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网友：六扇 打分：2 [2011-02-23 15:25:17]
N久之前曾经在某地的评论楼里看到对《捕快》的负面评价，认为虽号称“大气正统武侠”（囧）但文中写出的江湖却一股子【苍白平庸的小家子气】，当时俺看着很不以为然，然而最近因为种种原因，拿起了多年没碰的传统武侠小说（比如司马翎的《剑海鹰扬》）来看，又脑内回顾了比较熟悉的金家温家的故事，觉得【小家子气】这个评价对于《捕快》中构筑的江湖世界来说，刨开其本身的贬义，未尝不是说到了点子上。怎么说呢，就是《捕快》虽然也明着写武，暗着写侠，里面出现的各种江湖味扑鼻的人物也不少，文中的猪脚更是江浙京师西域苗疆到处跑，但其本身的江湖格局，其实并不是那么浩荡和开阔的。与正统武侠作品中典型的大江湖气派比起来，《捕快》最多算是小江湖，虽然这个江湖在实际地理上也已经跨域南北纵横东西了。何谓大江湖呢？就刚看过的《剑海鹰扬》来说，一个是主题，是很典型的复仇（总之各类恩怨情仇）+武林争霸。二个是人物，如果是复仇，那么就必然涉及至少两代人的恩怨情仇，那么文中势必会出现已练成人精的老一辈江湖大手（正反大boss啊、各大门派长老啊）和风华正茂的新生代年轻高手（既然是年轻人，如果他不是一出场就是高手，那么写他如何从菜鸟一步步或一蹴而就变成高手也是个当仁不让的剧情主线）两代人；如果是武林争霸，那么又必然会出现正邪两大阵营的明争暗斗，然后正派可以出现万年不动的少林武当峨眉青城崆峒等大派，邪派又可以YY出各种传统的唐门啊西域魔教啊或更匪夷所思的教派，正邪之外，像《剑海鹰扬》这样的，还写出了一类武林中间派（负责调停处理武林官司）和一些超然世外的境界很高的仙派（听潮阁在这个设定在黄易故事里还被发扬光大了一下）。总之这派那派的人员一起扎堆，他们互相之间是搞阴谋仇杀也好搞狗血奸情也好，都可以编出老长的故事了。如果背景要跟历史沾上边，那么历史人物代表庙堂要么直接参与江湖争斗，要么江湖人物在历史的浪潮中奋勇搏击。总之故事一长，各种支线一伸展，各种人物一排列组合，所谓的“大江湖”格局也就铺开了，在这种格局之上，大手如司马翎的，再重点刻画好猪脚等人物，写出那股激荡的江湖情怀，那么这篇小说差不多也就可以了。反观《捕快》，它其实未尝没有写出这种大江湖格局的潜力。拿第一部沉船案来说，从最开始一个普通的渔民溺毙说起，不久就是林有贵灭门案，黄芩开始查案，引出樊良湖上的一干水贼，又引出水贼的内部反水事件，没过多久宁王的人马开到高邮，正式写到沉船案，然后引出北斗会劫船，宁王出花红，于是一众江湖人士粉墨登场……如果按传统武侠大江湖的格局来设计，不妨可以这样来写（我胡乱YY一下）：首先分金寨的水贼反水事件可以大写特写一下，渲染一下他们的豪气和匪气，韩若壁跟水贼妹子的露水情缘也不可不细描；宁王人马开到高邮后，从属宁王的各位江湖人士（包括后面的剑客顾鼎松、小天师赵元杰等）也可大写特写一番，他们如何在高邮滋事，如何与野生的江湖豪客们发生千丝万缕的联系；而那些临时集结起来的江湖豪客们，各自属于哪门哪派？是觊觎宁王沉船中的某样绝世财宝？是跟北斗会势不两立？间中又发生了什么新仇旧恨？都可以大编特编一下，如果嫌不够热闹，北斗会的人物也可以提前登场，他们虽然行踪隐秘，但终归要行走江湖的，也许某个事件中跟宁王or野生豪客们狭路相逢打个遭遇战，也许他们巧施妙计故布疑阵把案情又引向他处……至于猪脚黄芩，当然是继续穿插其间辛苦的查案，但可以像四大名捕一样，靠自身的高绝武艺，联盟一些正派人士与邪恶人士斗智斗勇，间中还可以因探究了什么秘密被北斗会悄悄抓了去，然后在北斗会总舵同样遇到一美貌的贼妹子……最后，分金寨、宁王人马、野生的江湖豪客、北斗会、黑吃黑的秋毫针一伙等等纠结在一起，来个连环斗or大火并收场。但是以上情节画面完全没有发生，作者把这些可能通通消灭在了异次元，最明显表现“不走这条路”这个意图的一点就是，在宁王的宝藏、花红搅得高邮的衙门和江湖翻天覆地的时候，作者笔锋一转，写到猪脚黄芩对宁王案子“毫不关心”，在这节骨眼居然自己一个人上京去继续调查林有贵一案了，而情节也紧贴着黄芩写他在京城的活动，以此又引出了历史地位足可与宁王匹敌的江彬，不过江彬虽然惊艳登场，但也完全没有朝廷势力插足江湖纷争的意思（不像某些小说里朝廷掌权人物动不动就出动禁军水军亲卫队神马的）。黄芩得到想要的情报自顾自回到高邮后，机缘巧合北斗会会长身份以及沉船案的作案经过就突然揭露了，黄芩走了一趟扬州见了下扬州黑老大后，机缘巧合的沉船案的真实主凶就全被搞定了，从始至终，黄芩除了北上京城、南下扬州去追踪线索，并于惊险之中杀死了秋毫针以外，他对林有贵灭门案以及樊良湖沉船案就没做出任何直接的贡献了，当然，他本意也不想多做贡献，因为他口口声声讲明的主旨就是“保高邮百姓一方平安”，保小老百姓们不受权贵恶势力or江湖恶势力的侵犯。而从始至终，他的行为也确实跟这个主旨相符（小韩夸他“知行合一”嘛），就算他北上追踪林有贵，除了作为捕快的职业责任，说到底是为了林有贵家无辜的娃娃（这娃娃出生在高邮，他姑且把人家也算成高邮百姓了吧），南下扬州找余大海，也是因为他推测劫船的邪恶分子还停留在高邮，还有为非作歹的可能，绝非是为了主动去跟历史权贵人物or江湖人士发生啥奇情异事，彰显他作为猪脚对驾驭大场面成为事件焦点的存在感。由此，我们可以看出《捕快》舍弃大江湖的用心——那竟是为了全力营造黄芩“躲进小楼成一统，哪管春夏与秋冬”的小世界，书写这个小世界里的小春秋。在这个小世界里，黄芩没有啥仇要报，没有啥恨要血，也没有任何与人争霸争当武林第一高手的主动需求（除了第三部被韩若壁激起性子比斗了一番），如果不是那些来去匆匆因捕快工作而结识的各色人物，以及硬森森挤进来的韩若壁，这个小世界原本也很单调平凡。不过即使单调平凡，供他这个“高邮之星”翱翔其间，也已绰绰有余了。而且这个小世界为黄芩量身打造的舒适程度、让读者眼睛一刻也离不开他的贴身程度，那是连《剑海鹰扬》的罗延玉也享受不了的待遇。他的世界离不开江湖，但他却不是个仅为江湖而生的人物。黄芩愿意江湖一下，我们就能跟着江湖一下，黄芩要跟这江湖暂时say bye，我们读者也只能乖乖跟着他去别处晃荡了。他对身外的大江湖，不光是可即可离，作为一个有“独立思想、自由意志”的“无来历无门派无恩仇”之三无人员，他对江湖的人事冷眼旁观、谨慎评价，对所谓的大江湖道义，他可以明白质疑或不予理会，而他自己定下的小世界的道义，他会毫不犹豫的遵从、履行（他的小世界道义，看似不及大江湖道义理所当然，但其实更靠近法理公义，当然也不同于法理公义那么黑白分明，具体孰优孰劣，这里就不多讨论了）。如此一来，我们在传统武侠故事中经常能见到的“人在江湖，身不由己”的猪脚困境，竟然就这么消解了——因为黄芩虽在江湖，但他并不受困于江湖，他行事时也会有困难、无奈的时候，但他做出任何选择，都是“由己”的选择，行力所能及之事，不怨天，不尤人，不壮怀激烈，不45度角仰望天空。这样的小世界中的小春秋，不算“正统”，不算“大气”，但很特别，很好看。话说回来，至于黄芩大多数时候做的“保一方百姓平安”事业，说白了就是宅在衙门，宅在高邮州县，他作为猪脚，如果意志坚决点（不随意被万恶的作者给摆布），要一直这么宅下去，我们也一点办法也没有呀。不过好在他也并非真的宅，作者稍微一诱惑一下（通过江BT或徐上司来施压），他也就天南海北的跑江湖去了。
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[1楼] 网友：elaine [2011-02-23 19:56:53]
说实话，如果重点放在了江湖上的正邪之争之类的“大气正统”上，我还就没那么大兴趣了呢，毕竟看耽武我是看情为主看武为辅的。另外，试想象一下那年代的江湖，难道就会比现代社会简单很多么？加之那时信息传播又是那样落后，一个人或者一个团体能有多大影响多大活动范围？能真有什么掀动整个江湖的事情发生么？比如那些什么什么正邪大战我就觉得十分不可信，从利益角度、从帮派地域等各方面影响来看，整个江湖怎么能划分、统一得出单单两个阵营来？——中国人对内从来多派别多分歧的呀~ 反过来，江湖事又怎是几个人几个团体的打打闹闹就能说得完（你文写再长，也写不出真正的大江湖吧~）？武侠上追求的“大气正统”，跟言情里追求的“浪漫完美”又有什么区别？不过是理想加幻想之作啊~所以我觉得《捕快》这样的环境设定倒更实在一点。即使是两位主角，本领再大，你一江湖人再怎么折腾不也只能是沧海一粟嘛，了不起了就“保一方百姓平安”，跟一些接触到“圈子”打打交道罢了，不然还能做什么？不是真随便就能“决战紫禁之巅”的。说到底，我想说，同意LZ所言，《捕快》里的“小江湖”，好看！而且我觉得，较之“大气正统”更实在。
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[2楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:30:25]
我觉得，传统武侠大江湖的时代已渐过去，不知从什么时候开始，武侠小说里便更注重刻画人性奇情，而非以庞大的事故构架来牵引人物。这么说吧，一篇文就好比盖房子，可以定成开阔纵深格局，也可以作独立小楼细细雕琢，以往很多名家都更注重故事情节，注重搭好一个宏大的屋架子，人物性格都依附于这架子，为推进故事的发展，偶然也是可以牺牲人物塑造的，哪怕会令这人物不太合理，这一点最突出的表现就是旧武侠小说里百写不厌（其实现今的读者应该已经厌了）的跳崖不死、习得高深武功或是寻获宝藏定律。我一直认为，来得太频繁的奇遇是一件相当令人厌恶的事情，它会令读者觉得，不是这主角本身智谋过人、魅力十足、根基深厚，而根本就是因为他命好，运气来了挡也挡不住，谁让他是主角呢？这样的主角，虽然全篇数十上百万字里都看见他在晃荡，却未必真荡人心弦，既然他整篇的表现打动了你，也总有些地方让你暗暗撇嘴不屑，并且，这样塑造人物的后果，很大程度上令惊鸿一瞥的配角们更在读者心目中留下不可抹灭的印象，更能争取群众打分。具体例子，我真不想举，实在是太多了，而首选就在金庸的小说里，试问你是更喜欢杨逍还是张无忌，更喜欢袁承志还是金蛇……这还只是武功方面说，若扯上政治、门派等，更是时常看见大格局之下人物塑造的忽略，不是作者不想将自己的主角造得更能打动人心，实在是要了情节，就可能救不了人物；而成全人物，情节又没法大开大合，扯不上那么多门派、那么多事端，如果全武林、全社会不共同参与，仿佛那就不成其为大格局后来，这种套路自然渐渐被淘汰，主要是因为大格局太多，雷同也多，套路被反复运用之后，终于失去其新奇特性，也觉不出什么“大”来。于是，渐渐地从大格局情节的追求，转而探究人之本性，人文学科的研究本就两个方面，当外部世界的探讨到一瓶颈时，自然得要寻求自省、去究查人自身的特点。古龙的小说时代，他可以牺牲情节，可以让场景仅局限在一间客栈、一处庄园、野外，但唯独不放过的是给主角们无数表现机会，展示自我情绪的机会，会对他们作深入的性格剖析，他突破了写事的套路，重点在写人。当然，不是说古龙不塑造情节，事实上，古家小说仍以奇诡著称，不能不说他情节是独特而新颖的，但情节与人物性格有冲突时，他肯定是先保人，不是以定好的情节赋予人物性情，而是由人物性情来设定他会干、将干的事情。最突出的典型莫过于欢乐英雄，其实它没有多少情节，也没有啥场景，就好似一出舞台剧一样，观众目光所跟随的，只是人物。多年之后，你可以不记得那些英雄经历了什么，却绝不会忘记他们乐观的情绪。其实，二者并不存在谁更高明、谁不够高明，只是武侠小说在发展中分阶段选择的表达方式，今后这两种写法也都会继续交替出现，并在新旧更替中涌现中更多的点子来
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[3楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:37:34]
顺说，觉得六扇这篇分析挺贴切的，捕快的确是从小人物角度出发来构造框架，但徐徐引出的未必不算大事件，只是笔墨不更多放在大事之上这点应该是早定下的基调，刀娘只是一直切实履行着，从小黄的人设以及关于马蜂和皇权的言论便可见此文特点，小黄的正义观是很实际的，不虚夸顺便改一下上面回贴的错别字“既然他整篇的表现打动了你，也总有些地方让你暗暗撇嘴不屑”，既然改成即使，我经常不小心敲打错这两个词哦，说起小人物视角，倒想起一部小说，王雨烟，大概是二三年前的了吧，我觉得从那篇文也可看出，小江湖的论调并非一家一言，而是有同好的
[4楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:53:05]
另外，觉得大格局与小江湖的设定，其实是与时政有一定关联的，与当代人所思所想有关外部环境，往往会决定一辈人的想法，更会决定一部小说是否受欢迎
[5楼] 网友：elaine [2011-02-23 21:46:01]
布点你好有学识啊o( ⊙ o ⊙ )o武侠迷不愧为武侠迷，我是除了侦探类的其他一律都重点挖感情戏看的。看阁下对各路武侠侃侃而谈，真是佩服佩服啊~~~~
[6楼] 网友：布点小东西 [2011-02-24 19:28:25]
【5楼】 网友：elaine 发表时间：2011-02-23 21:46:01布点你好有学识啊o( ⊙ o ⊙)o武侠迷不愧为武侠迷，我是除了侦探类的其他一律都重点挖感情戏看的。看阁下对各路武侠侃侃而谈，真是佩服佩服啊~~~~——————————————————————这个……关于人物塑造和情节推进那一段言论，不是我说的，其实是另某人讲的，我只是大意转述，是抄袭了他的意思的，嘿嘿！他肯定也一下在关注这文，也许还能偶然间瞥到这么一小段评论，看到有人赞同他的说法，估计该乐得偷笑的
[7楼] 网友：六扇 [2011-02-24 19:43:47]
1L elaine GN那种吐槽，我相信是很多脱离青春期后的曾经的武侠爱好者都会有的赶脚吧，反正我长大后要再看到那种动不动就“整个武林”“整个中原”震荡混战的故事，就下意识的想说“喂，你們也太把自己当颗葱了吧！”其实我觉得也不是读者排斥传统的大江湖故事，实在是老一辈的大家都封笔或去世后，真正“胸中有丘壑，袖里有乾坤”能写出大格局大气派大情怀的作者已经没什么人了，不光是学识笔力技巧不够的问题，新一辈的作者本身没经历过风云变幻的时代，没有对历史对家国对社会沧桑变幻的深入体会，要他们写出多有深度的人性啊命运啊天道啊江湖情怀啊blabla的主题也实在有点强人所难。另外布点说那个要情节就可能削弱人物，要人物就可能不顾情节的问题，我倒觉得情节和人物是相辅相成的，如果某个情节很俗套让读者望之生厌，那么这个情节对人物形象的塑造也必定是负面作用。之所以我们喜欢杨逍们更甚过张无忌们，不就因为张无忌们跳崖不死太多次了么。我们看情节，其实并不一味是为了看情节如何峰回路转极尽崎岖幽深之能事，更多的是想看这个特定人物在这种情境下如何应对和突围，人物刻画与情节发展应该是水乳交融的。至于大的故事架构下如何保持某个人物对读者的吸引力，这个的确很难，但也不是不能实现（比如名著）。不过动不动就摊开来写大故事，在现在看来的确没有多大必要，一个是不容易写好，一个是不容易出新出奇。反而是小格局的故事写好了，以小见大更容易出彩。
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网友：六扇 打分：2 [2011-02-23 15:25:17]
N久之前曾经在某地的评论楼里看到对《捕快》的负面评价，认为虽号称“大气正统武侠”（囧）但文中写出的江湖却一股子【苍白平庸的小家子气】，当时俺看着很不以为然，然而最近因为种种原因，拿起了多年没碰的传统武侠小说（比如司马翎的《剑海鹰扬》）来看，又脑内回顾了比较熟悉的金家温家的故事，觉得【小家子气】这个评价对于《捕快》中构筑的江湖世界来说，刨开其本身的贬义，未尝不是说到了点子上。
怎么说呢，就是《捕快》虽然也明着写武，暗着写侠，里面出现的各种江湖味扑鼻的人物也不少，文中的猪脚更是江浙京师西域苗疆到处跑，但其本身的江湖格局，其实并不是那么浩荡和开阔的。与正统武侠作品中典型的大江湖气派比起来，《捕快》最多算是小江湖，虽然这个江湖在实际地理上也已经跨域南北纵横东西了。
何谓大江湖呢？
就刚看过的《剑海鹰扬》来说，一个是主题，是很典型的复仇（总之各类恩怨情仇）+武林争霸。二个是人物，如果是复仇，那么就必然涉及至少两代人的恩怨情仇，那么文中势必会出现已练成人精的老一辈江湖大手（正反大boss啊、各大门派长老啊）和风华正茂的新生代年轻高手（既然是年轻人，如果他不是一出场就是高手，那么写他如何从菜鸟一步步或一蹴而就变成高手也是个当仁不让的剧情主线）两代人；如果是武林争霸，那么又必然会出现正邪两大阵营的明争暗斗，然后正派可以出现万年不动的少林武当峨眉青城崆峒等大派，邪派又可以YY出各种传统的唐门啊西域魔教啊或更匪夷所思的教派，正邪之外，像《剑海鹰扬》这样的，还写出了一类武林中间派（负责调停处理武林官司）和一些超然世外的境界很高的仙派（听潮阁在这个设定在黄易故事里还被发扬光大了一下）。总之这派那派的人员一起扎堆，他们互相之间是搞阴谋仇杀也好搞狗血奸情也好，都可以编出老长的故事了。如果背景要跟历史沾上边，那么历史人物代表庙堂要么直接参与江湖争斗，要么江湖人物在历史的浪潮中奋勇搏击。总之故事一长，各种支线一伸展，各种人物一排列组合，所谓的“大江湖”格局也就铺开了，在这种格局之上，大手如司马翎的，再重点刻画好猪脚等人物，写出那股激荡的江湖情怀，那么这篇小说差不多也就可以了。
反观《捕快》，它其实未尝没有写出这种大江湖格局的潜力。拿第一部沉船案来说，从最开始一个普通的渔民溺毙说起，不久就是林有贵灭门案，黄芩开始查案，引出樊良湖上的一干水贼，又引出水贼的内部反水事件，没过多久宁王的人马开到高邮，正式写到沉船案，然后引出北斗会劫船，宁王出花红，于是一众江湖人士粉墨登场……如果按传统武侠大江湖的格局来设计，不妨可以这样来写（我胡乱YY一下）：
首先分金寨的水贼反水事件可以大写特写一下，渲染一下他们的豪气和匪气，韩若壁跟水贼妹子的露水情缘也不可不细描；宁王人马开到高邮后，从属宁王的各位江湖人士（包括后面的剑客顾鼎松、小天师赵元杰等）也可大写特写一番，他们如何在高邮滋事，如何与野生的江湖豪客们发生千丝万缕的联系；而那些临时集结起来的江湖豪客们，各自属于哪门哪派？是觊觎宁王沉船中的某样绝世财宝？是跟北斗会势不两立？间中又发生了什么新仇旧恨？都可以大编特编一下，如果嫌不够热闹，北斗会的人物也可以提前登场，他们虽然行踪隐秘，但终归要行走江湖的，也许某个事件中跟宁王or野生豪客们狭路相逢打个遭遇战，也许他们巧施妙计故布疑阵把案情又引向他处……至于猪脚黄芩，当然是继续穿插其间辛苦的查案，但可以像四大名捕一样，靠自身的高绝武艺，联盟一些正派人士与邪恶人士斗智斗勇，间中还可以因探究了什么秘密被北斗会悄悄抓了去，然后在北斗会总舵同样遇到一美貌的贼妹子……最后，分金寨、宁王人马、野生的江湖豪客、北斗会、黑吃黑的秋毫针一伙等等纠结在一起，来个连环斗or大火并收场。
但是以上情节画面完全没有发生，作者把这些可能通通消灭在了异次元，最明显表现“不走这条路”这个意图的一点就是，在宁王的宝藏、花红搅得高邮的衙门和江湖翻天覆地的时候，作者笔锋一转，写到猪脚黄芩对宁王案子“毫不关心”，在这节骨眼居然自己一个人上京去继续调查林有贵一案了，而情节也紧贴着黄芩写他在京城的活动，以此又引出了历史地位足可与宁王匹敌的江彬，不过江彬虽然惊艳登场，但也完全没有朝廷势力插足江湖纷争的意思（不像某些小说里朝廷掌权人物动不动就出动禁军水军亲卫队神马的）。黄芩得到想要的情报自顾自回到高邮后，机缘巧合北斗会会长身份以及沉船案的作案经过就突然揭露了，黄芩走了一趟扬州见了下扬州黑老大后，机缘巧合的沉船案的真实主凶就全被搞定了，从始至终，黄芩除了北上京城、南下扬州去追踪线索，并于惊险之中杀死了秋毫针以外，他对林有贵灭门案以及樊良湖沉船案就没做出任何直接的贡献了，当然，他本意也不想多做贡献，因为他口口声声讲明的主旨就是“保高邮百姓一方平安”，保小老百姓们不受权贵恶势力or江湖恶势力的侵犯。而从始至终，他的行为也确实跟这个主旨相符（小韩夸他“知行合一”嘛），就算他北上追踪林有贵，除了作为捕快的职业责任，说到底是为了林有贵家无辜的娃娃（这娃娃出生在高邮，他姑且把人家也算成高邮百姓了吧），南下扬州找余大海，也是因为他推测劫船的邪恶分子还停留在高邮，还有为非作歹的可能，绝非是为了主动去跟历史权贵人物or江湖人士发生啥奇情异事，彰显他作为猪脚对驾驭大场面成为事件焦点的存在感。
由此，我们可以看出《捕快》舍弃大江湖的用心——那竟是为了全力营造黄芩“躲进小楼成一统，哪管春夏与秋冬”的小世界，书写这个小世界里的小春秋。
在这个小世界里，黄芩没有啥仇要报，没有啥恨要血，也没有任何与人争霸争当武林第一高手的主动需求（除了第三部被韩若壁激起性子比斗了一番），如果不是那些来去匆匆因捕快工作而结识的各色人物，以及硬森森挤进来的韩若壁，这个小世界原本也很单调平凡。不过即使单调平凡，供他这个“高邮之星”翱翔其间，也已绰绰有余了。而且这个小世界为黄芩量身打造的舒适程度、让读者眼睛一刻也离不开他的贴身程度，那是连《剑海鹰扬》的罗延玉也享受不了的待遇。
他的世界离不开江湖，但他却不是个仅为江湖而生的人物。黄芩愿意江湖一下，我们就能跟着江湖一下，黄芩要跟这江湖暂时say bye，我们读者也只能乖乖跟着他去别处晃荡了。他对身外的大江湖，不光是可即可离，作为一个有“独立思想、自由意志”的“无来历无门派无恩仇”之三无人员，他对江湖的人事冷眼旁观、谨慎评价，对所谓的大江湖道义，他可以明白质疑或不予理会，而他自己定下的小世界的道义，他会毫不犹豫的遵从、履行（他的小世界道义，看似不及大江湖道义理所当然，但其实更靠近法理公义，当然也不同于法理公义那么黑白分明，具体孰优孰劣，这里就不多讨论了）。
如此一来，我们在传统武侠故事中经常能见到的“人在江湖，身不由己”的猪脚困境，竟然就这么消解了——因为黄芩虽在江湖，但他并不受困于江湖，他行事时也会有困难、无奈的时候，但他做出任何选择，都是“由己”的选择，行力所能及之事，不怨天，不尤人，不壮怀激烈，不45度角仰望天空。
这样的小世界中的小春秋，不算“正统”，不算“大气”，但很特别，很好看。
话说回来，至于黄芩大多数时候做的“保一方百姓平安”事业，说白了就是宅在衙门，宅在高邮州县，他作为猪脚，如果意志坚决点（不随意被万恶的作者给摆布），要一直这么宅下去，我们也一点办法也没有呀。不过好在他也并非真的宅，作者稍微一诱惑一下（通过江BT或徐上司来施压），他也就天南海北的跑江湖去了。
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[1楼] 网友：elaine [2011-02-23 19:56:53]
说实话，如果重点放在了江湖上的正邪之争之类的“大气正统”上，我还就没那么大兴趣了呢，毕竟看耽武我是看情为主看武为辅的。
另外，试想象一下那年代的江湖，难道就会比现代社会简单很多么？加之那时信息传播又是那样落后，一个人或者一个团体能有多大影响多大活动范围？能真有什么掀动整个江湖的事情发生么？比如那些什么什么正邪大战我就觉得十分不可信，从利益角度、从帮派地域等各方面影响来看，整个江湖怎么能划分、统一得出单单两个阵营来？——中国人对内从来多派别多分歧的呀~ 反过来，江湖事又怎是几个人几个团体的打打闹闹就能说得完（你文写再长，也写不出真正的大江湖吧~）？武侠上追求的“大气正统”，跟言情里追求的“浪漫完美”又有什么区别？不过是理想加幻想之作啊~
所以我觉得《捕快》这样的环境设定倒更实在一点。即使是两位主角，本领再大，你一江湖人再怎么折腾不也只能是沧海一粟嘛，了不起了就“保一方百姓平安”，跟一些接触到“圈子”打打交道罢了，不然还能做什么？不是真随便就能“决战紫禁之巅”的。
说到底，我想说，同意LZ所言，《捕快》里的“小江湖”，好看！而且我觉得，较之“大气正统”更实在。
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[2楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:30:25]
我觉得，传统武侠大江湖的时代已渐过去，不知从什么时候开始，武侠小说里便更注重刻画人性奇情，而非以庞大的事故构架来牵引人物。这么说吧，一篇文就好比盖房子，可以定成开阔纵深格局，也可以作独立小楼细细雕琢，以往很多名家都更注重故事情节，注重搭好一个宏大的屋架子，人物性格都依附于这架子，为推进故事的发展，偶然也是可以牺牲人物塑造的，哪怕会令这人物不太合理，这一点最突出的表现就是旧武侠小说里百写不厌（其实现今的读者应该已经厌了）的跳崖不死、习得高深武功或是寻获宝藏定律。我一直认为，来得太频繁的奇遇是一件相当令人厌恶的事情，它会令读者觉得，不是这主角本身智谋过人、魅力十足、根基深厚，而根本就是因为他命好，运气来了挡也挡不住，谁让他是主角呢？
这样的主角，虽然全篇数十上百万字里都看见他在晃荡，却未必真荡人心弦，既然他整篇的表现打动了你，也总有些地方让你暗暗撇嘴不屑，并且，这样塑造人物的后果，很大程度上令惊鸿一瞥的配角们更在读者心目中留下不可抹灭的印象，更能争取群众打分。具体例子，我真不想举，实在是太多了，而首选就在金庸的小说里，试问你是更喜欢杨逍还是张无忌，更喜欢袁承志还是金蛇……
这还只是武功方面说，若扯上政治、门派等，更是时常看见大格局之下人物塑造的忽略，不是作者不想将自己的主角造得更能打动人心，实在是要了情节，就可能救不了人物；而成全人物，情节又没法大开大合，扯不上那么多门派、那么多事端，如果全武林、全社会不共同参与，仿佛那就不成其为大格局
后来，这种套路自然渐渐被淘汰，主要是因为大格局太多，雷同也多，套路被反复运用之后，终于失去其新奇特性，也觉不出什么“大”来。
于是，渐渐地从大格局情节的追求，转而探究人之本性，人文学科的研究本就两个方面，当外部世界的探讨到一瓶颈时，自然得要寻求自省、去究查人自身的特点。
古龙的小说时代，他可以牺牲情节，可以让场景仅局限在一间客栈、一处庄园、野外，但唯独不放过的是给主角们无数表现机会，展示自我情绪的机会，会对他们作深入的性格剖析，他突破了写事的套路，重点在写人。当然，不是说古龙不塑造情节，事实上，古家小说仍以奇诡著称，不能不说他情节是独特而新颖的，但情节与人物性格有冲突时，他肯定是先保人，不是以定好的情节赋予人物性情，而是由人物性情来设定他会干、将干的事情。最突出的典型莫过于欢乐英雄，其实它没有多少情节，也没有啥场景，就好似一出舞台剧一样，观众目光所跟随的，只是人物。多年之后，你可以不记得那些英雄经历了什么，却绝不会忘记他们乐观的情绪。
其实，二者并不存在谁更高明、谁不够高明，只是武侠小说在发展中分阶段选择的表达方式，今后这两种写法也都会继续交替出现，并在新旧更替中涌现中更多的点子来
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[3楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:37:34]
顺说，觉得六扇这篇分析挺贴切的，捕快的确是从小人物角度出发来构造框架，但徐徐引出的未必不算大事件，只是笔墨不更多放在大事之上
这点应该是早定下的基调，刀娘只是一直切实履行着，从小黄的人设以及关于马蜂和皇权的言论便可见此文特点，小黄的正义观是很实际的，不虚夸
顺便改一下上面回贴的错别字“既然他整篇的表现打动了你，也总有些地方让你暗暗撇嘴不屑”，既然改成即使，我经常不小心敲打错这两个词
哦，说起小人物视角，倒想起一部小说，王雨烟，大概是二三年前的了吧，我觉得从那篇文也可看出，小江湖的论调并非一家一言，而是有同好的
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[4楼] 网友：布点小东西 [2011-02-23 20:53:05]
另外，觉得大格局与小江湖的设定，其实是与时政有一定关联的，与当代人所思所想有关
外部环境，往往会决定一辈人的想法，更会决定一部小说是否受欢迎
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[5楼] 网友：elaine [2011-02-23 21:46:01]
布点你好有学识啊o( ⊙ o ⊙ )o
武侠迷不愧为武侠迷，我是除了侦探类的其他一律都重点挖感情戏看的。看阁下对各路武侠侃侃而谈，真是佩服佩服啊~~~~
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[6楼] 网友：布点小东西 [2011-02-24 19:28:25]
【5楼】 网友：elaine 发表时间：2011-02-23 21:46:01
布点你好有学识啊o( ⊙ o ⊙)o
武侠迷不愧为武侠迷，我是除了侦探类的其他一律都重点挖感情戏看的。看阁下对各路武侠侃侃而谈，真是佩服佩服啊~~~~
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这个……关于人物塑造和情节推进那一段言论，不是我说的，其实是另某人讲的，我只是大意转述，是抄袭了他的意思的，嘿嘿！他肯定也一下在关注这文，也许还能偶然间瞥到这么一小段评论，看到有人赞同他的说法，估计该乐得偷笑的
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[7楼] 网友：六扇 [2011-02-24 19:43:47]
1L elaine GN那种吐槽，我相信是很多脱离青春期后的曾经的武侠爱好者都会有的赶脚吧，反正我长大后要再看到那种动不动就“整个武林”“整个中原”震荡混战的故事，就下意识的想说“喂，你們也太把自己当颗葱了吧！”
其实我觉得也不是读者排斥传统的大江湖故事，实在是老一辈的大家都封笔或去世后，真正“胸中有丘壑，袖里有乾坤”能写出大格局大气派大情怀的作者已经没什么人了，不光是学识笔力技巧不够的问题，新一辈的作者本身没经历过风云变幻的时代，没有对历史对家国对社会沧桑变幻的深入体会，要他们写出多有深度的人性啊命运啊天道啊江湖情怀啊blabla的主题也实在有点强人所难。
另外布点说那个要情节就可能削弱人物，要人物就可能不顾情节的问题，我倒觉得情节和人物是相辅相成的，如果某个情节很俗套让读者望之生厌，那么这个情节对人物形象的塑造也必定是负面作用。之所以我们喜欢杨逍们更甚过张无忌们，不就因为张无忌们跳崖不死太多次了么。我们看情节，其实并不一味是为了看情节如何峰回路转极尽崎岖幽深之能事，更多的是想看这个特定人物在这种情境下如何应对和突围，人物刻画与情节发展应该是水乳交融的。至于大的故事架构下如何保持某个人物对读者的吸引力，这个的确很难，但也不是不能实现（比如名著）。不过动不动就摊开来写大故事，在现在看来的确没有多大必要，一个是不容易写好，一个是不容易出新出奇。反而是小格局的故事写好了，以小见大更容易出彩。
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