《预收文案汇总》草帽的夙敌

216、关于市场读者阅读姿态的观察 1

　　1.代入式阅读和旁观式阅读。

　　很多市场文培养读者的是一种代入，读者代入女主，然后男主宠爱女主，读者通过代入女主的行为来感受，想象自己被男主宠爱，这是一种默认的阅读契约，也就是我消费来体验被我喜欢的角色爱，特定的角色BG的阅读契约就是比如宁次BG，即我来这儿体验一把被宁次追求宠爱的感受。

　　我称这种文为消费角色类型的文，因为真实的宁未必愿意宠爱女主，所以这类文的写法一定要对宁进行美化的，甚至宁愿OOC，也要满足宠爱女主的基本原则，无论它看起来写的多么贴合角色，但是底层逻辑是营造一种角色必须和女主在一起，爱女主爱的死去活来的神话。

　　还有一种叫做旁观者式阅读。这种写法的阅读契约并没有许诺读者你是代入者，你不是来代入女主的，你不要代入在里面，你就是来看这个女主怎么做的。比如说你看女主是个恋爱脑，或者是个滑稽的小丑都可以，这是角色的初始状态，你就是来看的，来理解她为什么做选择的。

　　请注意，理解，不意味着你要代替她做选择。

　　其实这类文对读者的要求更高，也就是更不讨好读者，为什么，因为旁观类型的阅读需要读者是一个彻底的旁观者，对读者的要求是‘你要能够允许一切发生’。

　　如巨人里谏山创对艾伦的刻画就是这样的，一开始部分观众会代入艾伦，认为艾伦是一个热血漫画男主角，后期会越来越好，直到后来艾伦灭世了，你发现谏山创的目的其实是批判艾伦，艾伦是作为作品核心主题里想要批判的‘自由的奴隶’或者说‘无节制的自由会带来毁灭’的哲学命题服务的角色，这个时候为什么会迎来大规模的读者的批评，因为这部分读者大概率都已经代入过艾伦，所以感觉到自己的阅读观感得到了‘背叛’。

　　但是其实巨人根本没有承诺过读者说，这是一部需要你代入角色，来满足你顺风顺水阅读体验的作品，而如果你想找这样的作品，火影岸本对鸣人的刻画则更讨好读者一点，只要是鸣人想达成的事情，几乎都完整达成，所以说火影是一部读者向作品，不为过；而作者向作品，如巨人，这类作品一般都是对读者有一定的阅读门槛，对读者的素养有一定要求。

　　也就是要求你：就算作品出现了你暂时不能理解的剧情，或者说作品出现了你甚至觉得讨厌的剧情，如有的观众不能接受艾伦后期跑去灭世了等，但是你要认识到这是一部作者性强的，旁观者式契约的作品，要求的不是你成为角色的粉丝为他愤愤不平，而是通过这个故事，对这个角色的理解，来让你明白一些作者要传达的主旨。

　　对旁观者式契约的作品来说，我认为，只要作者的剧情符合主题表达，有自洽的设计理念，即不能认为作品的设计出现问题，或者作品存在瑕疵。

　　反而，一个足够成熟，开放的读者，如果真的打算扩展自己的阅读知识面，扩充对事物的多棱看法，过度追求阅读的舒适感只会使得自己的阅读习惯变得狭隘而孤僻。

　　2.长篇小说和短篇小说。

　　说实话现在的市场文，其实是一种前三章抓眼球，以梗为主的小说，这种小说其实本质上，不能代表所有的长篇小说类型。正如我之前说的，长篇小说作为一种叙事载体，我认为它之所以是长篇小说，就是因为它没有这个篇幅，就无法完成自己，同样是一种艺术表达。

　　比如说，一些市场文其实跳了20，30多章对这个故事的理解毫无障碍，这也是现在很多读者的阅读习惯，因为这类文本质是短篇小说的无限延长，以此来获得圈钱的目的。但是我认为真正符合定义的长篇小说，是具有艺术技巧的，比如说同一句话，同一段剧情，在前期平平无奇，后期进行了联系，草蛇灰线，埋伏千里，伏笔之说同样也是长篇小说的设计目的，这就是一个长篇故事的基础，也就是真正的长篇小说，你跳了这一段，你就无法无缝衔接下一段，你前面看到的一句话，在后期会出现翻天地府的折射理解，此外还会包括一些双关，结构对称，如巨人就是第一集和最后一集的命运螺旋结构，致敬两千年后的你，这种故事结构同样需要强大的叙事功底。

　　而一个经常跳跃看文的读者，是不可能理解，也不可能欣赏这样的作品的。

　　总而言之，我认为目前的网文市场里大部分的读者阅读习惯已经被资本培养的非常单一，自我中心，且拒绝多元化，并且从读者的角度，确实能理解从海量小说里去分辨题材存在一定的困难，总体来说就是，业界烂透了。