《记录吐槽看过的影视》红粉三窟

175、小偷家族·是枝裕和 平凡人的生

　　几年前看过这部片子，但情节忘了，二刷时过去留下的印象才逐渐清晰起来，这是一部比较温情现实的电影，一部挺好懂的电影，一定程度上也展现了日本当代的社会生态现状。
　　再刷电影的第一感觉就是里边儿女人太多了，一屋子女人，就俩男的——那个小男孩后面不是他自个儿说自己是男的，也差点让人误会是女孩，一副女相，不过看到后面各个女性角色的设定就大概能猜到导演的用意了——用不同年龄段的女性去表达一个完整的女性形象：
　　她幼时被家庭暴力，少时被漠视，中年被丈夫背叛，老年在虚假的家人亲情中坦然赴死。
　　之所以说4个女性是一个人，其实是导演设置的人设重合部分太多了，小女孩和女主都有被家人家暴的经历，女主和片子里的“母亲”都被原配背叛且都没有后代，女主和“家里”的少女都一样喜欢上的是嫖·客。
　　而由少女这个人设可以推测，女主是自我感动型人格，喜欢上一样有不幸遭遇的嫖·客，拥抱嫖·客获取温暖，温暖他人也温暖自己，这也为女主后期为其“丈夫”担下所有罪责甘心入狱埋下伏笔，而“母亲”这个角色的结局也暗示女主的结局不会太好，期待陌生人的温暖，最后却被自己定下的“后代”埋进房子地板下面，死了还被陌生人啃老——被冒领养老金。
　　至于男主，啃陌生人的老还理直气壮软饭硬吃，总是称呼“母亲”为“老太婆”，话里话外觊觎人家的房屋财产，平日里干着一份连意外险都没有的工地工作，生活物资大都靠着和家里小成员的互相配合偷窃获得，至于象征男性自尊的性·能力更是退化了，但他依旧时不时从对象那里获取认同，对于后代，更加有一种迷之向往，从他总是让小男孩叫他爸爸可以看出来，这个人物是有背叛女主的“潜力”的。
　　至于小男孩，作为导演镜头下男主的“传承”，导演让他果断放弃失败的、颓废的、小人物男主的“父爱”踏上通往成功的公车，给予了这个男性角色无限正面的可能，导演对于男性角色挺友好的。
　　电影里边儿另外给人的明显感觉就是，日本人的“被爱”需求太旺盛了，家里，六个人物，每个人物都缺爱，都是亲人的弃子，所以六个陌生人聚集在一起成了一个家庭；家外，有专门设置的满足客人情感需求的特殊场所，而嫖·客为了求安慰去少女工作的地方看少女的“才艺表演”，在少女陪伴中，躺在少女的的腿上哭泣。
　　总而言之，挺畸形。