《蓬门今始为君开》cocoyc

54、涉江而过，芙蓉千朵

　　　　很多个夜晚里曾有过相似的梦境，半明半昧中，是一片浩淼烟波。也许是晨曦的微光，也许是暮色的向晚，撑着长篙的少女孑立于一叶小舟，清风揉乱如云的鬓发，裙裾和着湖波的摆荡，摇曳生姿。
　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁，所思是君好。
　　她轻唱着古老的采莲曲，由远及近……荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。便是她的清韵。

　　——似乎在我们年少时，总要做些不切实际的梦，才觉得不枉此生。且正因为怀揣这样的梦，momo才得以品读到大大此作，不能不叹一句，幸也。
　　那辅一开篇便幽幽入耳的琴音，恍若上古流传至今的情思；那明眸皓齿的佳人，宛然正在隔水笑抛一支莲。
　　不忍冷落这样的美意，故才班门弄斧在先，绘了一段有风、有歌、有菡萏沁香的梦，借以抒发对此文的灵魂——女主玄落，那一点渺茫又深刻的印象。

　　——说渺茫，因为她便像一阵午风吹过的淡香，勾动心弦得不留痕迹。
　　说深刻，是她背负着前世的情债、含鸠的躯壳，却会因为小小的幸福笑得像个孩子。
　　诚可知，玄落是如此坚强的女子。误入异世，身中剧毒，爱已成殇……捆绑重重枷锁的她，却能在任何人伤心失落的时候，刹那绽放出花儿一样的笑靥，告诉他们：会好的！
　　只是未能读懂，缘何，当全世界都在欢愉的烟火和笑声中喧闹着，她眼里却是如夜色般，越来越深的寂寞……
　　诗说：思君令人老，岁月乎已晚。应如是。
　　这样的奇女子，一颦一笑，如何能令人不为之着魔？思及此，便能理解文中几大男主。无论已成往事的玄夜，还是真心以待的玄月，以及影休，南风，南翼……众人之间的诸多纠葛，一句“情，不知所起，一往而深”便是答案了吧。

　　然，情可无需追根溯源，文却必须合乎逻辑。
　　我们懂得大大想讲的故事，只是大大自己却未必真正明了。关乎爱恨情仇，生死离别，千般万般，这些深情从来不缺乏被歌颂，这些佳话也从来不缺乏被言说。那么如此一来，我们怎样把故事讲得与众不同，讲得动人心魄呢？
　　在这里，momo暂不谈情节，不谈雷点，不谈穿越的旧瓶旧酒。当务之急，私以为大大最该关注的——行文，下面便细分为三点来说。

　　一 此岸彼岸

　　写文码字，无非是在言说作者心中的那个故事。往往说者有心，听者自然有意，加之大大运用了“第一人称”，更容易让人身临其境，情绪为之牵动。然而，需要注意的是：“第一人称”所牵动的情绪是否仅仅是读者的？
　　要知道，倘若作者本身便没有融入人物的灵魂，这样的人物便只是枯槁的卷轴，永远成不了鲜活的影像。

　　的确，运用“第一人称”是非常便利的写作手法，能够让人感同身受。可它亦只是一种手法罢了。“第一人称”的写作手法是一条捷径，但如何去走这条捷径，还得靠作者自己。
　　能够引发读者阅读兴趣的，必须是让他们沉迷喜欢的文字，能够切身体会到的情感。作者想要读者共鸣，永远不是单单一个人称“我”字就能摆平的，关键在于你是否握有扣动人心弦的那块敲门砖。
　　而大大此时的行文，每一个人物都是“美则美矣，没有灵魂”的卷轴，时而飘渺迷离，时而平实幼稚，呈现的是一个脱线状态。
　　何谓“脱线”？——即没有人物的个性主干。

　　因此momo想要建议大大，试着站在每一个人物的立场和身份上去思考其心理变化，包括这个人他该说什么话、他会说什么话；某一时刻某一场景，什么话才是他最适合说的、什么事才是他适合做的等等。
　　在作者眼中，每一个人物其实都是作者自己本身，是自己的一个面。而在读者眼中，每一个人物都是独立的个体，倘若没有鲜明的个性，便没有了看下去的欲望。毕竟，谁愿意看一篇文章从头到尾全是“一个人的自言自语”呢？
　　所以，momo觉得最好在塑造人物的时候，试着把自己的灵魂套入人物，而不是让人物被自己的思维所主宰。否则只会好比作者在此岸演，读者在彼岸看，两条不搭噶的平行线丝毫产生不了共鸣。

　　二 如画如梦

　　一篇文章是否能够招人喜爱，它的前提，也就是最基本的，便是让看官们理解其中真意。
　　此处，不得不提醒一下大大，大大的文行到此处，给momo所感仍是——写物：风景如画；写人：眉目如画。但此如画篇章，通读下来却教人如坠梦中，晕陶陶不知所云。

　　由于一般作者写文，常常习惯以主观来陈述，脑子里是一条梳理好的“线”。而读者看文却是客观的欣赏，所以他们看到的是脑海里形成的影像。
　　也就是说这个时侯，倘若作者原本讲故事的那条“线”让大家都认同了，顺着走下来了，便没有问题；可是假如读者们无法通过作者思路的“线”产生在脑海里对应的情景，那么，这就是一篇不成功的文章了。

　　既然写文的最终目的是给大家看，那么便要让大家能够理解到位。而不能一味顾着作者自己，自说自话，移步换景，整个好像剪辑跳帧，一格一格，形成的是断续的影像，造成作者写的故事和读者想的情景无法对应，此等NG实乃写文大忌！

　　三 且行且歌

　　行文如行云流水，此乃对一篇佳作的褒奖，用于大大的文，momo可以说，这样的褒奖也是毫不过分的。大大的文读下来，确然一气呵成。只是怀有一问，每每回头频顾之时，不知大大可曾发现，最终到达的地点未必是最初预设的航线了。
　　前文有说起：我们懂得大大想讲的故事，只是大大自己却未必真正明了。
　　我们，即是读者。读者看文，自然在选择类别之前就很明确自己的喜好，每一篇文在读者眼中都是一样的，无非爱恨情仇，聚散离合的传说。只有捧读过后，根据所感，才产生喜与不喜之分。

　　然而大大作为描绘自己心中所想的作者，对于笔下的故事，自然是该比谁都清晰脉络的。又怎么会说是“最终到达的地点未必是最初预设的航线”呢？

　　——很简单，我说大大的文，行文如行云流水，而大河之所以滔滔不绝，奔涌向前，是因为它的主干道坚定不移，目标明确。诚然，任何河道都有数不清的支流，就像写文有无数的预留情节、配角人物、伏笔暗线等等，但倘若不能坚持“主流”，不辨方向，经常着笔于一大堆毫无用处之地，难免繁乱冗杂之嫌，令人一目十行地“快进”，还很容易“跑偏”。

　　如果不是写每一部分都是建立在故事“主干道”上，不是每一个情节都有其存在的必要意义，而是只跟着作者思路走，其一：难免废话过多，其二：令人不明所以。
　　大大假如是想到哪儿就写到哪儿，想说什么就写什么，那么如何能够到达最初预设的航线？如何能够不跑偏？

　　写文须提纲，行文须航线，我们必须且行且歌，时时提醒自己——“我想说的是一个什么样的故事？这句话，这段描写对整个故事有无作用？起何作用？”
　　万万勿要没有路径的乱走一气。

　　这些便是momo对大大的文章小小提议几点，惟愿是大大越走越远，百尺竿头更进一步。

　　人无完人，文无完文，也许有斜风细雨的小小纰漏，也许有人来过有人又走了，也许自己也黯然伤神过，可仍旧码字的大大，我想，终究为了圆那个年少时，不切实际的仙侠梦。
　　仿似自莲塘吹香散的那阵西风，我们都迷恋着古时遥远的气息。于是我们读诗经，品红楼，引经据典，吟诗作赋，也只是为了在喧嚣的水泥森林里能够有凝然的一隅，供我们融汇丝缕前人遗落的灵犀。

　　
　　　　如果说姻缘好比行舟，百年修得同船渡，十年修得共枕眠。
　　那么写文亦可喻为行舟，斜风细雨不须归。
　　——不须归，不必颓然丧气，反而一槁一槁地仔细撑下去，水深水浅，冷暖自知。重要的是相信大大具有持之以恒的心，耐得下修文的性子，方能成就佳作。

　　　　涉水采芙蓉，兰泽多芳草。
　　芳草繁芜，亦是迷不了归路，遮不住望眼。
　　持梦之人终究会涉江而过，披香回眸，芙蓉千朵。

　　　　以上，口口评论员织梦狐狸拙评，不足之处，万望海涵。