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2、文笔与语言

　　1.语言表达的层次
　　我每次提到文笔都会一再强调它和语言的区别，因为看到太多“大大你的文笔极好，就是看不下去”这样让人哭笑不得的留言了。真正文笔好的文不会让人看不下去。

　　还是再来说一遍是什么吧。
　　百度的定义【文笔[style of writing]∶写作的技巧;文章的风格】
　　在我看来，文笔＝语言书面表达的技巧。
　　小说其实就是语言表达的艺术，怎样把一个故事讲得引人入胜才是小说的终极奥义。小说最重要的就是书面表达（也就是写作）技巧，也就是文笔。
　　有的小说语言好，但是叙事没什么技巧，照样没法吸引人。不是语言好就适合写小说。如果你的文章亮点焦点全集中在语言本身，以至于掩盖了情节和人物，这样的语言更适合写散文或者诗歌而不是小说。

　　小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。怎样把它们有机的融合到一起形成小说？靠的就是文笔。
　　青椒炒肉之所以被称为青椒炒肉而不是油闷大虾那是因为它的材料（即故事本身），而我们评判一道菜是否可口则是通过它的色香味来判断的。文笔就像是烹调方法，同样是青椒炒肉，这家的好吃那家的不好吃，除了食材的问题以外，也就是烹调方法（文笔）的问题了。
　　食材的质量会影响菜肴的口感和味道，但是起决定作用的还是烹调方法（写作方法）：没技术，再好的食材给你也是糟蹋；技术高了，冷饭也能炒出花样来。
　　真正文笔好的文不会看不下去，看不下去只能说明文笔有缺陷。（除非它不是某读者的那盘菜，比如那食客不喜欢青椒炒肉，你做得再好吃也没用）

　　（闲话几句：求评但是一遇到批评就炸毛的作者，就像请顾客试吃并提出看法的店家，结果凡是说她家的菜不好吃的一律乱棍打出，还叫嚣“反正我是免费给你吃的你有什么资格说三道四”。不过，如果遇到说“我喜欢吃油闷大虾，所以你的青椒肉丝不好吃”这种不合逻辑的话的顾客，大家还是一笑置之吧）

　　我还是个LOLI的时候曾经自认为是个有深度的作者，但就是写不出来而已。后来才明白自己傻B得厉害。也许你有极深的思想、感触、情绪，但表达不出来，这一切都等于零。你有想要表达的东西是一回事儿，你有没有表达清楚是另一回事儿；别人有没有弄明白你要表达的意思是一回事儿，有没有被你表达的东西吸引又是另外一回事儿了。
　　最次的文章没有要讲述的故事、要表达的思想。有了要表达的内容，我们再把表达分几个层次：
　　层次一：不能清楚完整地叙述一个故事，表意不明，赘述啰嗦。逻辑混乱（需要入门指导的级别）
　　层次二：能够清楚完整地叙述一个故事，但是叙述方式过于个人化，读者无法理解你的用意
　　层次三：能够清楚完整地叙述一个故事，读者可以理解你的用意，但是叙述手法平淡，无法吸引读者（需要提高指导的级别）
　　层次四：能够清楚完整地叙述一个故事，且能够讲得跌宕起伏，讲出故事的精彩之处吸引读者（成神的初始级别）
　　层次五：能够将一个故事讲得引人入胜，且能讲出故事背后的深意，引发读者的思考（大神的级别）
　　只要语言表达能力达到第四个层次，不管是题材小白还是段子俗套，都可以写出好文。

　　（几句闲话：写文章需要的就是书面表达能力，也就是文字驾驭能力。有写作天赋的人写作的时候合适的词汇就会自己往上蹦，哪怕他积累的词汇量不多，他也能在他所现有的词汇里找到最合适的那一个。没有文字驾驭能力的人反而会被文字牵着鼻子走。写作的时候力不从心，说的就是这种被文字牵着鼻子走的感觉。）

　　2.从辛夷坞《许我向你看》看语言表达的魅力
　　我本来不知道辛夷坞写了新书，在寻书区看到掐架以后才去看。（她家编辑的宣传目的达到了）看了一部分之后觉得诸多狗血桥段云集，但是我还是一边叹气一边把它给读完了。
　　既然边看边骂我为什么还要看？

　　在我做出解释之前来看2个读者的留言：
　　【本来一个天雷JP的故事被辛大化腐朽为神奇了】
　　【辛夷坞的高明之处在于，明明是个雷死人的故事，她写的过渡还让人觉得比较自然，不生硬】
　　这就是文笔的魅力。大神之所以被称为大神，就是因为他们能把天雷写得看起来没那么雷，或者说即使你知道那是一碗狗血你也甘之如饴。小说写作的奥妙就在于此。

　　引用师太的评里一段很精彩的论述：
　　【文字是写作艺术的构成基础，对作者来说它是一种传递、感染手段，对读者来说是引起反应、转化成形象的工具，用大白话来说，就是沟通的桥梁媒婆月老AND丘比特滴干活。从书面的、单一的文字向形象的、立体的画面靠拢的过程，实际上是文字活力、动力、吸引力展现的过程。这个过程不是单方面的，更不是强制的，而是二元甚至多元的，有参与性，有导向作用。】
　　实话说辛夷坞的在情节上也没什么高出其他小言特别多来，她的文胜就胜在语言很好的感染了读者。她的语言表达圆熟不生涩，有感染力，至于做不做作就见仁见智了。

　　我一说“我喜欢圆熟的语言”可能部分人要跳出来说“名家的文字都自然得很，你不懂欣赏，只知道看一些矫揉造作的文章”了。但圆熟不等于矫揉造作，就像天然不等于生涩一样。

　　什么叫做生涩的语言呢？它和自然的语言又有什么区别？
　　语言生涩的表现：用词不当、堆砌词语、句式单薄缺少变化、句子逻辑混乱、用语不符合语境……
　　尤其强调一点：堆砌不等于圆熟，更不等于华丽
　　每次总容易在一些文下看到这样的留言：“大大你的文笔极好！”其实呢，那些文写得呆板寡味，不过是喜欢挑些生僻文艺的词堆在文里罢了。
　　这些留言是对作者的一种误导，让作者误认为把漂亮的词汇杂乱无章地堆砌起来就叫好语言了，接受了这种错误信息的作者在当读者的时候又会把这种错误扩散开来。

　　3.关于表达技巧的锤炼
　　既然这帖是原本的“成神指南”了，看帖的诸位一般应该不会有以上列举的那些低级问题。
　　说一下我解决表达障碍问题的方法，只是抛砖，高手们也别吝惜自己的美玉，不然我一个人在这抛砖块儿也太无趣了。

　　问题：句子过于中规中矩
　　解决方式：用要大胆，句式要活泼

　　有些筒子写出来的文没什么大问题，每句话都中规中矩，就是没什么人喜欢看。我管这种中规中矩的句子叫平庸的句子，写文进阶过程中要消灭的最大障碍就是它。
　　怎样把句式变活泼？把句子打碎。
　　学英语的作者可能有这样的体会：做英语翻译时老师总是会强调“把句子打碎”。中文的句子多为短句，句子太长就会有尾大不掉的感觉。太长且没有分割的句子会造成阅读疲劳。短句则可以增加表现力层次感和节奏性。
　　而有些作者写文有这样的习惯：一股脑将所有的形容词全部堆上去，像生怕别人不知道自己会用词似的。这就像化浓妆，如果有这个技术还好，没那本事，整出来就是一杯具。

　　例子：
　　张爱玲前后期的句式对比分析。
　　“秋天的晴空，展开一片清艳的蓝色，清净了云翳，在长天的尽处，绵延着无边的碧水。那起伏的海潮，好像美人的柔胸在蓝网中呼吸一般，摩荡出洪大而温柔的波声。几只洁白的海鸥，活泼地在水面上飞翔。”
　　这句话其实不错，张爱玲12岁时候写的，用词也恰当句式也多变。有什么问题呢？

　　咱们再找一个她代表作里的句子来：“草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”
　　同样是写景句，她12岁时写的句子对比起她日后那些花团锦簇的句子而言就真的不算什么了。
　　她日后将句子打得更碎，会将她要强调的重点提到前面来讲，把修饰语搁句子后面。虽然这些句子也是长句，但其中每个部分都很短，读起来有跳跃的节奏感。她成熟的创作里不可能出现“几只洁白的海鸥，活泼地在水面上飞翔”这种单薄的句子。

　　问题：对话推动情节时过于干瘪
　　解决方式：增加各种描写

　　影视剧里人物对话的时候观众的焦点在主角的对话上，大家一般会忽略周围的场景，但周围的场景却也被摄下来了。当从电影转换为小说时，一些筒子写人物对话时受了影视剧的影响，忽略了那些被摄影机自动记录的非视觉焦点的场景，忘了在文章里描写，只写了人物的对话内容。大家可以设想一下，角色站在白色幕布前说某段对话和在特定场景下说这段对话，效果肯定不一样。写对话时运用电影的技巧，声光影色一齐上阵，再加上动作心理描写，文章自然就丰富了。

　　例子：
　　①加动作描写
　　【“那我猜猜？”孙掌柜嬉笑着插了嘴。文英一瞪他，他插着两手，缩了脖子。文英撅起嘴，对竹文青道：“真是的！我们碰着李大哥了嘛！可也奇怪，我们跟他招呼，他都不理，还跟老鼠避猫似的躲开了呢！”她盯着竹文青，“诶？哥，可别是谁得罪他了吧？”
　　竹文青听着，停下手里的活儿怔了怔，僵笑道：“别乱嚼人家的事儿，快吃饭去，回头周妈又要来催。”他给孙掌柜使个眼色，孙掌柜便乐呵呵地跑过来，要给文英拎书包。文英不给，一个人气哼哼地赶去厅堂。孙掌柜也不晓得哪里又得罪了她，也赶紧追去。
　　见旁人都走光，一直默不作声的文君，才悄悄一扯竹文青的衣袖：“哥，我想跟你说件事？”说这话时，她也悄悄地。
　　“什么事？”这会儿瞧着文君，竹文青倒很不自在。他尽量控制着自己，僵了笑脸。偏文君背了身，红着脸道：“刚回来时，遇着李大哥……”】

　　②加环境描写
　　【日将西坠，一缕夕阳潜进房里，晕染得沉闷的房里，一片金光璀璨。半梦半醒，竹文青床上侧身躺着，隐约听见外面廊子底下，有人说话：“……这样呀！我们还以为您怎么了呢！”
　　——文英的声音。接着，一个温柔的，低沉的声音应道：“那什么，我找你哥哥有点儿事，他在不在？”】

　　③加心理描写
　　【韩述习惯性地用手擦拭着脸颊，笑出了声来：“你看看，你看看，官威用过来，现在激将法也使出来了，真那么想我接这个案子吗？”
　　这个干妈还是了解他的。韩述虽明知对方是用言语来激他，可少年得志心高气傲的他却也不会轻易让人质疑自己的能力。
　　“你确定这个案子可以在十五天之内搞定？好吧，就算我接下，你也要给我一个理由。别跟我说院里的其他人都不能用了。”
　　面对韩述的询问，蔡检低头沉吟了一会。韩述是个聪明人，随便编一个理由糊弄不了他，反而会让他心生芥蒂，何况，也不是什么外人。想到这里，蔡检叹了口气，“你仔细看看上面的内容，没看出什么来吗？”】

　　这样在对话中加上一些描写是不是就不那么单调了呢？即使全部用对话推动情节也没什么大不了，还可以用描写救场。