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4、阅读的距离感

　　王小波有一句话“所谓文学，在我看来就是：先把文章写好看了，别的就管他妈的。”
　　这句话说的真是痛快！
　　一千个人有一千个好看的标准。在我眼里对通俗小说而言，这个标准就是易懂——孤芳自赏、自说自话最要不得。

　　当我还是个LOLI的时候，最喜欢把文章写得鬼都看不懂，还很洋洋得意，自以为领悟到了现代派的精髓。实际上呢，连P都不是。
　　后来一文艺理论老师的话留给我特别深的印象：私人话语中，有价值的，是能跟你发生共鸣的那一部分。说白了，就连私人话语也都还是写给人看的，最有价值的还是人能看懂的那点儿。
　　作为读者，最讨厌的估计就是那种高高在上，得意洋洋叫嚣着“我就是不让你看懂”的作者们。没有读者关心作者实际是怎么想的，他们只关心他们看到的部分，你没有把那部分表达好就是你的失误，哪怕你想得天花乱坠也没有用！学会揣摩读者的心思，而不是要读者来揣摩你的心思。那些对读者说“看不懂就别来看”的作者我会第一时间将他们拖入黑名单。

　　有些作者觉得自己小说写得很有思想深度，一副曲高和寡的样子，觉得读者全是不懂得欣赏的白痴。还有作者把整本书都用于宣扬自己的三观，把自己的观点强加于读者的头脑，还一副高高在上的样子。好的通俗小说要善于引发读者的深入思考，或者引起读者的感情共鸣，而不是代替读者思考。

　　不仅仅是高高在上的态度会与读者拉开距离。语言太过私人化，情节太过私人化也要不得。
　　你和你的朋友之间的私人话语是只有你们两人知道的，比如你爱叫你朋友“吱吱”。这个称呼是怎么来的，对你们而言有什么意义，读者都不知道。你不加铺垫地把这个称呼抛出去，然后说你听到这个称呼后有多么多么感动，可这对读者而言没有任何值得感动的。
　　退一步讲，就算你的外号人人都懂，可附加语这个外号上的情感是外人所不知道的。比如他爱叫你猪头，这个称呼可能对你而言有特别的意义，但是这个称呼对读者而言没有任何的意义，因为读者与你的朋友之间并没有接触，对你们之间的事情并没有了解，你就要把这个普通称呼上附加着的情感全数展现给读者。

　　写文如恋爱，距离太近觉得黏糊，距离太远又觉得生疏。制造一定的阅读距离，又保持对读者的控制，保持不远不近的距离吊着读者的胃口才是真高手。
　　伸递到嘴边的苹果不诱人，高高挂在树梢的苹果也不够诱人，需要踮脚伸手才能够到的苹果才最诱人。
　　要与读者保持一定联系，又要保持一定距离。不过阅读距离超过可控范围就时要小心了。

　　如何与读者保持一定距离，制造阅读的生疏感，又和读者有一定联系，保持着对读者的控制呢？
　　下面推出吸引读者的7种武器
　　1.黏黏胶。好看的文字。不过要注意适应范围和读者层次。高层次的读者靠这一招是留不住的，就像拿胶水就粘不住玻璃，要用502。
　　2.倒刺勾。引人的小桥段。
　　3.大棒。发人深省的议论。
　　4.胡萝卜。贯穿全文的未知之谜。胡萝卜不能一次给尽，但也不能老不给。胡萝卜钓久了会缩水，小心勾不到读者，要注意更新胡萝卜。像《柯南》即是如此，每一集解密一部分谜题，又产生新的未知谜题。这种方法尤其适用于单元剧。
　　5.墙：语言上的障碍。
　　制造阅读障碍是一种高超的手法。如果那墙确实漂亮，读者自然就想知道高墙之内住的是怎样一位小姐。不过要注意几点：
　　①墙不能太高，不然读者翻不过去。语言的障碍不能太大，您弄一天堑还指望读者修个长江大桥去对岸看看啊。②不能遮得太严实。要人家知道你墙内有满园春色，那就得有一枝红杏出墙来。不然，鬼对你那堵破墙感兴趣啊。③墙内得真有东西。不然读者翻过语言的高墙，发现一个空园子，不跳脚骂娘才怪。
　　6.迷魂阵。渲染气氛，制造悬念。如蔡骏的小说。
　　7.门缝。从门缝里窥探大世界。注意别让读者一次性看清。