214、灰色的贝雷帽 *我*是一 ...
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他本以为朋友是一个彼此之间不会存在秘密的关系，就像他知道工藤新一的真实身份，而工藤新一知道他有通灵能力……别提工藤新一，那场车祸背后是什么、最后的声音，这世界上知道的唯有他和已经不在的诺亚方舟而已，他连对身边的幽灵们都不曾提起。
“我不知道该怎么说，”他说，“我还需要再想一想……我们还是先找找看诸伏警官在哪里吧。”
飞川响端起安神茶，努力把今晚所有混乱从脑子里分拣出来。
诸伏景光不在波本身边。
今晚波本两次出现，飞川响都没有感觉到他身边有幽灵的行迹，哪怕波本情绪波动强烈，诸伏景光也全无踪影。
他同样不在诸伏高明身边。
东京塔事件时飞川响已经见过诸伏高明，彼时其身边没有幽灵。
幽灵通常会徘徊在自己最执念的人或地方附近，他没有跟着波本，也没有回到亲人身边，那诸伏景光的灵魂到底去了哪里？难道说他跟诸伏景光之间打了个错误的时间差……天啊、飞川响想起自己上次捡到他还是在东京街头！
诸伏景光真是个自由的灵魂啊。
爱尔兰忽然开口：“如果他生前接触过B线研究员，也许他的死后状态和普通亡魂不一样。”
飞川响抬头看他。
爱尔兰冷笑：“别用那种眼神看我，我只是说可能性，你也只是在猜测不是吗》组织那些项目谁知道会不会对接触者造成影响？你能变成这样，苏格兰的灵魂状态异常也不奇怪。”
“所以有两种可能。”飞川响总结道：“第一，诸伏警官的执念不在波本先生和诸伏高明警官身上，可能在某个地点、某个任务相关，某件他生前没能完成的事情上。第二，他的状态被B线相关的东西干扰了，导致他没办法像普通亡魂一样停留或回应。”
“也有第三种。”爱尔兰说：“他不想被你找到。”
松田阵平已经学会对他的嘴欠保持微笑了。
“别急着生气。”爱尔兰毫不客气：“我比你了解卧底，干他们这一行的活着的时候就习惯切断所有联系，死了以后继续这么干也不奇怪。尤其如果他知道自己身上带着情报，靠近任何人都会把对方拖进危险里——那他最合理的选择就是离所有人远一点。”
“……所有事情等回东京再说吧。”飞川响最后说。
松田阵平问：“现在睡得着？”
“睡不着也要睡。”飞川响把那杯安神茶重新端起来，像喝毒药一样一口闷了下去：“已经这个时间了，再熬夜的话明天大概就可以直接被小哀装进冷冻箱寄回阿笠博士家。”
“小响终于学会主动休息了，感动。”
“别贫了。”他叹息一声，拉上被子：“晚安。”
……
他在压抑的寂静中*醒*来。
【？？？】——“你从一个房间，进入了另一个房间。”
飞川响站在一条长廊里。
长廊没有窗，墙壁漆黑，地面铺满猩红地毯。它吸走了他的脚步声以及本该存在的一切回响。
两侧挂着许多画框，画框里却不是风景或肖像，而是一张张被火烧过的空白纸。纸面边缘蜷曲发黑，中央干净得令人发毛，好像有什么本该被画上去的东西被刻意抹掉了。
长廊尽头有一扇黑色的门。
那扇门很高，门板上没有把手，只有一道细长的缝，像一只闭着的眼睛。飞川响站在门前，忽然意识到自己曾经见过类似的东西：黄昏别馆的门缝，圣钟坂旧礼拜堂的门，医院深夜没关严的病房门，还有电子屏幕黑下去之后，屏幕深处映出的、仿佛通往别处的黑。
【天人感应】（炼狱：成功）——门后有人在等你。不是亡魂；不是AI；不是活人……或者说，这些分类对*我*而言没有意义。
门后是一个宽阔得不合常理的房间，地上、墙上、桌布上，到处都是血。尸体横七竖八倒在房间里，有人手里紧握着刀，有人胸口插着叉子，还有人趴在餐桌边，脸埋进已经冷掉的汤里。
玻璃杯的碎片，烛台翻倒，蜡液中透出尖端的锐光，野兽派风格的撕裂画布……一地浑圆光洁的珍珠。所有东西都华丽古旧，这荒唐景象让人不禁联想：某场贵族宴会在一瞬间变成了屠宰场。
简直就像传说中四十年前的黄昏别馆。
而在这片血肉横飞的尸山血海中央，摆放着一把铺着天鹅绒的高背椅。
椅子上坐着一个人。
他穿着过分精致的洋装，深色后摆层层叠叠铺在血泊里，蕾丝袖口洁白得不像真实的布料而更似剪纸。他的头发被仔细梳理过，脸上甚至带着一点薄薄的妆，嘴唇是偏冷的红，半透明的白色眼睫垂下来时像一具被收藏在玻璃柜里的古董人偶。
另一个他坐在一屋子尸体和血迹中央，被打扮得像献给某种不可名状之物的漂亮祭品，平静地对他微笑：“欢迎回来。”
飞川响低头看了看自己的衣服，确认自己没有也穿着什么奇怪的装扮。好，还是睡衣，这个发现让他不禁松了口气。
这个动作显然让椅子上的「人偶」觉得很有趣，他轻轻歪了歪头，活像一只终于等到主人回家的猫。
“……这几次做的梦逐渐让我对自己潜意识的品味失去了信心，”飞川响看着死状凄惨、手里还紧紧攥着一把带血匕首的男人尸体，“你是谁？你又做了什么？”
「人偶」用戴着手套的手指轻点自己的胸口：“你知道的。”
他不想知道。或者说，他的某一部分已经知道答案，只是理智拒绝把它翻译成人类语言。
【内陆帝国】（被动：成功）——*我*是负责梦、直觉、幻听、预感和一切不受逻辑管辖之物的王。
「人偶」神情无辜：“我只是告诉他们过去的历史。”
飞川响的视线扫过那些倒在地上的人。他看不清他们的脸，每一张脸都像被什么人用橡皮擦轻轻擦过，只剩下模糊的五官，唯有身上的衣服各不相同。
“然后他们就死了？”
“他们不能接受。”漂亮人偶微笑着说：“也或者、他们都想继续听听我还能说什么，却不愿意让其他人也继续听到。”
飞川响走进房间，门在他身后无声合上。
“什么历史？”他问。
“艺术史。”
坐在椅子上的「人偶」抬起手，指向墙壁。那些原本沾满血迹的墙面忽然浮现出一幅幅画。洞穴深处被炭黑画出的野牛、教堂穹顶上张开的神之手、被砍下头颅的圣徒、血肉横飞的刑场、断头台、战争、火刑、惨白的尸体解剖课，高傲的贵族肖像，名侦探站在尸体旁指认凶手的插图以及少年漫画里永远不会真正腐烂的漂亮死者。
“所谓艺术史，”他说，如同朗诵诗歌，“就是一部犯罪史。”
“第一幅壁画画下猎物，让猎物先在图像里死亡；第一尊神像诞生，让人类把恐惧雕成可以膜拜的形状。肖像画把活人固定在某个瞬间，宗教画把苦难涂成金色，历史画替胜利者清理血迹，摄影把尸体变成证据，侦探小说把死亡变成谜题，漫画把伤口变成分镜——谋杀就成了一场智力游戏！”
“人类一直在杀死某些东西，然后把它们保存下来，称之为‘艺术’。”
飞川响：“……”
“侦探也是艺术史的一部分。侦探站在尸体旁边，把一个人的死亡翻译成线索、动机、手法和真相。死者是叙事的起点；凶手是结构的答案。旁观者感到安心，因为混乱被命名了，血迹被解释了，于是、世界重新拥有秩序。”
“侦探又没有在犯罪。”
“侦探在替犯罪收尸——而你、一直活在这种秩序里。”「人偶」纯黑的眼睛注视着他：“案件发生、尸体出现、侦探抵达、真相揭露，警察收场。每一个被杀死的人都必须留下足够的信息，好让活人读懂他的死亡；每一个幸存者都必须在合适的时间说出合适的话，好让故事继续向前。你不觉得奇怪吗？为什么死亡总是会这样叙事？”
“你对米花町治安有意见的话投诉也要排队，”飞川响说，“我敢打赌在你之前起码有半个东京警视厅。”
“跟犯罪率怎么会有关系呢？”「人偶」柔声问道：“我说的是可读性。”
房间里所有尸体忽然同时转过头来。
他们没有眼睛，模糊的脸上却像有无数视线落在飞川响身上。灵媒下意识后退半步，后背撞上冰冷的门板。
“每一具尸体都被摆放得可以被阅读、每一场灾难都藏着伏笔。你救下的孩子，你遇见的幽灵，你拿到的道具，你认识的侦探，你一次又一次在死亡边缘掷出的骰子——你真觉得这些只是巧合吗？”
【逻辑思维】（困难：失败）——反驳他。用概率、因果、米花町特殊治安环境和你本人倒霉程度反驳他。快一点。为什么你说不出来？
【疑神疑鬼】（被动：成功）——如果世界是一间展厅呢？如果你不是参观者，而是*展品*呢？
「人偶」看着他表情变化，脸上的笑容消失、取而代之的是纯粹而近乎神性的平静。
“你到底是什么？”
“我是你打开门之后，看见的房间。”
“别谜语人。”
“我是你的【内陆帝国】。”「人偶」回答：“也是曾经从这里出发，又回到这里的*我*之一。你可以认为每一条世界线都会写出一个飞川响，有的比较幸运，有的比较不幸。有的死得很早，有的活得太久。有的成为侦探，有的成为凶手，有的成为神明，有的成为一扇门。可到最后，无论是幸运的、强大的、智慧的、还是疯狂的，*我*都会发现一件事——”
另一个他微微前倾，裙摆在血泊里拖出细微声响。
“我们不是为了生活而被创造出来的。”他说：“我们是为了被观看而被创造出来的。”
作者有话说
第214章 灰色的贝雷帽
，还差 