《蓬门今始为君开》cocoyc

11、潜评 评《医道天

　　绯月看武侠文其实看得比较少的，但是绯月一直都很喜欢武侠，那些大导演们编织的各种各样的武侠世界，绯月也会去领略一下，呵呵，下面呢，绯月就来谈谈自己对这文的一些想法和感受，若说得不好，还请花花见谅！

　　首先想说一点，人称问题，谁都知道以第一人称写的文章，视角是很受限制的，因为传统的第一人称视角，就是全“我”视角，“我”是主角，而非作者。但是这里又开始出现一个问题，很多作者不能将自己与女主（呃，月看的文包括这篇一般都是以女子做为主角的，所以这里直接写女主了）分开来写，毕竟作者是知道整个故事的全貌的，而女主只是作者创造的一个角色，所以很多作者在视角问题上常常会出问题，而且现在的很多网络写手开始混淆这个观点，常常采取第一人称加第三人称的写作手法，俗称“上帝视角”。从根本上说，“上帝视角”的写作手法是存在争议的。而文中突然的人称转换，也算是一个“忌”，如果可以，尽量用一种人称写完全文。

　　花花的楔子和第一章都写得很好，我看到第一章里作者的话里你曾说“完全不知道…修了多少次的第一章”。单但看这两章，确实不负你修了许多次，尤其是第一章，写得很好。可是，到了第二章，却突然从第三人称改成了第一人称的叙述，从理论上来说，第三人称写文视野更开阔，视角转变更灵活，写起来也更有张力，我不知道为什么花花要放弃熊掌而取鱼。这里猜测了一下，可能是你修文，或者是你想用第三人称加第一人称来写。如果是前者，就从你修改过的两章来看的话，这文很有前途，如果是后者，那么就很容易陷于我刚才说过的“上帝视角”的问题。

　　当然了，写作这事儿也没有一个严格的定义，没谁规定你一定不能这么写，也有少数作者恰恰利用了这个“忌”，以两个人或多个人的视角来写。写的好的，是奇葩，不好的，则混乱。我就曾经看过这样转换视角的文章，比如《湄澜池》比如《众神的悲歌》，这两篇还算是写的比较成功的作品了。但是请记住一点，不是主流，我们文学作品中这样的文是很少的，著名的几乎是稀有，请恕绯月才疏学浅还真没读到过这样的著作。在写文的时候，我个人是不主张写多个视角变化的文的，尤其是新手，除非你觉得你对这样的写作手法有绝对的驾驭能力。而且有个现实的问题，就是现在的读者并不太认同和喜欢“上帝视角”的文，容易被X掉。

　　花花的文笔很好，非常细腻，看得出来对文字的驾驭已经十分的娴熟了，对于全文大体的走向，悬念的设置，故事情节的层层推进等技术问题上都处理的非常好，已经不必我再多做夸奖，这里想说一下我对这文的一点不太认同的地方，关于“大家闺秀”和“小家碧玉”的问题，呵呵，我来解释一下。

　　说道江湖、武侠，给人的第一反应就是大气，一般而言，女生写文多多少少会显现出女生特有的脂粉气，这种脂粉气写写小言倒是很适合，但写武侠更多的应该是一份豪气。我从来都不会觉得女子就不能写武侠，或者一定就写得不好，因为文字本身是没有性别的。文字出于心，你心里的江湖有多大，是怎样，直接会反应在你的笔下。本文中常常会出现类似 “口中却还喃喃的说着，神仙姐姐……还真是个十足的傻子，不过别怕，你的神仙姐姐，马上就来救你。”这样的句子，个人是不太欣赏这样的描写的，很白啊。《医道》整体给人的感觉是比较大气的，基本上没有那些矫揉造作的东西，看着很舒服，尤其喜欢文中的细节描写和对景物描写的句子。但是呢，毕竟是女生，我刚才截出的那样的句子，就像我说的，脂粉气浓了点。显得有些小家子气，整篇文一下子从“大家闺秀”变成了“小家碧玉”。我看了一下，其实就算没有这样的描写，于上下文并没有太大影响，去掉也无妨，留着反倒有些画蛇添足之感。

　　最后呢，来说一下绯月最喜欢谈的话题，人物。总的来说，花花对人物的人塑造还是很成功的，使书中的文物有一种跃然于纸上的感觉，能做到这一点实属难得，不过绯月还是吹毛求疵的挑出了点不足之处。

　　女主，她的整体把握很不错，性格我也很喜欢，主要是塑造的很好，很讨人喜欢。不过呢，我想说两点，第一，她的思想。就我观察，她并非穿越人士，那么就是一个彻底的古代人咯，我怎么看着觉得她的很多想法跟我有得一拼？虽然说叛逆不是我们这个时代独有的，但是她思想叛逆的内容不能太超前。而且，你必须给我一个她叛逆的理由，她为什么会有那样的想法？根据作者的描写，她和她师父两个人生活在莫忘谷，基本没什么机会去接触那些大是大非，也基本没有什么特别刻骨铭心的经历使她有这样叛逆的想法的事情。从作者的很多描述来看，她的人生还处于一个比较真空的状态，她不知道江湖，那么请问，她连江湖都不知道，怎么会知道在江湖生存的那些个法则呢？我思索了一下，答案是作者知道。作者本身会有很多的社会经历，会有很多的历练，所以会有很多的感悟，但是这些感悟不能没前没后的直接用在女主身上啊！一个人要有所悟必要有所历，是经历的历。女主啥都没经历过，而且看上去她的童年很幸福啊，她哪里来的那些思想？说不过去啊。

　　第二，她到底是什么样的人。作者并不喜欢绝对的善良，也不喜欢绝对的完美，所以，女主不是个心地善良得如菩萨般的人，她见到阿楠落难，并不打算出手相救，这点我很欣赏，人在江湖嘛，盲目的善良等于死亡。所以她的不出手，显得更为难得，也更为可爱。但是问题就来了，为什么她要出手救小洛呢？从情况上来分析，阿楠为什么落难的原因很明确，敌人也很明确，而且女主最后出手也有些被动。而小洛呢，完全不知因果，甚至连小洛何许人都不甚了解，为什么女主要贸然的出手？我猜是因为想让女主遇到小洛，但是这个并不能粉饰女主前后态度的反差吧？

　　小洛，其实个人还是比较喜欢小洛这个人物的，嗯，怎么说呢，觉得杀手很有爱。小洛的出场很早，在全文的第一章，他的出场占了很大的笔墨，一个硬朗冷漠的杀手形象一下子浮现在了眼前，可是，他再次出场后，人物形象是有所变化的。就一个杀手而言，我们可以用看工具的眼光去看，可是后文中，他是一个人，一个有感情的人，甚至是一个感情丰富的人，有悲有喜有急有怒。这是杀手吗？一个职业杀手是要扼杀掉自己的情感的，这是最基本的要求啊，没什么争议可言。我记得沧月的《雪薇》里写到杀手，他们在出师之前一定有个考核，内容就是杀掉自己最亲近的生物。然而后文中我发现小洛越来越不杀手，越来越趋于一个普通的人。虽然作者在写的时候，也写到了他的杀人如麻，但是，对于江湖中人而言，杀人，不是杀手的专利。也不能用来说明问题。

　　其他配角，本文的配角众多，可以说是眼花缭乱，以至于到现在我还没弄清楚谁是男主，再加上每个人的性格特点都不十分鲜明，所以每个人的面目相对变得模糊。这里不是说你写的不好，反之，你写得很好，每个人物从外貌到衣着，一丝不落的写的很清楚，人物也很鲜活。可这恰恰就是问题的结症，详弱不得当。配角就是配角，不必过多的着墨，大笔勾勒一下就可以了。我觉得楼绮的写法就很好，她的形象很鲜明，标准的古代大小姐形象。相反，文中很多男子的性格有些类似，除了我前面提到的小洛的个性特点十分突出外，其他人没有特别之处，有些相近。

　　写人物，尤其是我们网络写手写人物，我不赞成像写《红楼梦》那样，把人性的所有矛盾和复杂写得那么详尽，人家曹先生一辈子呕心沥血就写了一篇，而我们的情况与他是不同的。我更加倾向于写一个人时，抓住他的某个点，并将其放大，只要把握的好，这个人就能够很鲜活很丰满了。我一直很喜欢的一本书是倾泠月的《兰因璧月》，不为别的，就是喜欢她书里的每个人物，要让书里的每个人都有各自不同的性格特征就已经很难了，更别提让他们都活起来。这里推荐一下，花花有空的话可以去看一下，希望你也能喜欢。

　　总体来讲，花花的文在JJ里算得上是很有实力的了，绯月不知道为什么这么好的文竟然会无人问津，希望花花不要放弃，那句老话酒香不怕巷子深，更何况花花有一些一直追问的亲们。绯月觉得很幸运能够看到这么好的文章，并能为它写评！呵呵，以后还会一直追文的哦！

　　口口评论员——绯月
　　2009-2-15 20：07