《【美娱】影帝之路》一只柴柴

17、第十七章 方法派与体

　　爱德华今天可谓是双喜临门，不仅在充分准备下拿到了《宠物坟场2》的主演，还意外收获来自克林特的一部大制作，《完美的世界》的试镜邀请。

　　而莱昂纳多也顺利得到了第一部电影，《男孩的生活》的出演机会，迈开了进入好莱坞电影圈的第一步。

　　此时此刻，爱德华注视着眼前的莱昂纳多：双手捧着蛋糕，有点傻气的笑容里里带着几分真诚，在家里等他回来一起为彼此庆祝这一天的顺利。

　　爱德华觉得内心有些鼓鼓胀胀的，就好像在这个纸醉金迷，充满着迷幻和虚伪感的好莱坞，多了一处真实的暖地。

　　爱德华和莱昂相视一笑，莱昂纳多依旧是那幅俏皮又充满活力的样子，好像永不会被浇灭的花火，忙着催促着爱德华一起吹蜡烛，分蛋糕。

　　在一起吹完蛋糕上的两根蜡烛之后，爱德华趁着莱昂纳多正低头专心切分蛋糕之时，用手指挑起一些蛋糕上的奶油，抹到莱昂纳多一侧光滑的脸颊上。

　　莱昂纳多抬起头刚刚准备发怒，爱德华就俯身上前，用舌头舔舐走那块乳白色的奶油，看着莱昂瞪着眼睛呆在原地，脸颊上慢慢泛起一片红色。

　　爱德华抿唇偷笑，没想到现在的莱昂纳多如此羞涩，引人忍不住尽情挑逗他，让他脸上的酡红更深一些。

　　不过爱德华还是马上打住了脑海中这个危险的想法，要是再逗下去，这只小狮子可该发怒了。

　　所以他只是俯身在莱昂纳多耳边轻声说：

　　“谢谢你，小莱昂，我非常喜欢你为我们准备的庆祝礼物，它很甜，不信你也尝一尝。”

　　而莱昂纳多在刚刚宕机的大脑，在听到这番话之后，突然恢复了运转。

　　然后莱昂纳多便感到了一阵羞恼和震惊涌了上来，还有一些现在的他不太敢去深究的情绪。

　　他也管不了切到一半的蛋糕了，用那双深邃的浅蓝色眼睛恶狠狠地盯着爱德华，一把将他扑倒在身后的沙发上。

　　“好啊！爱德华，你居然敢戏弄我！”

　　爱德华露出了浅浅的微笑，让莱昂想起之前电视剧《成长的烦恼》播出之后，那些少女们的尖叫声。

　　他突然有些不敢看爱德华这张迷死人不偿命的帅脸，只能有些没气势地说：

　　“不准把我当小孩！什么小莱昂，这是什么奇怪的称呼。我可比你大两岁还多呢。”

　　说着就举起了两根手指，仿佛在强调着自己比爱德华要更年长。

　　“知道了，莱昂，谁让你太可爱了让我忍不住这么叫你呢。嗯？小莱昂。”

　　爱德华觉得自己好像打开了什么开关，仿佛要控制不住自己的恶趣味了。

　　而莱昂纳多听到爱德华的回答，脸颊变得更红了。

　　想来他刚认识爱德华的时候，还觉得他是一个沉稳可靠的人，没想到内在却是一个如此流氓调皮的家伙！

　　莱昂气鼓鼓地这么想着，手上动作却不停。直到把眼前这个一本正经耍流氓的家伙，弄得有些狼狈不堪才肯停手。

　　爱德华并没有生气，仍然对着莱昂纳多包容地笑着，浅金色的头发凌乱，衬衫上的第二颗纽扣也不翼而飞，露出一片白皙的上颈和精致的锁骨。

　　莱昂纳多不自觉吞咽了一下不存在的口水，心里之前的那种怪异想法，好像越来越难以忽视了。

　　他总觉得现在躺在沙发上的爱德华，比起平日里成熟稳重的样子多了一种……那个词怎么说来着？对了，就是诱惑！莱昂垂着脑袋默默地想。

　　爱德华见莱昂纳多突然又开始低头沉思起来，好像在思考什么难以解决的人生难题一样，认真的皱着眉头，不禁有几分忍俊不禁。

　　手又不受控制地放在了莱昂纳多的小脑袋上，柔顺的金发手感很好，比家里的小弟弟诺亚还要软一点，让人有些爱不释手。

　　“好了，莱昂，时间不早了。我们赶紧收拾一下，然后去睡觉吧。”

　　莱昂纳多这才如梦初醒般回过神来，甩开了爱德华放在自己头上的手，握在手里威胁道：

　　“说过多少遍了！不要把我当小孩子，再这样我就不客气了。你先去洗澡吧，剩下的我来收拾就好！”

　　爱德华随意地点点头，也不知道听进去多少，抽出手后就往浴室走去。走了两步，才装作想起什么回头说道：

　　“那就拜托你了哦，小莱昂。顺便一提，你的脸很红呢，如果是生病了，我的房间里有退烧药哦。”

　　然后爱德华便光速转头逃向浴室，果然身后飞来了一个小熊抱枕，伴随着莱昂恼羞成怒地大叫：

　　“爱！德！华！”

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　　距离《宠物坟场2》开拍剩下的时间里，爱德华算是度过了一段相当惬意的日子。

　　每天就是和莱昂纳多斗斗嘴，把人惹恼了再去超市买来各种食材，变着法的给莱昂纳多做他的拿手菜来哄他。

　　爱德华的精心照料，让莱昂本来因为之前无人照顾，吃饭不规律而显得有些消瘦单薄的身体，也渐渐挺拔起来。

　　然后大部分的时间，就是花在看剧本，和莱昂一起揣摩角色，交流经验上。

　　爱德华惊奇地发现，就算莱昂纳多目前还没出演过一部电影，他的一些关于演戏的想法也能让自己有所收获。

　　在前世他就了解过，莱昂纳多是演技派的代表演员之一。

　　所谓“演技派”，也有人说是“方法派”，其实是关于在电影的表演艺术中的一种行话。

　　与之类似的表达还有“体验派”和“表现派”，共同组成了电影表演的三大主流流派。

　　“体验派”对表演的要求就是：从自我出发，生活在角色的情境里。只有“自我”能完成真正的体验，即“真听、真看、真感觉”。

　　所以如果你已在模仿一个臆想出的形象，或把自己套入一个与你的生活常态不同的表演的状态下，那是无法完成真实体验的。

　　必须要强调的是，“从自我出发”是体验派表演整个塑造角色过程中的基础，而并非其中一个阶段，也就是说体验派要求演员在整个表演过程中“始终从自我出发”。

　　如果非要认真论起来，爱德华觉得自己应该算是体验派这一流的演员。

　　比如《宠物坟场2》中却斯这个角色，爱德华就是从自己的体验出发，来感悟这个角色的。发掘和放大他们之间的共同点，来加以更深入地刻画。

　　而莱昂之后所走的“演技派”或者说“方法派”，其实是传承自“体验派”的，因为这两种表演流派同样要求演员达到下意识的真实反应。

　　但有一点显著不同，那就是演技派允许演员替换交流对象，而体验派不允许。

　　这是因为体验派认为替换交流对象不利于捕捉对手反应的细微变化，尤其对于舞台剧表演来说，一出戏演几十上百场，替换交流对象容易让演员在重复中失去临场新鲜感，最后使表演僵化。

　　不过要注意的是，在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个真实的交流对象，而且最真实的表演只需要一条就够了，不用反复重复。

　　所以在电影拍摄中，演员替换交流对象有时既是必须，也是无伤大雅的。

　　爱德华对于莱昂纳多这名好莱坞巨星以后的演员之路，还是有过比较深入了解的。

　　在1993年，也就是他们当前所处的年份，拍《男孩的生活》时，莱昂纳多就给同剧组的罗伯特·德尼罗留下了很深的印象。

　　这种印象促成了这两位“演技派”的代表演员的结识以及之后的一系列交往与合作。

　　这是因为罗伯特·德尼罗在莱昂纳多心中，一直是偶像一般的存在。想到之前莱昂纳多见到德尼罗之后的兴奋劲，爱德华就知道这不是媒体的空穴来风。

　　而罗伯特又是一个惜才的前辈，遇到莱昂纳多这样“演技派”新生代的可塑之才，当然不吝给予他一些帮助。

　　比方说莱昂纳多后来拍的《纽约□□》，就是德尼罗把他引荐给了马丁，促成了他们后续的一系列合作。

　　《飞行家》、《无间行者》、《禁闭岛》以及《华尔街之狼》等等，这些作品帮助莱昂从偶像派小生，成功转变为实力派演员，说他是莱昂纳多生命中最重要的导演也一点不为过。

　　所以莱昂纳多对德尼罗和马丁，既有备受知遇之恩的心，也有顶礼膜拜的情。

　　在这种心境之下，莱昂纳多迅速扎入到了方法派演技的怀抱，把马丁和德尼罗的那套技巧奉为圭臬。

　　但是正如之前所说，方法派演技，就是要百分之百沉浸在角色里，深入地挖掘出角色的人性，演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。

　　而且肢体和表情要有相当强的表现力，也就是说要演得很深入、很用力。

　　莱昂纳多就是在这样的原则指导下一去不回头，一路走到黑，把自己小时候那份浑然天成的灵气慢慢消磨掉了。

　　这也是为什么在泰塔尼克号之后，人们关于小李子演戏过于“用力”的声讨层出不穷。

　　然而不得不说莱昂纳多的转身很华丽，没磨合几年就已经凭借《飞行家》得到第一个金球奖，和奥斯卡男主角的提名了。

　　那时候的学院算是认可了这个“回头浪子”，但他们会觉得你还是火候不到，有待更多时间验证。

　　《飞行家》之后，莱昂纳多又先后祭出了《血钻》《无间行者》《禁闭岛》等等虐心又耗力的作品，不过都没入得了奥斯卡的眼。

　　因为他那套路数已经在《飞行家》的时候都用尽了，当那张苦大仇深紧锁眉头的脸一出现，人们就知道莱昂纳多又开始飙演技了。

　　虽然很努力很用功，但是没法突破自身，没能把方法派灵活运用，这成了莱昂纳多的一个新魔咒。

　　奥斯卡不是看不到他的诚意，只是，既然这些年的作品都还没有《飞行家》表现好，而连那部片子都没拿奖，奥斯卡怎么会再轻易对你说Yes呢?

　　说起奥斯卡，这个让无数演员又爱又恨的电影最高奖项，他既神秘又专业，虽然偶尔分猪肉，随大流，政治正确，公关丑闻。

　　但不得不承认，这是电影艺术的黄金殿堂，它代表的是电影届的最高肯定。

　　奥斯卡评审团本身就是一个神秘的组织，他们的成员姓名电话门牌号，几乎没有人知晓。

　　在2012年时，还是有美国媒体深入调查过，据称这些评委的平均年龄为62岁，很大一部分都是“终身成就’级别的老电影工作者，说得不客气点就是一群已经浸淫电影多年的老古董。

　　看看这内部结构也不难解释为什么莱昂纳多总也拿不到奥斯卡，在他们眼中这小子还是太浮躁，太年轻。

　　而且方法派表演他们已经看得太多了，心里多少有点不屑莱昂纳多这样的后生。

　　就比如说莱昂纳多的偶像，罗伯特·德尼罗在演技方面早已炉火纯青，臻至化境。而当年名噪一时的《出租车司机》没捞到影帝，备受好评的《美国往事》 更是惨遭爆冷，连个提名都没有。

　　还有演技方法派大师阿尔·帕西诺，最后也不是到了1992年临近迟暮之际，奥斯卡才终于给了他这个迟来的影帝头衔，靠那部《闻香识女人》拿到了追求了一辈子的小金人。

　　在这些方法派大咖面前，莱昂纳多还差了一个档次，奥斯卡有充分地理由选择继续无视他。

　　这也是为什么小李子的奥斯卡之路，为何如此的心酸，让全球人民跟着他一起揪心了近二十年。

　　尽管最后还是靠《荒野猎人》拿下了影帝，可风华正茂已不在，令人庆幸感叹之余也感到一阵类似惋惜的矛盾情绪。

　　至于最后的“表现派”不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。

　　同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。

　　比如靠《小丑》荣膺影帝的华金·菲尼克斯，是忠实的表现派信徒。

　　比如为了表演Joker亚瑟的标志动作“笑”，华金在饰演小丑时，塑造了各种各样的笑。

　　这些笑的共通点都带着“病态”的标签。虚假的、没落的、悲哀的......

　　华金就曾经在采访中表示：“我会在家看病态性发笑患者的影片，花好几个月的时间反复练习小丑的笑声。然后用文字和图片在导演托德给我的空日记本上慢慢挖掘自己心中的小丑。”

　　表现派相比于其他表演方法，更加注重肌肉控制，或者说“肌肉记忆”。在平时加强对自己的练习，以便在拍摄时快速准确地找到导演和角色所需要的状态。

　　这三种表演形式不能说哪种更好，毕竟都有集大成者的代表人物，只能说是各有优劣，平分秋色。

　　爱德华作为体验派演员，在和莱昂交流的时候就发现了，原来现在的莱昂在没受到马丁那些电影大导，和德尼罗等影帝级人物的影响之时，就已经初露演技派的端倪了。

　　就比如《男孩的生活》这部他即将要拍摄的电影，莱昂纳多总是不自觉的沉浸进这个角色，甚至忘了自己是谁，好像在进入剧情之后，他就成为了那个灰暗叛逆又乖戾的托比。

　　爱德华并不会十分自我的认为这种方法不好，而试图去纠正莱昂纳多。实际上爱德华很羡慕莱昂纳多的感知力，还有这种对于情绪敏锐的把握和释放。

　　不得不说，莱昂纳多天生就是一块方法派的好料子。