62、Chapter 62 “我对几位 ...
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《大把时光》的录制基地在C城，在魏景源的要求下，商筠不得已带了大高个，节目组的负责人直接在机场接他们。
来接商筠的是节目组的一个副导演，白白胖胖，有一双小小的眯眯眼，看上去十分和善。
商筠来参加节目录制到现在还没有对外公开，因此算私人行程，并没有什么人过来接机。
不过为了安全起见，仍然走的VIP通道，副导演在机场出口等她。
从申城那边赶过来需要坐四个多小时的飞机，前一天晚上商筠修改剧情改的有些晚，和副导演简单寒暄了两句就打算补会觉。
副导演打量着她身旁坐的大高个，一身气势虎虎生风，看的怪怵人的。
到达剧场后，商筠先是被请去了一间休息室，经解释，是导演组和编剧组的成员都还在研习剧本。
商筠想着自己昨晚凌晨两点多发过去的修改版，难得有些忐忑，她没有百分百的把握剧本不被打回来。
差不多等了十分钟，休息室的大门被礼貌地扣响。
走在最前面的中年男人带着一个黑框眼镜，衬衫口袋里别着一只黑色签字笔，他后面那个人穿着一件松松垮垮的黑T，胡子看起来好几天没有修理了，整个人看着虽然有点不着边幅，但眼里却闪着精明的光。
进来后走在最前面的中年男人看到商筠后先非常客气的欢迎了几句，接着为她引荐道：“旁边这位是这次的联合制作导演蔡影恒导演，刚刚我们都在看你昨晚发来的剧本，对比前几天发过来的要更加的详尽些。只是……”
商筠按捺住有些紧张的心情，耐心听着。
“哈，”导演显得有些不好意思：“只是这里面有些场景我们可能还要提前布置两天，可能会多耽误点拍摄时间。”
商筠一口气被吊的不上不下的，这回儿终于安心了：“这个没事，我也不怎么忙。”
导演乐呵呵地笑着：“你这个剧本改动的着实很大，还是蔡导演首先拍板通过，我们几个小编剧为此还多加了不少班哈哈哈哈哈。”
商筠明白了他们是在改其他三位主角人物的人物台词，为了让剧情更丰满点。
她毕竟不是专业的编剧，只能提供故事，却没法给出专业的剧本。
商筠难得有些不好意思：“给大家添麻烦了。”
“挨，不能这么说，这么好的故事我们求之不得，是吧，老蔡。”旁边的蔡导演难得轻微地点了下头。
蔡影恒一双精明的眼睛仔细地打量着商筠：“我有几个问题想问你。”
“对对对，”导演一拍额头，“我给忘了。进来前老蔡就说有问题想问你，看我啰里啰嗦的。”
蔡影恒瞥他一眼，导演立马噤声了：“不说了不说了，怪我太啰嗦，你们说。”
商筠往沙发后头让了让，示意他们坐下来。
蔡影恒坐下来之后先礼貌地打了个招呼，然后问道：“在你的构思中，A世界和B世界，一个是梦境里的世界，另一个是现实世界。但都说梦是现实的投射，我想知道你是怎么想到把梦境和现实做出如此大的区分。”
按照商筠给出的剧情逻辑，三位主角并不知道有些“记忆碎片”会是故事主人翁的梦里世界。
这个时候倘若降低两者的区分度，不是更方便主角三人混淆梦境和现实吗？
商筠摇摇头：“其实不然，让他们察觉出故事中有梦境和现实其实是我构思的第一个转折点。类似于先给他们一颗糖，等到他们自以为拨开了迷雾之后，后面才是重头戏。”
导演在一旁听着，为主角三人团默哀了三秒钟，难得来了一个心比他们两个老狐狸还黑的。
商筠继续道：“另外关于您说的，梦境和现实的区别，这里我想引用霍米·巴巴的一段话来解释。”
蔡影恒坐正了身体，耐心听她说。
“两位都看了我发来的剧本，应该注意到其下的小字“梦境其实是主人公的一种扭曲的记忆投影。”商筠接着道：“而对于记忆，我是这样理解的。如霍米·巴巴所言‘记忆从来不是一种安静的内省或回顾的行为，它是一种痛苦的重组或再次成为成员的过程，它把肢解的过去组合起来以便理解今天的创伤。’”
“主角团最开始接触到的会是一个大胆而明丽的人，就像你们发给我的剧本里写的那样，在酒吧里热舞，穿着红衣倚着栏杆和别人热吻，当然后一个导演之后删去了。‘她’做一切大胆的事来体验生活。”
“其实关于接吻我也不太在意，到时候可以借位。这里的重点也不是它，而是‘她’身后超脱现实的几十层楼梯以及有些晃动的栏杆，‘晃动’是我加上的重点。”
“热闹背后才是‘她’藏起的真正的自己，胆小而懦弱。而在这里，‘记忆则变成一种反思性的认同建构过程。’对这个梦境的阐释恰是为了重构想象性的文化体。”
蔡影恒点点头，“你的意思是想让主角三人多关注那些好像是插曲的、轶事的、意外的、奇异的、卑下的或者是不可思议的方面。”
“对，”商筠同意道：“这就类似于一个人类意识的建构过程。后面有一个重要道具，即一本故事书，历史事件转化为历史文本，而历史文本在不断地接收和阐释中转化成了人类的公众意识。故事书中记载的真实恰好是主人翁梦境中的事件……”
“这会进一步误导三位主角。”
这时导演插话道：“那要怎么让主角三人判断真实呢？”
蔡影恒无语地看他一眼，眼里明晃晃地写着你怎么这么笨：“你觉得那个几十层楼高的栏杆正常吗？”
“奥！”导演一拍脑门。
商筠笑道：“是的，这也是其中之一。另外，梦境与现实也不是完全的不同，但说到底，梦境偏向是一种‘演绎性的理论建构’，在梦境的世界里，与其说是在审外来的‘对象’，不如说是在通过对象间接地审‘自己’。而那本故事书是主角的作品，这里特意强调了是故事书，而不是日记本。有时候连日记都能写来骗自己，更何况故事呢。”
导演感受到这些剧情的恶意，惊的说不出话，一旁的蔡影恒倒是听的津津有味。
“作品是这个小故事中的核心，它作为显示客观世界的‘镜’和表现主观世界的‘灯’。虽然有一定虚假的成分在。但‘镜破不改光，兰死不改香。’我也希望几个主角能透过虚假看到背后的真实。”
导演想到这位主人翁最后的遭遇，心里有些发紧。
蔡影恒没搭理在一旁伤春悲秋的导演，问了最后一个问题。“能具体说一下你梦境设计的思路吗？”
商筠：“其实当时也没想那么多，几乎全是根据节目组给的情节来设计的。”
导演想到他寄过去的情节全被对方改成了梦，还真成了“就当做是一场梦，”可他醒来一点也不感动。
如此烧脑，这几天他为此掉了不少根头发。
商筠说道：“梦境里更像是主角‘形式主义的一生的真实写照’，那个世界全是用‘陌生化’来架构的，而这恰好是为了告诉别人，这个世界并不存在。”
“另外就是语言，‘形式主义对文学语言与日常语言的区分，其根本点在于改变通常对待文学语言的方式，’如果几个主角足够聪明，一定能够意识到梦境世界里的语言都不太日常。我想‘借助于陌生化的间离效果，唤醒读者观众对现实的感受力’，在分裂的献祭逻辑和句法顺序的苟同之间，找到真正的现实。”
商筠最后总结道：“我对几位主角饱含期待。”
导演看出她是真的有期待，心里又偷偷上了炷香。
蔡影恒是拍摄导演，对剧情的参与并不太多，此时幽幽地看向总导演：“话说到目前为止，主角团解密还没失败过吧。”
导演心想，你吐槽归吐槽，那个看废物的眼神是怎么回事啊喂！
作者有话说
第62章 Chapter 62
