《长相思的读后感》小筑流年

14、寂寂——读笙离《寂静流年遍开花》 这篇文，若

　　慢慢地读这篇文，心情平静。耳机里是我喜欢的周笔笔的那首SEASON，听她反复吟唱着“我只要，爱你多一天，听你的语言，回到我身边~~~季节变迁，我的爱不改变”。这个冬天虽然冷，但是午后会有温暖的阳光。而书里的女孩子叫喻夕，书里的季节是秋天。

　　今年苏州的秋天很短，短到只有41天。真是不明白，为什么我最爱的秋天会变得那么短？而书里的喻夕也不明白，为什么同样是女儿，她是被父母放任的、不管不爱的？爸爸妈妈宠爱的，只有一个喻璐，她的妹妹喻璐。

　　喻夕已经不去想，已经学会接受，装作天经地义地去接受。看上去她是一个潇洒的女孩，失恋就失恋，不爱就不爱，她笑着做标准宅女，看搞笑日剧。

　　——只是行文间总有哀伤，一种说不出的轻愁与伤感，不知是来自于喻夕的潜意识的精神世界（后文中说她患有一种精神病，会出现“失忆”症状的某种病），还是来自于作者笙离的心灵深处。

　　文字有时候真是个玄妙的东西，可以和灵魂息息相通，沟通读者与作者的心灵距离；也可以变成一堆完全没有意义的垃圾。轻叹，若是用真心去写，也总有人会用真心去看吧？可惜写的人不知看的人在哪里，而看的人也弄不清楚，到底哪一篇文字，才能拨动自己心底寂寞已久的弦。知音这回事，从来可遇不可求。

　　这篇文，若是换了5年前的我来读，可能会更喜欢。那种细腻的、柔和的文风，清淡中带着温暖，清浅中自有深意。很多的比喻句，很多的形容词：“午后暖暖的微风，如蜻蜓薄纱似的双翼在眉梢眼间轻轻震颤，我的心情也被微风吹皱了。”

　　可是5年后的我，已经对这些美丽的词句淡漠了。那种细细叠叠的美好，我似乎已经无心去体会。也许是人已沧桑，现如今越来越淡定的我，不想回头再去看曾经仓惶得像只受伤的小兽的自己。嗯，成长的过程是痛的，痛过也就好了。

　　现在觉得，比喻句和形容词太多的话，会成功地拖慢叙事节奏，大量的文字却只能传递少量的信息。这对于小说来说，不太好玩。

　　我不是反对情景描写，但是觉得应该描写在点子上。如果说所有的细节都是为情节服务的，那么所有的情景描写也应该为人物服务。假如把某些描写删除，而对人物的塑造、行文的流畅毫无影响，那么这些可有可无的描写到底有多少存在意义呢？

　　而且，我知道因为此类描写，笙离还被冠上“借鉴过度”的帽子，这个真是不值。现在的小说，尤其是网络小说，都在向剧本发展了。读者越来越不在乎情境渲染，只想萌人物、追情节。太多的读者说过“我都是跳过大段景色描写的”，而作者还在认真地写……其实我们大多数人都清楚流行的趋势，但是也不一定就愿意跟风，我手总要写我心呵。

　　还有，本文有些段落的衔接有点问题。如结尾处顾宗琪才提议到北海道看雪，然后什么过渡句都没有，下一句喻夕和他就直接看到北海道的漫天大雪了。嗯，简直是穿越的速度。