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《夏与冬》最引人入胜的，私以为是故事情节。
小说的情节是人物性格形成的依据，人物的性格和作品的主题往往是在情节的推进和变化之中完成的。Nachrach的风格一直也不是绚丽飘逸或清新明丽之类，个人感觉是更偏向平实的白描风格。故事的切入点很有意思，是在很多穿越文中经常出现的桥段：明明是穿到了一个言语不通的环境中，为什么却能简简单单的用一句“之前学过”解决掉所有的语言问题——毕竟“学过”和“熟练掌握”是两个完全不同概念。Nachrach作为时差党对此大概是深有体会，并以此写出了自己的特色。文中出现的很多东西是只有Nachrach才能写出来的，比如对德国的了解，比如精细的考据。Nachrach作为考据党写文一向现实感十足。建立在现实之上的故事即使再怎样出人意料也会在情理之中，而正是本文的成功之处。不仅是出色的故事，本文的情节安排也是同人小说中堪称出众的。整篇文章以浅野浔的第三人称视角展开，但对男主角真田弦一郎的情节安排并不在少数。之前网王同人吧有一个讨论帖就讨论了关于同人文中对原作人物和原创人物的描写比例的问题。
一篇同人文章，除部分类型外，如果几乎全部的情节都服务于原创人物的话，会给读者的阅读体验带来非正面甚至负面的影响。对于长篇而言，这更是一个重要的问题。小说并不是人物专访或传记（何况“传记”的主角还是作者的原创人物），作为同人小说更加忌讳这一点。正所谓“一千个读者心中有一千个哈姆莱特”，同人小说建立在原作的基础之上，并对原作人物的性格内涵、关系和发展等进行了新的诠释，让读者看到作者所理解的原作。《夏与冬》在这一方面可以说是做得很好，Nachrach在原作的基础上进一步丰满了真田弦一郎的人物形象——可能会和一些读者心中的有少许不同，却又符合原作中已经给出的特色。原作中的真田严肃、认真，无论是对他人还是对自己都有苛刻的要求……这些，更多是他性格的基本特征。在Nachrach的笔下真田弦一郎长大成人，在“断而敢行鬼神避之”之外，更多了人情味，也更符合一个高中生（《冬之章》里则是成年人）的心境。比如《夏之章-六-一线之差》里的对真田的心理的直接描写：“真田当然看到了这整个过程，他完全没想到自己的出现会让浅野反应这么大，心中飘过些微的不爽，毕竟兢兢业业的在课外指导一个人学语言却还“被营造”成了洪水猛兽一般的形象，就算是真正的皇帝也会觉得不爽，更何况真田说穿了也只不过是一个十五六岁的少年罢了。”此段中明确地点出了真田弦一郎在原作所展现给我们的严肃认真少年老成之外的，他作为普通高中生的一面。在《夏之章-二十-真田的字》里，真田弦一郎明确表示自己喜欢的类型是能和自己并肩而立的女子同样是“源于原作高于原作”的。
人物形象由情节而出，包括形象特征和内在特征两个方面。Nachrach在文中特意淡化了对女主角浅野浔的描写，而是着重突出了浅野浔的“精神”。浅野浔的性格在全文都得以突出，她骨子里是骄傲、自信的，这样的她完全是可以和真田弦一郎并肩而立的存在。但是在《夏之章》里因为语言等问题，浅野浔无疑是被真田弦一郎划归“弱者”分类栏。虽然在最后，她一点点显露出真正的她是何模样，却又匆匆离开日本回到德国。真田面对“霸气外露”的浅野浔的内心纠结也意外地符合他的性格和高一生的年龄。在《冬之章》里浅野浔完全将自己强势的一面展现给了真田，也有《冬之章-二十-酒后真言》里倔强不服输却透露内心柔软的时候。这一切都丰满了“浅野浔”的人物形象，尽管没有清晰的外貌，但她的灵魂跃然纸上。
《夏与冬》全文架构清晰，情节铺陈合理，人物立体丰满，是一篇优秀的同人小说。我认为不见得一定要文笔绚丽飘逸或清新雅致才是好文章，朴实无华中自有真意。而且文中出现的注释、外文等亦是恰到好处，没有揉捏造作之感。作为一篇现实向故事类同人小说，《夏与冬》具有作者的个人特色，尊重原作，是个人非常喜欢的一篇文章。

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