书评 - 晋江文学城

我自认从来不会是什么热血的粉丝，只是对妖桃大大的确非常欣赏。知秋的这篇评价，说实话，对妖桃大大的正面评价我十分赞同，但其负面评价我十分不赞同。
“让读者只觉心似双丝网，中有千千结”——闻此语，于我心有戚戚焉。可是，既然承认妖桃的文笔绝对是其长处和亮点，那么，缘何又要求她多写谚语什么的，水墨画里夹了许多的俗语谚语，那岂非四不像？我就喜欢妖桃的“酸”文笔，真的，韵味十足。就算稍过些，我也觉得比改成谚语要强太多。这样有功底又吸引人的文笔，委实难得！真正酸的作者，其实我有见过，文笔很好，古文功底望尘莫及，但真的只是文笔好而已，完全不能让人动心。但妖桃不是。
其次，关于情节，我觉得妖桃大大的情节设置在核心上是很有新意的。《红杏出墙》是我看的大大第一篇古文，付明光觊觎已久经年策划、潘娘子受引诱昧良心卖相公，我觉得这样的情节很有张力啊。而大大的几篇现代文更让我赞叹，由于性格、偏见、婚姻、亲缘等等制造的禁忌与矛盾，都能在一开始就吸引读者想要探究要目睹从不可能到可能的这样一个情感变化过程。这是我最欣赏的情节，即，“情”的发展和变化，心路历程的高潮迭起。这一点，说实话，除了几位耽美大神，如seeter，易人北，蓝淋等，我极少能见到其他耽美作者能做到这一点。禁忌之情被写得直白无味，心路变化简单直接，这都是常常能看到的作品。
一家之言，就耽美甚至言情而言,所谓情节都有两重所指：一是感情的发展变化，二是完整的故事脉络。比如说吧，金庸的武侠小说其实我也是当言情小说来看的（相信许多女生都是），他老人家最吸引我的就是“情”之一字诠释得缠绵悱恻，但同时，这个“情”字还是嵌在武功绝学悟道释禅阴谋宝藏国仇家恨……等等的一个大的故事背景之中的。妙的是，他老人家能把这个故事背景也描述得非常吸引人。所以，金庸才不愧为金庸。如果说妖桃情节上面有欠缺，那可能就是这个故事背景的欠缺，但素，我要说，妖桃的涉猎还是比较广的，从未完的新坑看，从她的短篇看，她可以写灵异、悬疑……这都是不错的突破啊，不过，我的顾虑也是有的，就是这样比较专业化的故事背景，要如何与耽美之情完美相融，是比较难的，特别是灵异、悬疑、玄幻类，一旦朝这些方面专业化了，往往笔墨重点就完全转移了，就体会不到多少感情情节上的张力变化了，这是俺这样的耽美迷所不乐见的。所以知秋所说的，番外秦君山审案，这样与“情”完全无关、本身也不怎么吸引人的情节确实显得有些冗余，完全可以一笔带过。妖桃还有些现代文的后半部分也是，情节在枝枝蔓蔓上纠缠得有点不知所谓脱离主题了。但是，知秋所说的《男色江湖》和《落梅风》我看了，不怎么样。前者是情节的堆砌，没有一点“情”的感觉（不是说没写“情”，而是所写的“情”不能让人动情），后者则主要写两个人之间的“情”之纠缠，还算可以的轻松文，但文笔并不及妖桃大大，因为背景故事太单薄，人物性格也有点模糊。
由上我就要说第三点了，之所以欣赏妖桃写的“情”，很大一点是因为她写的人物性格很生动。所以在这一点上我再次不同意知秋。基本上，她每篇小说的攻受性格都各有各的鲜明特点，配对时的相生相克之处也非常活泼生动，说“单一”？我无论如何不敢苟同，呵呵。因为有如此之多的耽美作品让我感受过了啥叫性格单一情节单薄，妖桃的作品真的是让文荒已久的我眼前一亮。
本来只是不吐不快，想简单说说，居然也拉拉杂杂写了这些……有点佩服俺自己了……嘿嘿……

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