18、【纯写作技巧讨论】关于如何写好一个故事 ...
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声明：
1.本文旨在探讨部分题材的写作时常被忽略的技术问题，不涉及具体作品。
2.单纯追求文章娱乐性，不涉及写作技巧的作者——这篇文对你无效。
3.本文作者虽然也勉强算是写手，但很遗憾的是，本人蹩脚的写作水平没能跟上犀利的评论水平，文中涉及的技术问题几、乎、全、中——所以，请不要用本人的【码字人格】对抗本人的【吐槽人格】（<=那将是单方面的虐杀）。
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《爆漫》里将天才漫画家分为两类：一种是新妻英治那样天生的天才，不需要考虑过多，凭直觉就能做出有趣作品的作者；一种是主角二人组那样计算型的天才，会精心计划和谋略每一部，捕捉市场需要和读者喜好，从而做出人气作品的作者。
在我看来，这条分类对文字创作同样适用。
如果你是前者，那么接下来要说的对你无效；如果不是前者，那么这篇文也许会帮助你成为后者。
首先，在谈论任何问题和技巧之前，必须先弄明白你写的是散文还是小说。
如果是散文，这篇文又将对你无效。若是后者，请时刻谨记——你、写、的、是、小、说！
依据笔者朴素的文学修养，所谓散文当侧重于抒情。
也就是说，你用的一切描写、叙述、说明都是为了传达情感，感情到了，文就成功了。这种体裁成功的关键在于——文字。纯文字运用技巧的熟练可以帮助你完美的达成这个目的，哪怕你说了一个糟糕的故事，涉及了一些缺乏逻辑关系的叙述。
关于文字技巧方面，除了积累与实践之外，还真的没别的方法。
而对小说来说，最重要的当然是故事。
也就是说，你用的一切描写、叙述、抒情都是为了向读者讲一个故事，文字服务于剧情。这种体裁成功的关键在于——故事本身的趣味性和文章的框架结构。
曾经是理工科背景出身的鸟仔曾经有这么一个极端的比喻——一篇严谨的小说应当是一段运行流畅不会报错的程序。作者最重要的工作主要在前期，构架好比程序本身的故事结构与大纲，为初始变量赋值一般的设计好角色性格，设定触发某些事件的条件……
在完成前期之后作者应该将自己从故事里抽离，可以干预故事的部分到此结束。
于是，缺乏外力干扰的故事发展自然会就如跑程序一般具有逻辑合理性。在这个过程中，作者的任务只是忠实的记录这个程序运行的过程和产生的结果。
这个记录的过程应当是尽量客观的，其中所涉及到的不确定因素应当只有视角和文笔。
也就是说，当你真正开始“码字”的时候，整个作者的工作其实已经开始收尾了。
但事实上，严格按照这种苛刻至变态的步骤去做的作者少之又少，这也是为什么读者总会在文里看到违和感的剧情。
诸如，某个角色非常牵强的去做了一件事，而其他角色对此竟无动于衷……这类缺乏逻辑性、合理性和说服力的剧情跳跃经常能在一些新人身上看到。（当然也有人写了几年还是这样）
这种情况下，角色不再忠于自己性格的在故事框架下活动，作为上位的作者以其上帝视角和上帝之手主导了整个故事的进行——我得说，大部分作者或多或少都会犯这种错误。
到这里，还只是纯技术层面的问题。接下来讨论的部分是超越技术层面，需要以经验、直觉和天分辅助上述的计算和谋划，这也是最困难的部分——合理把握文章结构。
深入讨论之前必须得说一句，很多所谓的大神以及神作在这方面都是存在问题的，这个问题是普遍的，尤其在网络文学中，由于作者很少有机会一遍又一遍的全文修正调整，所以对文章整体把握都会比较弱。
有人说，好文是修出来，我同意。
只修文字部分的那不叫修文，从整体上把握文章大局，调整各部分着墨的多寡，修改结构中不合理的部分，把握剧情的节奏和其中的BUG……这些都是修文时需要做的。
过于单薄的部分往往会让文显得骨瘦嶙峋摇摇欲坠，而过多描写的部分又让文看上去臃肿又累赘反而模糊了视线和焦点，详略得当有张有弛才是正确的写法，这也是所谓的故事的平衡性——想要达成这一点是需要狠狠下一番功夫的。
这个时候请时刻提醒自己——你、写、的、是、小、说。
所以，一切对没有服务到故事的文字，不管写的多么华丽，都不要可惜，务必通通删去。文章里不要留一些可有可无的东西，那会分散读者注意力。
每一个写出来的字都必须是有、用、的。
而对于容易被作者一周目是忽略的过渡和场景转换的部分，请务必检查自己是否将必要信息通过文字表达出去了，还是某些步骤直接在脑子里跳过了。
不要花过多的笔墨也不要轻易的将这部分写成流水账——虽然有时候他们长得确实很像。
凝练的故事也可以很丰富充实，请务必谨记这一点。
最后，灵活运用一些人称视角、叙述顺序或者伏笔隐喻的小花招，会让你的文看上去更加精致和有趣，但请不要喧宾夺主。（这部分的技巧和窍门以后或许会提到）
务必谨记，不是好文笔就能写出好故事的，笔力只是一个方面。
若将写文比喻成盖房子，那么文字应当就是砖，砖的质量需要达到一定的标准才能支撑起一栋建筑。但在建房子之前，作者必须先成为建筑师，设计建筑的结构使他符合自然规律，平衡每一部分的结构。而文笔除了保证砖的质量，也起到了房屋内外部的一些细节装饰作用。
如果文笔没有达到一定的标准，文章的可读性会非常的差，正如你的砖严重不合标准，别人也就不敢进去你的建筑参观。
但当文笔在平均水准以上，它就变成了一个锦上添花的东西。
很多情况下，比起其他要素，华丽的文字反倒成了小说最鸡肋的部分。
看看GJM就知道了，我一直都觉得他最多是个写散文的，因为如果不GJM别人的故事或设定，他笔下的故事真的说不上有趣。
题外话：
常有作者觉得自己的番外写的比正文出彩，这是为什么呢？
原因是你在正文里写番外其实是占到了一种投机取巧的优惠，尤其当你的正文是第一人称而番外是第三人称。
这时，你的正文变成了番外的背景。
也就是说，你写番外是不需要交代清楚里面番外中出现的角色是谁，到底发生了什么事，只需要抒情，将人物的情绪渲染出来就成功了。这正是一开始提到的，散文式写法。
在这种情况下，时间轴上几年十几年几百年都可以浓缩到短短几千字中，因为你压根不需要一件一件交代清楚这之间都发生了什么。
曾有作者和我说，用短篇给长篇练手，短篇比长篇好上手什么的……我得说这种情况顶多只适用于同人题材。因为原作已经帮你把人设和故事背景设定好了，主线也有了，最难的部分原作者都帮你弄好了，你要做的又只剩抒情了。
有没有发现，一般来说同人短篇混论坛的写手普遍比JJ的水平高出一大截，但论坛里优秀的长篇同人（10万字以上）却极为少见。论坛里多文笔好的写手，但真正能构架起一个故事的还是少之又少的。
在我看来，写的好的原创短篇写手，都是【鬼、才】——从故事的新奇度，结构的精致度来说，短篇真的是相当考验创意的。
作者有话说
第18章 【纯写作技巧讨论】关于如何写好一个故事
