《写作碎碎念合集》薇我无酒

14、《敢亮血条就杀给你看》

　　·关于角色与角色的命运

　　这是一个围绕薛无遗展开的故事，但我总觉得关于她还说不够。在后记里继续说一说，关于她和薛策。
　　我直接从我的人物小传里截取一部分，分享给你们看。

　　……在故事的最初，她身上会隐约带有前世的气息。她忽视自己的身体，习惯性用数据衡量自身的价值。极度的物化，极度的冷淡，极度的看透才造就了她的能力本质。只有一个无情的人才能算无遗策。
　　她有烟瘾，有劣习，有自毁倾向。她认为肺坏了换掉就好，子宫可以出卖，生命可以被标价。
　　她不是自然人，而是耗材。她如此，她的同伴们亦如此。在她前世的价值观里，这条命与其被它们用掉，不如被自己当成烟花点燃。……

　　薛无遗分为三层，最外面一层是嬉皮笑脸的乐天派，是火；第二层是冰，她长期习惯了冷漠，很难被打动；第三层是坚冰下的火焰——她本质上是个理想主义者，一个“善良守序阵营”的角色。
　　如果她真的够冷漠，那么她前世就不会和薛策建立起情感链接。

　　她应有一场成长，戒掉坏习惯，从此之后会好好爱惜自己的命、别人的命。
　　这很需要勇气，因为付出情感也意味着将会受到伤害。
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　　薛策则有“两层”，最外层是亲和的火，内里却偏冷。她比薛无遗更令人琢磨不透，不适合作为一篇需要燃烧的故事的主角。……
　　某种意义上来说，她的动机更“弱”。如果不是薛无遗最初向她伸出过手，教给了她情感，薛策会是一个彻头彻尾的无情之人。这样的人相对更“适应社会”，但也缺乏活下去的动力，极可能成为蓝线军里放弃自我的普通一员。

　　……

　　从以上小卡可以看出，策无遗算两个人，是最初诞生的角色，绑定出生，就像她们在故事里的命运一样。

　　写这篇文，我的前后心境发生了很大变化。
　　其实一开始，薛策是一个“冰箱里的女人”。这个专有名词被用来形容超级英“雄”电影里，在开场前就死掉、用来推动男主成长的工具人女友或者妈妈。

　　她的角色定位和上述描述几乎一模一样，而且从设定上看，她本人的求生执念也不强。
　　产生了执念的人是我，是作者本人。我改写了她的命运。
　　“冰箱里的女人”其实是一种很容易批量生产的角色，因为我们看过太多类似的故事。几百年文学的惯性在推动我的笔和键盘，我在无意识的时候就决定了她的死亡。
　　甚至在刚开文的时候，我对薛策的命运仍然摇摆不定，可随着剧情发展我的执念越来越深。
　　我不愿意再遵循惯性了，我要踩下刹车。
　　51在文章里对她的怀念不能是为了悼念，那太过残忍。她的怀念是为了重逢。

　　《血条》前期，我写了很多关于死亡的故事，因为老实说我自己的精神状态不算很好。但后期我渐渐不忍心了。
　　我开始想，她们的死，对于现实里的我们来说，究竟意味着什么？真的有必要吗？
　　我们的文学作品里已经有太多死去的女人，而活着的女人里，还有许多不像个活人，掀开皮囊一看底下是老登令人生厌的笑脸。

　　是的，诚然女角色的死亡高光远远比不上男角色的死亡高光，可是比起塑造高光，我们更缺少的是活着的、强有力的女角色。
　　我不想让你们在阅读《血条》时一直感到悲哀和无力，现实里让我们悲哀的事情已经够多了。我们需要记住那些悲剧，但是也得有个出路，能够拿回力量面对生活。

　　《血条》的结局与我开文前预想的结局也大不相同。
　　最初版的设计里，51会和反派一起沉入污染之海，成为牺牲自我剿灭反派的大英雌，然后世界得到拯救。几年过去，51终于被不懈打捞的、同伴们从海里捞起唤醒，张口讲一段相声……嗯，有一点喜剧色彩，但更多的还是悲情感。
　　还是那句话，我不愿意再写牺牲自我的女人了。薛无遗要活下去，她们都会活下去，而且要活得很好。

　　有很多想写的配角故事，会放在番外里。我打算写一个小系列叫《她们的少年时代》。

　　·关于世界观

　　很多读者都喜欢联盟，我也喜欢联盟。
　　不过，全女社会当然不止这一种可能的形态，她们也可能存在阶级与厮杀，无序与邪恶。我只是在描绘我的期盼。
　　什么样的社会才是对我而言的理想社会？我喜欢思考这个问题，然后在我的故事里去触摸它。

　　我不能预测一个平等正义的社会是什么样的，但我觉得它至少一定和联盟很像。
　　相对应的，我认为一个充满了“男性气质”的高科技社会一定是令人绝望的——赛博朋克这个概念简直是其集大成者，本文中帝国的社会形态，我就参考了大量前人的“优秀”构思。不得不说取材的过程令人工伤，即使是所谓的（男）大师之作也会令我怒火中烧，在这里不做点名，因为它们都太有名了。

　　把犹如磁铁两极的未来世界放在同一个世界观里进行对比，就是我在这篇文里做的事。
　　把所有前提都堆到极致，我认为女性主导的世界会走向忽略和淘汰男性，因为女人的存在并不需要男人参与。
　　而反之……根本不需要我来做假设，无数男作家早就给出了答案。男性主导的极端世界会整天研究怎么让女人乖乖把他们生下来，然后给他们做仆人，以及满足他们惊人的性需求。
　　没有一个人能说我描述的帝国太极端，因为所有人都知道他们真能干出来这事，而且干过。

　　世界观搭完的下一步是寻找故事脉络。
　　网文酷爱构建残酷的世界观，再用轻松的快刀去切割它。
　　比如我写的这个污染世界，它有众多经典网文元素，“拯救世界”也是一个经典的命题。
　　我在阅读小说的时候可以接受任何性格的主角，但是当我用自己的三观来书写故事，我总是忍不住想问——

　　“这样的”人类世界，真的有拯救的必要吗？
　　充斥污染的、勾心斗角的、稀烂的、被人性丑恶面构造的世界，为什么总是需要主角去拯救？

　　当这个问题有机会被问出来，不论主角给出什么样的答案，我都会感到空虚。
　　只有能让主角反问“那不然呢？”的世界，才算是我观念里的爽文世界。

　　我不想写人类是个大泥潭，部分人的人性在里面闪闪发光，剩下的畜生们继续耀武扬威，等大结局了也一样。
　　面对这种故事我常常感觉到我被绑架了，因为有好人所以我们必须要容忍畜生，这是什么新的自我麻痹话术吗？
　　我比较想召唤伊莫金，大家一起团灭比较好。

　　可能会出乎很多读者的预料，作者创造联盟，并不是因为作者本人相信人性真善美。
　　我只是认为，这个世界的社会必须足够美好，我才能说服自己让主角去拯救它。

　　它要给予她足够多爱，才能让她甘愿爱它。

　　否则我不如去写一个以伊莫金为主角的故事，又或是“守小家”的故事——主角不想拯救人类，只想拯救自己的朋友们，也许顺带达成了救世的目的。
　　但她的结局一定是归隐山林，不问世事，因为这样的事有过一次就足够疲惫了。

　　两片大陆，一片污染之海，对立的主线。舞台已经搭起来了，我要写的是一个关于毁灭和创造的故事。

　　在开文之前，做结局设计的时候，我搜索了创造亚当的壁画。
　　上面说，有些解读中认为，上帝背后的红色器官是大脑。也有一些解读认为，它象征子宫。

　　那一瞬间我想发笑，男性书写男性的神话，男性的上帝创造男性的人类始祖，男性认知中的一切。而她在哪里？
　　她是上帝怀中的夏娃，她是肋骨，她是处女的玛利亚，她是子宫。
　　他们剥离了一切，让男人创生男人，但居然也还心虚地知道人类诞生于羊水与女宫中吗？

　　她本可以是造人的娲皇，她是地母，她是人类的原始母亲，她是最初的莉莉丝。
　　她当然也不需要伏羲。

　　创生和执死，能够创造亚当的不是上帝，能够毁灭旧世界创造新世界的只有女人。

　　·最后的琐碎思考

　　最近两年的我变了很多。
　　我发现以前能看的作品看不下去了，以前能爱的角色爱不了了，以前看不见的东西现在满目地出现在我眼前。
　　写完《蛋壳》后我觉得，我生活的世界像一个巨大的恐怖怪谈。原来房间里的大象一直在，只是我没有看到。

　　《蛋壳》期间我还能写男人，但现在我一点都不想写男性角色了。即使是这种世界里的反派，我也必须要写成女人，有血有肉的女性反派。
　　刚写《血条》文案的时候，我还打算继续写女男平等的联盟，但做设定的时候实在忍不住，大手一挥只留了个桃花源，而且在剧情中期把它推翻了。

　　去年年中的时候我在微博上说：

　　“我偶尔会回看以前写的小说，过去的有些地方甚至让现在的我吃惊。
　　“我19年写过一个叫徐真真的恶毒女配，从名字到情节都非常套路、非常刻板印象，出场几千字就死了。
　　“我很清楚地记得我当时就是为了剧情推动随手写的，一个大纲上都没有的、临时创造出来的工具人。”

　　“不管从客观还是主观意义上来说，我那段剧情都写得非常差。
　　“你可以在无数小说里看到无数这样的塑造，嗲嗲的、无脑的、刁蛮的恶毒女配，她们有着敷衍的名字，无由来地散发着恶意，坏着主角的事，食着“自己”的恶果。以至于连死亡都顺理成章，也索然无味，成为环境描写的一个添头。”

　　“……我很少会觉得对不起我写过的某个角色，但是那天之后我觉得我至少对不起她。以前写下她的我毫不在意她，但现在的我没法不在意她。
　　“我像是和某种群体潜意识一起完成了一场谋杀，但事实上的死者也不是“她”。她如果重生，也不会叫徐真真，也不会有着那样的性格。
　　“以后我应该会在合适的剧情里重新安排一个有着她符号的角色吧，那不是她，但可以算作是她的某种投射，或是姐妹。”

　　那样的角色我不会再创作了。我不要再参与那样的谋杀了。
　　这种角色换成男角色也毫无意义，多写一个男角色，我就少写一个女人。

　　摆脱厌女思维创作的过程非常艰难，前人创造的剧情已经成为了思维定势，裹挟了一个又一个作者的键盘。照着那个写，你可以看到坦途和鲜花，成功近在眼前。
　　可我为了什么而写作？是为了重复被别人嚼烂的渣滓吗？当然不是。是小路我也要走，只有这条路上没有怪物。

　　创作者圈内有一种怪谈。首先大部分人都承认我们的作品里缺少女角色，其次事实是男作者在写大男主，女作者也在写大男主，双男主，抢眼的男主加女主。
　　大家都在呼吁创造女角色，可是写的时候还是很诚实。也许确实是不赚钱。
　　好吧。不要干涉创作自由。那到底要谁来写？总不能是男作者，这实在是有点异想天开了。

　　以前我笑嘻嘻说你不写，那我也不写。
　　后来觉得，呃，没人写的话，那我来写吧。

　　几年前的我一定猜不到现在的我是什么样子。

　　我18年高中毕业，狂热地想把自己的体重降到100以下。19年大学里持续地想谈恋爱。20年想过要去整容，甚至实地看过几个医院。22年毕业，和朋友说我这4年来手指上的美甲都没有断过。
　　我做过那些大大小小的蠢事，折腾自己的脸、穿挤脚的鞋、冬天冻得发抖却还要露“细腿”、擦亮眼找“好男人”……
　　我曾经爱看男主文，爱看只有女主是女人的大女主，爱看女扮男装，说自己是杂食，自己的作者栏里却没有一篇女主视角的文。

　　22年不知道为什么，即将毕业心思烦乱的我带着零星的预收开了第一篇大女主文，有了女儿诗千改。现在想来或许早有预兆，当我想要认真创造一个“大主角”世界，我本能认为她应该是女孩。她只能是我的女儿。
　　写的时候发现，那居然是我最赚钱的一篇文……正反馈激励我继续在这条路上走下去。

　　人会被自己的选择塑造。
　　写《蛋壳》的前几个月，我卸掉了假指甲，剪了短发。
　　如今再看简直是不可思议。我4年里用那样的一双手打过百万字。我竟然心甘情愿为了“美丽”，忍受了4年的不方便。

　　写完《蛋壳》，我有意或无意地在《血条》里加入了性别战争元素。
　　我自己内心要打这一仗。

　　写到这里又想起伊莫金。
　　伊莫金的派别，在现实生活里没有真正的对应。她只是无数个时刻，深夜因为政治性抑郁无法入眠的时刻、发出评论被屏蔽的时刻、得不到理解的时刻、看不到改变的时刻、喊着“地球爆炸吧”的时刻……在现实里我们也并没有一个真正的按钮，按下去投身焚炉就可以摧毁一切。
　　网上有人说，不要输给那些瞬间。我想说，那些瞬间我早就不在乎了，但“伊莫金”们的那些瞬间，仍然在让我痛苦。

　　其实我也不知道该怎么办，但不要认输。

　　《血条》的最初，我不好意思说我在写爱女作品，现在想开了很多。

　　输出就输出吧，这世上没有作者写书不是在输出自己的三观，也就是所谓私货。
　　也许网文世界里不存在纯粹的故事，当你为角色安排命运，你作为造物主的倾向与喜好就无可掩藏了。

　　作为创作者，我目前比较困扰的还有，我很久没有看得下去现当代严肃文学了……现在的文笔堪比一只成年异种，常常丢脸。
　　老实说这条困扰也没有什么很好的解决办法，我不是看不进去文字，是看不进去非女本位文字。只能怀着师夷长技以制夷之心阅读。

　　写《血条》的这一年里在评论区收获无数令人暖心瞬间，但在外面挨了有史以来最多的骂。亲友说薇我无酒你是真的火了，后面忘了。
　　不过《血条》也取得了前所未有的成绩，让我看到有这么多人喜欢它。

　　下一篇文我要写全女世界，轻松点的世界观，字数不会太长，《血条》写得我燃尽了。
　　最近突然很想写武侠，读者姥姥们点点专栏里那个《客栈》预收，助力这个59武侠梦。全女的两个预收都有可能是下本。

　　如果有缘的话，我们下一本再见！^^