《猫的写作总结》白昼和光

7、摸鱼时的小结 荒诞的随笔

　　最近终于完结了第二篇，这是第一次尝试无存稿更文，果然很考验毅力。
　　最大的问题就是，写的过程中不断读书，然后就会对自己写的东西产生种种怀疑，想要矫正他、又担心他从出生那一刻就不是完美的生命。但好在我还是把所有情节线收束了——按照，我所认为还算能够接受的方式，至少给出了自己答案。

　　比如说，主角，从绝对自负不相信别人，到学会相信，他在最后完成了转变。不变的是反抗命运，变化的是从一个极端走了回来。
　　还有一对对照组，一个一直依赖别人生活的方祈则，和一个妄图控制爱情的埃尔维斯——本来这一对肯定是要悲剧的，我心软了，没有死人。

　　还有勉强称得上是反派的重黎——有自己的道德立场和私心。
　　其实最大的反派还是天命，或者说，就是主角的控制欲本身，直到他自己，动摇了自己。

　　扯远了。但是我只想说，虽然自己已经用了几十章铺垫结尾（仍不太满意），但我已经尽力了。

　　*
　　第一篇，写时，我是用心中的情感在写，冲突就比较平弱，是一种个人内心挣扎的外化。
　　第二篇，我注重冲突，建立每一个故事下一步和上一步之间的“鸿沟”，谨记罗伯特·麦基的善言：“故事的材质是鸿沟”。是“你以为会发生的”和“实际发生”的差异，让世界在读者和主角面前都裂开了——根据这个原则，我创造出了一些情节。
　　但，情感、情节，这其实是两个可以结合的角度。因为，所有情节、背景故事、故事世界或光明或阴郁的色调乃至建筑……一切的一切，都为了人物塑造和最终的选择。下一篇，无论是否受欢迎，我仍想坚持写一个完整的、我满意的故事。

　　我不想写“小情节”的故事（类似欧洲文艺电影），虽然我非常喜欢看，但是我仍希望用一个完整的、波澜起伏的故事带给读者感动和欢笑。

　　*else关于视角
　　重新研究了视角问题，于是又又又为自己之前的胡乱发言（大概在《背叛革命》篇所言）感到羞涩。
　　全知视角，或者说“介入作者”“作者叙事”，并非是不严肃的文学写作方式，想法，它是最古老、最灵活的写作方式之一。作者在灵活升降镜头，选择俯瞰或者进入某个人物的心里——这甚至很有难度。

　　要避免的不是全知视角，而是对全知视角的乱用。
　　（当我读毛姆《剧院风情》时着重观察了一下视角转换问题，不得不承认，有些次要人物的心理描写呈现出来时，还是挺有趣味的。而且，我爱童话！童话故事堪称是全知视角的究极亲和版本了。）

作者有话说

　　本篇结论大致与《视角与人物》《写小说最重要的十件事》《故事》《故事写作大师班》有关