46、Chapter 46 背景多，剧 ...
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商筠的手还维持在拍着女生肩膀的姿势，女生疑惑的看着她。
商筠重新组织了一下语言，鼓着小脸义愤填膺道：“他们太过分了，不用怕，我会陪你一起解决这个问题。”
“啊？”女生成功被她的表情逗笑了，“我还什么都没说啊。”
“不管怎么说，肯定是他们的错。”
女生笑道：“好的。”
经过这么长时间，方之诩早就冷静了下来。大概是现在的气氛太好，也有可能是魏景源给她的安全感。看着商筠真诚的小脸，她抚摸了两下手中的名片，鼓足勇气把今天的事大致说了一遍。
和小破统讲的差不多，魏景源倒是第一次听，没有立刻发表议论，倒是司机大叔骂了句“人渣”。
魏景源看他一眼，司机大叔又不吭声了。
商筠安慰道：“没事的，不是你的错。”
方之诩定定的看着她：“你就这么信任我吗？这毕竟是我的一面之词。”
“所以后续你还需要拿出更多的证据我们才好帮你，况且，”商筠正色道：“抛开这些不说，我看到的是他们仗着人多欺负你，你受委屈了。”
像是这几天来积累的情绪突然有了突破口，女生眼眶不自觉的又红了。
老魏心想，不愧是我干闺女，这助人为乐的热心肠。
适时插话道：“放心，我们公司法务部最近挺闲的，随时可以帮点忙。”
意思不言而喻。
女生不住道谢。
许是她运气真的太差了，这段时间来处处碰壁，微博上甚至还有不少男女演员的粉丝过来骂她蹭热度。
朋友也劝她就这么算了。
可那是自己的作品，她舍不得被这么糟蹋。
看着眼前这人，她愿意再试一次。
就这一次。
女生暗暗下定决心，下本书也要好好写，到时候看有什么能报答对方的。
最后方之诩去了她父母家，意外的是，距离商筠并不太远，两个人约好了以后随时见面。
把商筠送回家后，因为时间不早了，魏景源就没跟着上去了。
“张姨提前来打扫过了，东西也都是随着你的口味买了点，晚上回去早点睡。”
“好滴。”商筠给了他一个晚安拥抱，“你也早点睡，年纪大了就少熬夜。”说着赶忙冲进楼里。
魏景源哭笑不得。
等看到商筠住的楼层亮起小灯，魏景源才坐进车里。
他拿给保镖一副钥匙：“这是对面那个楼层的钥匙，这段时间你先住这，注意保护小姐安全。”
保镖接了过去。
*
商筠从没觉得时间这么重要过，简直是寸时寸金。
简单的收拾行李洗漱之后，她就开始查起了资料。
由于之前的几次锻炼的经验，现在做起事来越发的娴熟。
相关的内容很多，直接提取信息不免有些困难。
她和小破统一起看看聊聊，等差不多理清情况确定大致方针后已经到了凌晨四点。
商筠突然来了兴致，问系统：“如果我一直不睡，猝死了，先前获得的生命值保值吗？”
系统：“……你一定要这么作吗……”
商筠笑道：“不一定，我可惜命了，就是好奇。”
系统劝道：“好奇心害死猫。”
商筠莞尔：“我就随便说说。”
凌晨四点，天已微亮。
商筠打开窗，吹着风，肆意的放飞自己的思绪。
吹完风，她回去看自己整合好的一份稿子：
浅谈网络文学IP热
1998年，台湾的蔡智恒以“痞子蔡”为笔名，在BBS上连载发表网络小说《第一次的亲密接触》，标志着网络文学正式走入大众视线。凭借着低门槛和便利的传播渠道，网络文学迅速发展壮大，作品数量和用户规模都在不断增加。
2019年2月28日，中国互联网络信息中心（CNNIC）在京发布第43次《中国互联网络发展状况统计报告》。《报告》显示，截至2018年12月，我国网民规模达8.29亿，普及率达59.6%，较2017年底提升3.8个百分点，全年新增网民5653万。我国手机网民规模达8.17亿，网民通过手机接入互联网的比例高达98.6%。据阅文集团发布的《2018网络文学发展报告》，统计数据显示，截至2018年6月，网络文学用户规模超4亿，占网民总量50%以上。与此同时，“年轻化”成为了网络文学发展的重要趋势，曾被预测将成为全球最大消费群体的“95后”用户正加速“占领”网络文学领域。报告显示，2018年“95后”网文用户规模同比提升近20%，付费用户规模同比提升近15%。毫无疑问，新世纪网络文学已经成为中国当代文学中不可否认的重要组成部分，其中拥有着强大互动、传播和消费能力的“95后”将成为推动行业发展的主力军。
IP是 Intellectual Property 的缩写，意思是知识产权。IP包含有原创网络文学、游戏、动漫、戏剧、音乐等多种文化产品，近年来以网络文学最为火热，各种“IP剧”，“IP电影”如雨后春笋般，迅速占领影视市场。2011年，仅盛大文学一家公司就有超过50部小说的影视改编权被售出。其中《步步惊心》和《甄嬛传》两部由网络小说改编而成的电视剧，掀起了收视率和话题狂潮。2013年，IP这一概念被正式提出，出现了天价IP的说法，这一时期出现了大量的网络小说改编的影视作品。2016年以来，IP热一直在持续，晋江文学城第三届作者大会上，多部网络小说卖出影视改编权，其中有两位人气作者影视签约金额超过千万。
网络文学“IP热”的成因多种多样，粉丝经济的发展，移动互联网的崛起，产业资本的介入以及影视和游戏产业的发展成熟是其主要原因。当前，影视IP是IP全产业链中最热的一环，形成了以开发影视IP为核心和起点，进而开发手游、网游、动漫、电影和周边衍生品等IP全产业生态体系。从本质来讲，IP剧是一种综合艺术形式，肩负着社会教化功能，传递着中国主流的文化价值取向。从经济角度来讲，以IP为主体的新兴经济模式是以实现经济效益为根本目标。
不可否认，IP剧确实为影视行业发展带来新的机遇，也逐渐形成了以IP影视为核心的泛娱乐产业链。比如近年来十分火热的《全职高手》系列，以开发动漫为起点，而后开发了影视剧、有声书、广播剧、电影及大批周边产品，创造了巨大的盈利空间。2019年4月，中国银行携手中国银联、阅文集团联合打造全职高手信用卡，更是深受《全职高手》粉丝喜爱。IP影视剧之所以受追捧，主要在于影视制作方看到了IP影视剧强有力的市场影响力和快速的变现能力。庞大的粉丝群为各种IP开发、运营提供了稳定的市场保障，IP剧似乎已成为粉丝剧的代名词。虽然IP剧中不乏良心之作，但整体上IP剧商业性较强，导致人文内涵缺失、艺术性不足。而一种类型IP剧火了后，市场必将会出现诸多同类作品，也使得IP剧市场出现诸多乱象。为了追求上映速度，抢占市场先机，注水剧、抄袭剧、替身剧层出不穷，但这些IP剧依旧上演霸屏模式。
对于文化商品，质量上很难有一个标准化的衡量标准，这时IP购买者多是利用某些市场统计数据来判断欲购商品的质量。可是这种数据选择往往存在问题，即当前市场上更受欢迎的作品将会被大量创作，读者数量少的优质网络文学作品将会减少，迎合性写作的风潮在网络文学中大行其道。长此以往，同一种类型的影视剧容易泛滥，造成观众审美疲劳。整个影视剧创作环境创新力不足，难以跟上时代潮流，不利于文化的“走出去”。IP的大量囤积更是容易造成恶性竞争，甚至反过来影响网文创作。在IP开发热的情形下，“适应最大化读者偏好”的写作将会走向极端，极度强调作品的经济效益，网络文学的社会效益将进一步被挤压。网络文学无缘一些传统文学奖确实情有可原，毕竟两者的出发点不同，应该有不同的评价体系，但是任何时代的文学作品如果沦落到通过各种版权的买卖赚钱，实际上是搁置了对文化经典和社会责任的追求。
这是一个最好的时代，畅销作者的收入空前增加；这也是一个竞争异常激烈的时代，一篇文章发布就如一滴水融入大海般悄无声息。从内容上来看，新媒体语境下，“内容为王”依旧是不变的真理。创造出好的作品，能够正确引导受众的价值观、人生观、道德观。国产影视作品的产业化发展，能够带动年轻人学习的热情，改变长期以来对外来作品的盲目崇拜，创造出属于我们国家的真正原创的文化产品。每个时代都有主流的艺术形式，但无论哪一个时代，哪一种艺术形式，只有立足于时代，立足于民族优秀的文化，指向人的精神世界，蕴藏丰富的人文精神，才能历久弥新。在这个层面上，IP剧的制作应承担起经济和文艺的双重责任。我有以下建议：
第一，建立起属于中国文学的独特“江湖”。无论是玄幻文学还是新世纪盗墓文学，这类小说无一不具有中国特色。但对于这类作品，背后隐含的价值取向更应该注意。主角团的行为处事方式，背后的人生观、价值观都能直接的影响到观众；其次，中国古代文学中有丰富的民间文化，为这类网络文学的创作提供了大量素材；再次，这类作品由于篇幅较长，一般较难拍摄，可也为大IP的开发提供了机会。一些玄幻文学的世界结构可以被解构，甚至可以借此打开游戏蓝本，游戏中的人物可以与剧情衔接。
第二，实现与传统文化的合理嫁接。由于网络文学自身的特点，有时为了满足读者的阅读需要，一些与历史出入较大的后宫文、穿越文往往更能引起读者的阅读兴趣。可是此类作品在搬上荧幕时更应该仔细考量。一方面是国家相关政策的制约，另一方面是容易歪曲历史。筛选IP的过程本来就是淘汰选择，不是每部较为火热的作品都适合搬上荧幕。其次，这类作品可以多在细节上考量。服装道具，亭台楼阁，都应该尽可能的贴合时代原貌。比如，《琅琊榜》构图、色调和布景等蕴藏着中国传统美学意境，在服装、礼仪等诸多细节上精雕细琢，追求叙事自由的最大化等，充分发挥电视剧的视听语言特色，将原著魅力发挥到极致。一个较为科学合理的评价机制能够给当下“IP热”降温。倘若条件允许，可以建立中国古装剧记录库，将一些经过层层筛选后的优秀的文化作品，按照朝代分类，记录在册。
第三，相信观众。其实每部剧的上映期间都不乏有一些“挑刺”“吐槽”的帖子，很多时候我们都会下意识的忽略。其实不然，当下“95后”越来越占据文化消费的主流地位，这一代已普及九年义务制教育，本科普及率也较高。总体上来看他们多有自己的一套审美标准。正如姜文导演说的那样，什么时候你按照观众的想法拍一部剧，什么时候你就能赢得观众与市场。在保证影视剧作质量的基础上，只有洞悉受众心思，“思维众筹”，真正应观众所需拍一部剧，才能够赢得观众与市场。
第四，大胆的拓宽素材，勇于创新。当下的一些现代剧，无论取材如何，主角的职业如何，总体的论调都偏于情爱。时代在发展，由于网络文学自身属性，一些表现时代的好作品可能很难立刻被发现。对于一些职场剧也应该紧随角色特色，不能将矛盾冲突完全放在情感转换上，反而失了现实性。IP表现方式，要具有独特性，也就是故事处理、剧情发展、情节递进、人物塑造和构图色彩等既要因剧而异、因时而异，还要有精神内蕴，传递正能量，关注人性与生命，启发粉丝思考人生。
总而言之，当下IP剧应该在娱乐与文化之间，经济与社会效益之间找到平衡点，开发有价值的IP。这样的IP剧才能为各个年龄段的粉丝带来其所需要的精神养料，才能拥有高忠诚度和规模庞大的粉丝群，助力其价值变现。
在具体方向上，商筠想到IP分为内容原创的自有IP以及内容采购的引进IP。这两部分可以整合为内容衍生。
其余的内容衍生、内容制作、平台整合、媒体协作、渠道运营、周边开发这六部分刚好可以构成一个倒e的形状，前后紧密相连。
对她而言可以先从内容创作、IP制作和IP维护入手。
一位法国诗人说过：“只有平庸的心灵才产生平庸的痛苦。”
商筠想着，她倒希望这些平庸的痛苦能更多一些，差不多可以构思一下小说的事了。
作者有话说
第46章 Chapter 46
