《阅读手札》沐偶织莲

27、马普尔小姐最后的案件

　　[“您是想聊些淫词秽语吗？”斯莱克警督红着脸问。]

　　*

　　看完了《马普尔小姐最后的案件》，是短篇集。

　　首先是我拿到这本书到看完这本书都在疑惑的问题：到底哪个案件是马普尔小姐最后的案件？

　　因为短篇集编到一部作品里出版，根据不同出版社会有不同的编撰方式（比如《格林肖的蠢物》在英国出版时应该是放在《雪地谋杀案》那本里的），我网上使劲一查，没看到外国出版社有这样命名的短篇集。

　　所以，新星出版社，这个最后的案件是什么意思？噱头？作品里完全没有关于这方面的按时！和《帷幕》那种完全不一样！

　　这样的处理实在是太过分了。

　　*

　　回到作品本身，因为马普尔小姐系列实在没有波洛出名（在中国来看），这些七零八落的短篇集的创作时间（或者说出版时间）实在不像《死亡草》那样好查询。

　　而我觉得探讨马普尔小姐的形象必须是结合创作时间考虑的。

　　和“赫尔克里·波洛”一登场就形象鲜明不同，“简·马普尔”这个形象是经历过明显的变化的。

　　或者说，在马普尔系列的前半部分，这个老太太比起人物，更像“贴上一些标签的工具人”，阿婆想写一个这样的“侦探”来破案，因此有了马普尔小姐，大多数时候游离于案件之外，似是而非地暗示一些线索，让其他人大吃一惊。

　　所以在这些作品中，《藏书室女尸之谜》的脱颖而出就不让人意外了，这部里的马普尔小姐是前期作品里最生动的一次。

　　然后《黑麦奇案》重磅发表，我不会再过多夸赞这本和之后的《命案目睹记》、《破镜谋杀案》、还有《复仇女神》了，“简·马普尔”立体生动，让我这个波洛死心塌地粉都忍不住想爬墙……嗯，波洛是我最喜欢的侦探，马普尔小姐是我最喜欢的老太太！

　　也因此，《沉睡谋杀案》放在最后作为结尾作品出版，让我大为失落，是可以理解的吧……现在过去一周，摆脱那种感性的沮丧后，这本其实还是不错的，像是有点悬疑元素、以格温达为主角的爱情小说。（阿婆很多作品都很爱情小说，铁血BG人大磕特磕）

　　*

　　扯远了，说回短篇。

　　《圣所》比起谋杀案更像探险短篇，凶手是谁其实并不重要，马普尔小姐和再次登场的邦奇智斗盗窃集团在是故事看点（这么说还真是粉丝作品呢，牧师角色一如既往地惹人喜爱），唯一的谜题是死者临死前究竟想说什么，最后邦奇沐浴在透过教堂彩窗投下来的五彩缤纷的阳光里的那幅画面，实在是让人心生柔软，是阿婆的故事。

　　《奇特的玩笑》，粉丝向作品，最后两位年轻人“我们都为您的亨利叔叔的健康干杯”的时候我真的大笑出声。

　　《软尺谋杀案》，让我立刻想起《蒙面女人》短篇集中的《第三层套件疑案》（应该是叫这个名字？），不同之处是本次第一发现人隐身得更彻底，别针的证据虽然不太可靠，但至少有点证据（说真的，谁再抱怨推理作品中的侦探不该没证据溜人我和他急）（没有给扇泽延男挽尊的意思）。以及最后那段：

　　[他最喜爱的姨妈也曾经用过这种语气向他保证，他一定能考上桑赫斯特。

　　而他确实考上了。]

　　我爱这个结尾，把马普尔小姐形容得太可爱了！

　　此外本作中斯莱克警督依然在稳定发挥：“斯莱克是个鲁莽武断的人，只要做出了决定，他就会固执己见。”

　　《看门人疑案》，海多克医生返场，《破镜谋杀案》中好像也是他推荐用谜题来治疗，真让人欢喜。

　　《完美女仆案》，看开头猜到结局，身份诡计（感觉马普尔小姐系列用身份诡计没波洛系列多啊），不过本次马普尔小姐意外地非常主动（小镜子的处理太机敏了），而我最喜欢的地方是马普尔小姐气愤地说“我不会允许我们村里任何一个女孩的诚实品质受到这样的诋毁！”，让人想起《黑麦奇案》中她同样为了客厅女仆挺身而出（说起来，阿婆是不是太喜欢“格拉迪丝”这个名字了？本作的格拉迪丝·霍姆斯，《黑麦奇案》的格拉迪丝·马丁，还有《软尺谋杀案》的格拉迪丝·布伦特，这是什么客厅女仆御用名字吗？总不能都是同一个人吧x）

　　此外必须提及的是，我放在开头的那句话，斯莱克警督再次登场，一如既往地贡献优质笑话（“斯莱克警督一直都是个自信的人”），还不是谐音梗！英国人，你们把“黑穗病”和“淫词秽语”用同一个单词表示的时候真的不觉得好笑吗！

　　《马普尔小姐讲故事》，不知道为什么这篇总让我想起埃勒里奎因的《荷兰鞋之谜》，但仔细去想又没什么必要联系起来，毕竟“全程在场的证人”这一元素已经被各种作品玩得很花了（这么一说我好像又想到了青崎有吾的《体育馆之谜》），只是不知道为什么，同样是身份诡计营造不可能犯罪，阿婆的作品我会概括为身份诡计，埃勒里奎因这本我却会说是密室诡计

　　《裁缝的洋娃娃》，和《神秘的镜子》，让人不明白为什么放在这本，既没有马普尔小姐也没有推理元素，完全是怪奇小说啊喂！你知道当我把它当作普通推理短篇阅读，最后却发现没有谜底的时候有多气愤吗？比《伯特伦旅馆》更让人生气！

　　如果没有这层误导，作为怪奇短篇阅读倒还挺有趣的，“推理小说”从来没掩盖阿婆作为“小说家”的锋芒。

　　《格林肖的蠢物》，出人意料的身份诡计，还用了两次！我真的完全以为是阿尔弗雷德和女管家在合谋呢！在推理设计上这篇绝对要评为本次最佳。

　　*

　　于是，马普尔小姐系列也正式结束啦。

　　虽然公认的阿婆分身是奥利弗太太，但不知为何，我总觉得马普尔小姐更像我想象中的阿婆，当然不是指推理能力上，我想阿婆大概没马普尔小姐那样絮絮叨叨？奥利弗太太的冒冒失失也更为可爱。

　　但是，《复仇女神》中最后那段（我真的不管提多少次都不会满足），晚年创作出这个结局的阿婆，是不是就像那个仰头大笑的“少女”？

　　《阅读攻略》总是强调马普尔小姐的神性，并称后期的马普尔小姐比波洛更适合《帷幕》中对“邪恶”的探讨。

　　但我却觉得马普尔小姐比波洛更像一个人。

　　这并不是说波洛形象不生动，波洛的设计中，“侦探”元素胜于“赫尔克里·波洛”这个比利时人，而马普尔小姐虽然有“复仇女神”的经典形象，却从始至终都是圣玛丽彼得村的乡间老小姐……啊，应该说，一个“普通人”，尽管在她成为老小姐之前的过去并没有什么笔墨，就和波洛在比利时当警探的时期一样，这两个角色好像一出生就已经是老人，却完全不会让人觉得奇怪。

　　最后提一嘴，《阅读攻略》说波洛像哆啦A梦，黑斯廷斯则是野比大雄，这个类比还怪好笑的。