《盛世繁花 晋江论剑》原创网编辑

9、姒姜浅谈“文以载道”

　　1、
　　某某某:请问,言情小说也可以谈立意吗?一直觉得言情只是消遣而已.那么怎样又算作立意高的言情呢?

　　姒姜:呃，关于言情也好，还是其他类型题材的文也好
　　个人觉得，是一篇文，就必然承载了作者的一些体验在里面
　　这个只有多与不多，以及深与浅的问题
　　言情，主旨就是体验人情、特别是爱情的类型
　　只要在文中，作者与读者之间的人生体验、人情体验有了一个交流
　　就算是达到了立意的效果了
　　呵呵，这个立意的高与低，反而是其次了

　　某某某:只是偶觉得小说首要是立意,其次是文笔，然后是情节.
　　回头看看自己的文,不过是两人在那谈情说爱，感觉没有深意,很惭愧.

　　2、
　　梦之华衣:请问师傅``一般文的主题在文里要怎么体现呢？想告诉读者一些自己的观点``但匆匆放到文里``总有些生涩``摸头疑惑中``

　　姒姜:个人觉得
　　一篇好文在这三个方面很关键：立意、情节、文字
　　立意是俯瞰全局的，这个立意说穿了，就是作者的一些人情与人生的体验，这些体验不是特立出来的，而是融于文中，附于情节与文字之中的。
　　不用刻意去突显主题，我主张的是顺其自然
　　把握好你所要与读者交流的主体情感
　　然后，在情节与文字里找到那种所要交流的感觉就好
　　如果刻意地关注着自己一些想法的说明与展现
　　往往就会脱离了情节与文字
　　沦于教条式地宣扬
　　呵呵，那样，文章看起来就会显得很生硬，很死板了
　　如何做到这三者的融会贯通
　　也是我一直在摸索着的方向
　　目前的体验是：斟酌情节，精选文字
　　用最能表现的情节来表现
　　不要为一个情节而浪费一段文字或一部分心力
　　就像砍去维纳丝的双臂一样
　　要有壮士断腕的决心
　　3

　　77:我觉得大人的文很有深意.我自己写文的时候,本来定好了线,可是写到一半就会发现可以往更深处再写下去,但是一写,文章立刻变了味道......不写的话,脑子里又满是那个念头,觉得丢了好可惜....疑惑~~~难道写文真的要狠心删掉很多东西吗?

　　姒姜:汗！这个问题，我想大多数写文的人都碰到过
　　文章的转味，这是把双刃剑，有时候，这个转变会引导作者更深入地思考文章的内涵，把立意深化。但有的时候，这个转变不是思考的深化，而是思考的迁就，这就很有些遗憾了。
　　在网络上写文，公开交流的程度大了，但相对的，干扰也大
　　关键就是坚持你的初衷
　　这个初衷不是对文章开始的设定
　　而是你写这个文的初衷
　　是为了什么？为什么而写，在我看来，很重要！
　　关于那个删情节的问题
　　汗水……我相信，每个写文的人都有这种痛苦
　　舍不得啊舍不得！
　　但一旦影响了全局
　　删，是弃车保帅！
　　不删，是捡了芝麻丢西瓜
　　文的组成是情节，但最可舍弃的还是情节
　　呵呵，所谓有舍才有得！
　　作者也得下得去狠心
　　4
　　小茶:我想请问姜姜：如果遇到自己不熟悉的职业场景描写，该怎样才能刻画生动？

　　姒姜:搜集资料！
　　看书看电影看电视
　　然后，把所搜集到的精华糟粕全都研粹了
　　慢慢消化
　　在写文的时候，就把之前的所看所听的全部撇开
　　只写沉淀在脑子里的有点烙下印子的感觉
　　汗！我是这么干的
　　因为经过了一些自己的组合
　　所以，许多经验都嫁接到了自己的体验中
　　写出来的，就稍微有了自己的一些感觉
　　用字上就能自然许多！
　　呵呵，当然，我是个懒人
　　许多时候
　　不熟的职业领域
　　我就绕道走～～

　　小茶:我想绕道来着，绕来绕去绕到已经啥都不会写啦！嗯嗯，记住了^_^

　　5
　　暗语:俺想问姜姜当初写文的初衷是什么？

　　姒姜:初衷，说起这个词感觉还真是有点遥远了
　　最初写文的时候
　　是想写一点别样的人生
　　因为那个时候特别敬仰一种大气而通透的人生
　　能够经历风雨，能够甘于寂寞
　　是惯看苍海横流以后的恬淡
　　那样的人，在我那个时候看来，极为懂得人生
　　是很能悟的人
　　所以，就让他们去承载了这个初衷
　　以《情何以堪》为例
　　我就是喜欢像燕巧的那种心性
　　也因为一点点对冷兵器时代战术的喜爱
　　所以，就张扬了一下

　　6
　　水默:姜姜，关于上穷碧落，我和我的网友有些想法，最好能附一篇关于女王帝制创立的缘由，这样整个故事的逻辑性就完整了，否则总显得有些突兀和怪异，毕竟以中国的文化传统在一个男权的国家却由女皇掌权是不合宜的。
　　不知姜大能否采纳呢？

　　姒姜:嗯，关于这一个问题
　　我其实正在考虑……
　　说给你一个人看
　　其他人，特别是RR略过！
　　因为碧落这一国是架空历史
　　但是，如果在《上穷碧落》篇里解释太多，就有点显得繁杂
　　所以，我正悄悄地酝酿着开一个新坑
　　是碧落系列的
　　名字也定好了，就叫《花雕》
　　主角仍是个女皇，由碧落发源地而来的末代女皇
　　她将一个皇朝的起始与终结作一个总结
　　呵呵！谢谢所提的宝贵意见！
　　但这个坑，我一直没敢抛
　　主要是……家有“催文豹”

　　水默:看到了姜姜的答复，粉满意的说，姜姜果然素个hd人~ 是坑没关系，只要是姜姜的偶就敢跳，真的很喜欢姜大的文啊~ 加油加油！！

　　7
　　某悄:如何做到不生硬，细水慢流的文以载道？

　　姒姜:汗！悄大！你是高手还拿这个考我～～
　　那我们就互相交流一下
　　我所看中的“道”，其实很浅，就是一些人生的体验
　　或大或小
　　体验的总结是把生活的精萃浓缩起来
　　而在写文里
　　我就努力反其道而行之
　　把体验的总结衍开来
　　放到情节与文字里去，放到故事里去，放到人物角色里去
　　“宛如自然”还是一个很高的境界
　　我以此为远大的目标
　　悄大，咱们一起努力吧！

　　某悄:姜大大，请问言情如何文以载道～～～

　　姒姜:悄大，咱们再交流！
　　“文以载道”太大，是个很严肃沉重的文题
　　它本身赋予了文章一种很神圣的教化职责。
　　呵呵，个人觉得
　　能够真正名副其实地担起这个教化职责的文章
　　千古以来就没多少
　　因为标准太高，放到今天来看，特别是放到网络文学来看
　　就有点无法承载
　　那么我们可以稍稍以现代人的思维作一下“与时俱进”地改造
　　把这个“道”涵义降低一些，词义缩小一些，内容普及一些。
　　在我眼里，这个“道”其实就是一些人生体验。
　　网络是个比较特殊的地方
　　因为它开放
　　所以它提供了另一种作者与读者交流人生体验的平台。
　　言情，我的理解是言说人情。放到人生体验来讲
　　不都说，没有恋爱的人生是不完整的吗？
　　爱情是个太长久的话题
　　每一个人心中都有一段对于爱情的理解与憧憬
　　把这段理解与憧憬拿出来共享
　　以故事的方式来表述
　　我觉得，已经是承载了足够的分量了！

　　某悄:姜大大，韩愈曾主张文以载道，文道合一，以道为主。说是在文中灌输以人生的道理，寄慨深远。但言情如何要与人生哲理合一，姜大大指点！

　　姒姜:汗水……
　　指点不敢当，仍是交流吧！
　　在我的观点里
　　在中国文学里，都一直强调这个文章的社会功能
　　也就是移风易俗的教化功能
　　但文学本来是应该用来发抒各种感情
　　而感情不是那么正经而严谨的
　　这似乎就构成了冲突
　　其实，这类看法都在于“道”的涵义理解上
　　我不敢说韩愈、周敦颐等人说得有错
　　但是，他们似乎都觉得“道”是偏向于整个社会职能的
　　其实，在老子的《道德经》里，“道”指的是天下万物的自然规律
　　如果能够这么一转
　　那感情的寓意文中就不分什么高低深浅了
　　每一个表象，都是在述说规律的特殊表现形式
　　由特殊到一般
　　那是规律的提练
　　而由一般到特殊
　　那就是在演绎规律
　　汗！说规律其实还是太过正经
　　应该说，就是规律的表现形式
　　言情，说得冷冰冰一点
　　就是在演绎人类情感规律的一种表现方式
　　人生哲学是高度凝练过的精华
　　但退一步讲
　　言情也是一部分的人生
　　在文中演绎了这一部分人生
　　就是演绎了一部分人生体验
　　哲学太理性，在生活中，我们只以哲学的思维去抽取生活
　　得出的是体验，那在我看来
　　已经很够

　　mary:完了，我是文盲，请教姜大啥叫“文以载道”？

　　姒姜:汗！“文以载道”的文题太宽太神圣
　　“道”的涵义太广，所以，跟着的，文的职责也厚重起来
　　以文章来承载教化的职能
　　太过神圣，有时候反而会压倒一篇文章的精华所在

　　8
　　某夭:偶想问姜姜写文力求的是什么风格？侧重于情还是谋篇布局？觉得大大的文似乎有些牺牲男主全女主的味道，比如情何以堪，正文部分的才思布局文气是无庸置疑的好，可是我真正被感动到的是番外部分。因为整个正文似乎只有我平澜在那里。

　　姒姜:呃，关于风格～～
　　其实我力求百变！
　　但似乎以目前的努力来看
　　大概窠臼已成，都是老一套！
　　基本上，我是不侧重于情的
　　因为写的几篇文，大多偏于传奇类
　　真正言情的就只有《四气》与《落蕊》
　　《情》之所以归于言情，当时是因为并不太清楚“言情”的概念
　　以为“言情”就是表述人情的意思……
　　黑线啊！那个时候比较小白！
　　其实《情》文的硬伤很多
　　关于人物的忽略就是一大硬伤，汗……
　　但是，关于平澜么，因为文是以第一人称来表述
　　也就是以平澜的视觉看物看人看事看天下
　　所以，都带了平澜所特有的眼光去看
　　许多事，很片面
　　这是刻意的，因为想完全展示平澜眼中的天下
　　而到番外，呵呵，那是明显偏于“言情”的真正内核了
　　是真正的在讲情，她与六爷之间的情
　　这里，我就避开了平澜的视觉
　　这样，各种人物的心理，我就能上帝了！呵呵～～

　　9
　　魑魅:想问姜有没遇到过瓶颈，又是怎么解决的呢？

　　姒姜:有！怎么没有！
　　瓶颈是个最公平的玩意儿
　　而且很BT
　　就喜欢在你最不想让它来的时候蹦到你面前欠扁地招摇
　　解决这个问题
　　我通常是冷处理
　　放下更新
　　跑去充电
　　看书、玩乐
　　日常生活是个很生动的圈子
　　在许多不经意的时候
　　会有些物事触动你
　　然后，那个叫啥啥“灵感”的东西就好心地来救你了
　　当然，我也曾试守硬想硬写
　　但效果很烂
　　因为那是憋出来的文字
　　看着就像豆腐渣

　　10

　　小随:姜姜，某人问你, 是什么动力让姜姜保持最近得更新速度 ?

　　姒姜:呃，这个问题，我得先看看人在不在才敢说
　　小声说一句
　　那是被逼无奈
　　某只是个懒人
　　一直很相信科学的万能
　　并且一直盼望着有一天
　　能研发出一种大脑信息输出机
　　只要脑子里想到的
　　就能输入电脑成文
　　然后稍微整合修改
　　那多方便啊
　　现在还要打出来～～
　　唉，我不想做苦力
　　奈何……奈何……

　　11

　　晓然:姜姜，某人问你，在晋江最难忘的人是谁？
　　某人呢，就是你打死不从的那个人^^

　　姒姜:隐私问题，本来应该不透露的
　　但问的既然是晓然
　　一定要给面子
　　在JJ，我最难忘的人的确有
　　除了老婆大人，就是，俺的催文辣手！
　　才不是那个打死也不从的某禽咧！
　　这只某禽！俺要拿来作烧烤！
　　吃了就排掉！
　　从此忘掉！

　　12
　　星空:我也写过几篇文字，但最后都因为一个原因没能成为文章。原因是所有的文字都只有开头和结尾，没有中间过程。请教姜姜：故事的情节该如何设计？

　　姒姜:嗯，这一点需要体验，再加一点想象力与狗血念头
　　情节的设计其实很大一部分都是为了人物的塑造与故事的推进
　　那么，可以先想想，这个故事该怎么进行
　　然后想想，这个人物大概应该是个什么个性
　　再把二者组合
　　这个讲述这样一个人的故事，该用什么事件去组合
　　呵呵，这个是全局的布置了
　　微观上来说
　　我还会这么去布置
　　这么一个人，到底会做些什么事？
　　这么一个人，到底会惹上些什么事？
　　这么一个人，身边到底会出现些什么人？
　　这么一个人，到底会有什么背景？
　　这样一自问，再加上星空自己所说的已经设定好了结局
　　就是这个人的下场
　　那么，只要有了答案
　　故事情节就有了

　　13
　　梦之华衣:再问师傅``怎么样才能把情节很好地铺开```在写文之前都有计划要怎样进行情节吗？如果是``大概会细化到什么程度呢？

　　姒姜:呃，小梦
　　师傅是个人～～
　　这个概念千万表忘记！
　　开始的时候把所有情节都想好的
　　那是我眼里的神！
　　人的记忆量有限
　　所以，基本上是开始决定下笔的时候
　　先贯穿了文的立意
　　就是主旨
　　然后，构架出大致的故事框架
　　比如写什么类型的，大概讲什么
　　最后是个怎样的结局，文章的基调之类的
　　但这些全是草创阶段
　　我一般不太想深，因为人在思考，就会有变
　　没必要用设想来圈死自己。
　　至于这个细化程度么
　　嗯，我所先重头想的是人物形象
　　说是这是个什么样的人
　　然后，这是个什么背景的人
　　这是个会发生什么故事的人
　　确定这三点之后
　　开始挖坑～～
　　14
　　某紫:姜大大～～我从04年开始尝试写自己想讲的一些故事。直到现在，却还仍然有一个问题：我有一个老毛病，就是在开始写的时候往往已经想好一个结局。可是……写着写着……就会发现内容与自己的设想相去甚远……（＝ ＝|||）明明想写悲剧……最后往往是草草收场；想写男女主角在千百次擦肩而过后的蓦然回首时的感动……却往往表达不出那种感觉……总的来说……就是……总是与预先的设想背道而驰……＝ ＝|||
　　请问……应该怎么解决这个问题？？？谢谢～～^______^

　　姒姜:呵呵，这个其实就带了些设定与情节发展变化之间的冲突
　　我不能说我的方法有多好
　　作为一下交流经验
　　我碰上这种情况就是
　　如果故事进展到后来
　　已经无法衍化出那一幕
　　就干脆地把那一幕给舍掉！
　　预先设想的只是单景
　　而故事进行的却是情感与逻辑的推衍
　　所以，我在最为难的时候就是
　　一切为大局！
　　感慨一下之后，把香香的芝麻丢掉
　　至于结局，嗯，收尾是一件很难的工作
　　我也正在摸索
　　如果升高一点说
　　我觉得收尾在交代清楚故事结局的同时
　　最好能够留一段白
　　结局千万不能草与急
　　但似乎对于这一点
　　我自己做得也很不能让自己满意
　　唉～～
　　大家共勉励吧！一起摸索！

　　某紫:呵呵～～谢谢姜大大～～^_____^ 恰好在我下网前看到了回复～～真的非常感动呢～～笑～～明天再来啊……人家～～^___^ （没办法……俺这里是轮流用电脑……＝ ＝）

　　某紫:哈～又是我的说～～笑～～姜大大～我想请教一下：如果心中突然有了一幅很美很美的画面或场景，并且是非常适合自己的文的，也很想写出来，可是！就是无法表达出那一幅画面……不是太生硬就是不知所云……＝ ＝||| 我知道这其实是由于阅历不够以及文笔、材料积累不足所致吧～但是这些都是需要经年累月积累的。总不能弃坑吧？？那么，请问应该怎么解决这个问题？？谢谢～～^___^

　　姒姜:呵呵，这个问题很棘手，非常棘手
　　我通常采取的笨办法就是
　　多加细节的想象，或者环境的描摹
　　说实在的，这都是在打擦边球
　　但如果经营得好
　　或许也能得到一些效果
　　其实，在我个人的浅见里
　　最美的画面往往只要感觉到了就能水到渠成
　　而这个画面的描摹往往也只需要用几句白描就能到位

　　某紫:就是像国画那样有留白，讲求意境，让读者自己想象？？笑～嗯，还有就是，我想问，如果所写的文在写出来后（就是写到一半），发现与自己的初衷完全是两码事，而到此时已经是定位了，不能靠细节修改来挽回，要么是全删掉再写或从头开始大修改，要么是改变文的中心……此时，应该如何是好？？谢谢～～^_____^

　　15
　　冥:请问大人您构思一般到达怎样的程度才会动笔? 是先建立一个大的情节框架,设定好结局再去填充具体内容、丰满人物形象，让人物行动起来不断地奔向那个设定好的结局,还是定下一人物基调，让人物的性格发展决定内容？也就是说，情节为中心，还是人物为中心？

　　姒姜:呵呵，这个问题我在答小梦的里面已经说到一些
　　我主要是注重写人
　　以人来把握事
　　所以，一般想好了什么样的人物
　　就会开始刨土
　　一般动笔的时候
　　会先想一个情节框架
　　但结局其实并不是很重要
　　我一般挖坑的时候都不太考虑人物的下场如何
　　因为，那个所具有的变数太大
　　嗯，说起来，我是冥所说的两种的各取一半。
　　让人物性格来决定内容
　　而不是内容或情节来决定人物结局
　　情节只是拿来影响走向
　　但归根结底
　　还是人物本身的转变对我而言考量较深

　　16
　　小小:想问姜是否遇到过文章的发展趋势偏离原来的构架 ,对此情况如何处理!

　　姒姜:这种偏离原来设定的情况很多
　　而且往往会引发瓶颈的产生
　　对这个处理，我也不能说自己有多巧妙高明
　　在很大程度上是随着自己喜好与写文初衷来定的
　　拿《情何》来说
　　一开始打算刨土时
　　想写的是燕巧
　　性格形成最完整的也是燕巧
　　但后来提笔时，却觉得
　　以这个人物来铺衍情节不合适
　　而且以燕巧为主的话，燕巧这个人的故事也无法展开
　　所以，为了大头，也就是写文的初衷
　　于是，燕巧沦为配角。
　　呃，基本上，在更新的时候
　　会尽可能地听取大家的意见
　　只要这些意见符合我的初衷，并且有利于推动情节发展
　　但是，呃，以私心上来讲
　　我不会动根本，呵呵～～

　　17
　　天官赐福归:故事里常常是女人成为被舍弃的对象，不论男人的出发点和理由；譬如小六放手让平澜远走，孙永航最终迎娶柔姬；责任与爱情；情何以堪里有着小六经年的刻骨思念，落蕊重芳写尽了孙永航的绝望爱恋；姜，在你的认知里，这两者真不能两全？

　　姒姜:呃，其实在我的看法里
　　《情何》中，是平舍弃六～～
　　责任与爱情
　　其实这两者并不对立
　　安排这两者发生短暂的冲突
　　是因为，个人觉得
　　人生迢迢
　　在爱情之外，还有许多东西
　　在个人的眼中是值得他去追求的
　　为此放弃、牺牲一些，或者爱情，或者名利
　　呃，其实，只要是这个人所认定值得去追求的
　　不会为之后悔
　　那么，不管他追求的是爱情或者名利、责任之类的一切物事
　　他都是个勇于承担的人了
　　至于落蕊重芳
　　呵呵，泄一下密
　　是为了将责任与爱情二者调和
　　人生，是怎样一段历程？
　　我拿我的体验放到文里
　　与大家交流……

　　18

　　落英凝绿:我始终不明白小六为什么放手让平澜远走,并且刻骨相思了那么久.真的是不能两全,还是过不了心里的关??说说而已,姜大无须回答,只是我郁闷啊.哀怨无数声. 十四年一会后 ,两人再无相逢. 眼泪.但是,还是不明白.不在这个问题上纠缠姜大,但心里就是过不去.怎么样的情深意重,都抵不过心里的障碍??平澜太苦. 也许,真的有不得已的苦衷.

　　姒姜:呃，关于这一点 《情》后面的后记我已经大致说了一下我个人的看法平澜只是做出了万千选择里的一种 ,并不一定非得这么做而我，只是暂时选择了一条在我眼里适合她走的路而已呵呵～～

　　落英凝绿:知道,谢谢姜大,我是看不开多点.还是谢谢. 偷偷亲下,米人看到.

　　19
　　毕索门:姒姜大人写文受谁的影响最大，写文的期间有没有什么特别的事让你的文或者思想产生了改变？

　　姒姜:呃，说到受谁影响……
　　其实我的思想不成体系
　　很杂乱
　　但在写《情》的时候
　　影响最深的是启蒙的《三国演义》与《左传》
　　汗！因为仰慕，所以练笔
　　不知不觉地模仿
　　不知不觉地借鉴
　　唉～～结果成了四不像
　　从在JJ发文到现在
　　最影响我的是去年
　　整整一年，因为家中的变故
　　感觉自己的人生观有很大的变化
　　开始想思考一些东西
　　这些东西不成文
　　但对我个人的成长来说
　　很深重

　　20
　　麻麻黑:呵呵呵，太激动，麻麻想说的是 ,十四年后没能在一起的他们能不能在二十年相逢时结伴游天涯！

　　姒姜:唉，遗憾地说一句
　　十四年一会后
　　两人再无相逢
　　《渔灯隔水》讲的两个人已经阴阳有别
　　想想就算来个人鬼情未了
　　两人也都已经白发苍苍
　　没啥美的享受了
　　所以，索性生不同衾、死不同穴
　　干干脆脆

　　21

　　阿尔卑斯山的木房子:生姜美人俺来了^^ 既然来了提个问题 ,有作家认为小说应该蕴含着作者自己的观点有着对善与恶、美与丑的理解和读识它应该是作者对世界，人生的思考的载体 .有的作家则认为小说赖以成功的是真诚而不是勇敢所以小说做的主要不是思索而是倾听故而不应过多张扬小说家自己的想法 ,两种观点说到底还是在落在一个点上
　　即是小说的“道”到底应当是体现在作者对自己各种价值的反思上还是因作者是本身社会的一员而反映出的社会责任意识？这二者谁更重要？很想知道，你的想法呢^^

　　姒姜:呵呵，房子提的真高深！
　　其实，以我的浅见，这两者的根子都在一个上
　　区分二者的，是大着眼与小着眼
　　一个立足于哲学层次与人类终极关怀的思考
　　这个主张的是思考的力度与深度
　　一篇具有深厚内蕴的优秀作品
　　是应该包含这个最深层的主题的
　　而另一个，则是立足于“小说”本身
　　“小说”之所以称之为“小”
　　个人认为，除去它所包含的本身的定义之外
　　还有它的取材
　　说的是故事，取材于人生
　　怎么表现人生，就是抽取生活典型
　　那么，以“真”来表现，就是作者创作的要基调
　　呃，仅仅是以我的拙见来取重
　　我觉得，前者是文的根骨，后者是文的筋脉
　　一个是硬核，一个是软的肉
　　虽然并重，但我还是小小地偏向于前者

　　☆☆☆rita于2006-04-30 02:12:53留言☆☆☆　

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　　22
　　艾草寒：在姜的文中，总是写尽女子的聪慧，但是在感情上总是处于被动状态，往往要牺牲多于男子，请问姜为什么喜欢这样设定呢？

　　姒姜：呃，其实这些设定都只是出于偶然……
　　而且也并不是多处于被动
　　像碧落的妫语，就很积极地努力着，并且不允许孙预有所退缩
　　像落蕊的骆垂绮，也很努力地捍卫着情感
　　但是，世事所带来的困境总是存在
　　聪慧的心性远远无法撼动世事所加诸的命途
　　因此，不同的人，用智慧，用努力挣扎
　　同样的牺牲
　　当然，因为切入点多是女性
　　所以，总会感到女角比较吃亏一些～～
　　23
　　小江儿：请问姒大,你在自己的作品中最恨哪个角色,当初又是怎么写出这个人物的.

　　姒姜：呃？最恨？
　　其实没有～～
　　如果硬要排上一个
　　那就算是六爷吧
　　写这个人很简单
　　只要把一切非常欣赏却又非常厌恶的品性通通融合到一处
　　那么，这个形象就出来了～～

　　24
　　某紫：哈～又是我的说～～笑～～
　　姜大大～我想请教一下：
　　如果心中突然有了一幅很美很美的画面或场景，并且是非常适合自己的文的，也很想写出来，可是！就是无法表达出那一幅画面……不是太生硬就是不知所云……＝ ＝|||
　　我知道这其实是由于阅历不够以及文笔、材料积累不足所致吧～但是这些都是需要经年累月积累的。总不能弃坑吧？？那么，请问应该怎么解决这个问题？？
　　谢谢～～^___^

　　姒姜：呵呵，这个问题很棘手，非常棘手
　　我通常采取的笨办法就是
　　多加细节的想象，或者环境的描摹
　　说实在的，这都是在打擦边球
　　但如果经营得好
　　或许也能得到一些效果
　　其实，在我个人的浅见里
　　最美的画面往往只要感觉到了就能水到渠成
　　而这个画面的描摹往往也只需要用几句白描就能到位

　　某紫：就是像国画那样有留白，讲求意境，让读者自己想象？？
　　笑～

　　嗯，还有就是，我想问，如果所写的文在写出来后（就是写到一半），发现与自己的初衷完全是两码事，而到此时已经是定位了，不能靠细节修改来挽回，要么是全删掉再写或从头开始大修改，要么是改变文的中心……此时，应该如何是好？？
　　谢谢～～^_____^

　　姒姜：呃，关于初衷已改的问题
　　我个人觉得，只有弃，或者就是大修，重头修
　　否则，勉强进行
　　不只是文章的矛盾与束缚
　　更容易使作者本身陷入思想的矛盾与束缚中
　　汗～……我个人的脑袋是满罐装的
　　如果一旦出现两种比较相悖的理论
　　脑子就极易混乱～～
　　为避免这么折腾自己
　　我通常都选择放弃

　　25
　　某悄：姜大大，韩愈曾主张文以载道，文道合一，以道为主。说是在文中灌输以人生的道理，寄慨深远。但言情如何要与人生哲理合一，姜大大指点！

　　姒姜：汗水……
　　指点不敢当，仍是交流吧！
　　在我的观点里
　　在中国文学里，都一直强调这个文章的社会功能
　　也就是移风易俗的教化功能
　　但文学本来是应该用来发抒各种感情
　　而感情不是那么正经而严谨的
　　这似乎就构成了冲突
　　其实，这类看法都在于“道”的涵义理解上
　　我不敢说韩愈、周敦颐等人说得有错
　　但是，他们似乎都觉得“道”是偏向于整个社会职能的
　　其实，在老子的《道德经》里，“道”指的是天下万物的自然规律
　　如果能够这么一转
　　那感情的寓意文中就不分什么高低深浅了
　　每一个表象，都是在述说规律的特殊表现形式
　　由特殊到一般
　　那是规律的提练
　　而由一般到特殊
　　那就是在演绎规律
　　汗！说规律其实还是太过正经
　　应该说，就是规律的表现形式
　　言情，说得冷冰冰一点
　　就是在演绎人类情感规律的一种表现方式
　　人生哲学是高度凝练过的精华
　　但退一步讲
　　言情也是一部分的人生
　　在文中演绎了这一部分人生
　　就是演绎了一部分人生体验
　　哲学太理性，在生活中，我们只以哲学的思维去抽取生活
　　得出的是体验，那在我看来
　　已经很够

　　26
　　梅:：文以载道其实是经常在说的
　　能不能请姒姜说说看，这个道究竟包涵着哪些内容呢？
　　应该并不仅仅只是文章的立意吧

　　姒姜：呵呵，“道”这个概念的本身就是很抽象的
　　我对于倡导古文运动的那几位大家所解释的“道”是有一点想法的
　　他们过多地将这个词义缩小
　　使之小到只承担了社会职责
　　但要讲它有多大，很难！
　　老子花了五千言玄文来讲
　　在我看来好像还是不太能理解透彻
　　我只能说说我所理解的其中的一部分……＝＝
　　在我看来，“道”最重要的包涵是天下万物生生不息、不断繁衍推进的规律。
　　以目前的科学、哲学来看
　　我们每个人还不能识透万物的规律
　　因为，个人认知上的不同，渗透到了个人所写的文里
　　所包容的内核就不同
　　有大有小，有深有浅，有宽有窄
　　所以，“文以载道”的“道”，范围就大缩小
　　缩小到甚至还不是作者全部的对人、事、物、情的看法与思考
　　它只是包含了作者在这个故事里所想与读者交流的
　　对人、事、物、情的看法与思考
　　这里，这个“道”就无限缩小，小到文章的立意就能与之等量齐观

　　27
　　梦之华衣：师傅通常是在什么情况下想到要开坑的？是先有想表达的“道”还是先有“情”呢？如果突然发现写文的初衷变了``当时想表达的东西被推翻了``那要怎么办？

　　姒姜：嗯，如果能够把思考也算进去的话
　　那“道”是很早就存在了，并且不断成熟
　　（呵呵，这个“道”无限缩小，只是某个或某些人生体验）
　　这种“道”或者说人生体验就是文中想要表现的“情”
　　而‘情’是故事里的必备的筋脉，是文章的血肉
　　因为有一种想法
　　才会这么形成一种想象
　　继而演化成一个故事
　　呃，一般说来，呵呵，当然只是我个人的看法里
　　写文的初衷是不会变的
　　因为这贯彻了我对于某些人生故事的体验
　　立意写这篇文不是为了文中的某个人，或者某件事
　　文中的人物只不过是
　　作为作者的“我”与大家用来交流人生体验的一条途径
　　他不可能改变我的方向与目的地
　　当然，也会存在人生体验的改变
　　如果是这个体验的改变
　　那就表明这个故事的本身已经完全不符合我的逻辑思维方式
　　我本身的方向与目的地已改
　　那就没必要再继续下去
　　因为即使勉强下去
　　那对于文章本身与作者本身都是一种痛苦
　　就像果戈理当年再写《死魂灵》续集一样
　　他本身已经不认同了
　　再勉强写，只是一种思维的矛盾

　　28
　　清风明月：请问大人,一个作者想做到\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"文以载道\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\",她应该从哪些方面入手呢?也就是说，她应该具有哪些素质呢?是不是需要深厚的文学功底,丰富的人生阅历?
　　谢谢.

　　姒姜：呃，我想，要做好很难
　　一个能够将人生体验融入文中，并感动读者，使之得到共鸣与交流的作者，的确必须具备清风大所说的两大素质！
　　人生阅历越丰富，他的体验就越多、越深
　　他所具备的这种感悟也就越深
　　思考得也深
　　如果同时，他又具备极为深厚的文学功底
　　那他就能够将这些体验、感悟、思考通过“文”的方式表现出来
　　能够使别人都与之分享这种体验、感悟、思考
　　这是一种非常让人羡慕的能力
　　这也会是一部非常让人惊叹的文
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　　29
　　淡盐：好题目～～
　　文章深入到什么程度算是“有道”呢？
　　就言情或者jj现有的这几种文而言，如何展开才达到目的，又不让人感觉是在灌输呢？

　　姒姜：呃，以个人的愚见
　　文章“有道”，主要是指文中所能带给读者的思考性
　　不管是轻松搞笑的、或者是内涵严肃的，喜剧与悲剧
　　只要能带给读者在读文以外的思考
　　“文章是一种娱乐休闲，不用动脑”
　　对于这一种看法，我其实并不怎么赞同
　　文章再轻松，它也体现了一种人生态度
　　或豁达，或开怀，或随兴
　　文章不是一则笑话
　　它虽然是可以荒诞的，可以是无理的
　　但绝不能是没有一点内涵的
　　而这个内涵，做得高明就不是教条式的宣扬或灌输
　　而是融于文中的
　　汗！至于怎么使得这个写文时想表达的思考不沦为灌输
　　我一直在摸索着
　　怎么避免，我目前唯一想到的并竭力靠近的方法就是
　　用文中的人、事、物、情来体现
　　以角色的人生态度来外化
　　以情节本身的处理来点明
　　尽量不做直接宣扬的蠢事

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　　30
　　李天晴：姜姜，可不可以问个题外话?
　　你的文里很多权谋纷争，战争描写，你写这些，主要是以什么为参考呢？《三国演义》？《二十四史》？还有别的书吗？嘿嘿，想问问你平时都看那些书。

　　姒姜：呵呵，我这人脑袋很杂
　　想猎奇，更喜欢看古人八卦
　　所以，对于古典文学沉迷较多
　　呃，那些纷争么，参考的东西其实很杂很乱
　　大概有《三国》、《东周》、《孙子》等史书兵书
　　因为看得杂，不成体系
　　所以在文里，这种杂乱的缺点就很暴露了
　　硬伤也多。
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　　31
　　APTX：想请教大人，一篇文章情节的粗画和细描要怎么控制？
　　就是说情节描写过于细致，造成文章内容拖冗要怎么避免？
　　偶一写到有感觉的片段，就会不由自主衍生得很长，要怎么来决定描写的细腻程度呢？
　　很痛苦啊！一方面被指拖文、拖情节，另一方面又有人说喜欢这样细腻的描写。在两方面意见中挣扎良久，难以决定……

　　姒姜：呃，这个是取舍问题了
　　首先，我个个觉得，写文真的是煅烧一个人意志的事
　　那需要壮士断腕的狠劲啊～～
　　呃，我所认为的是，情节与文字、甚至人物
　　都是为了文章所要表现的主旨服务的
　　而这中，人物固然要以情节来诠释
　　但同样的，情节也要围绕着人物转
　　使情节恰如其分地描摹出人物形象
　　就已经足够
　　张扬一件事来表现与张扬一百件事来表现
　　所达到的目的效果相同
　　但视觉效果就很不同
　　后者就称之为拖情节
　　细腻并不需要很多文字与情节
　　我的理解是
　　在多处抓神韵
　　在少处工笔细描
　　这是处理细节的，个人所认为的小捷径
　　呵呵，仅供参考，因为我也觉得自己的行文太过拖沓

　　APTX：经典，拜谢大人！
　　似乎摸到了想要找的感觉，继续去慢慢悟人物神韵。
　　唉唉，常常觉得人物的神韵第一遍描写还好
　　往后再继续重复提及就像是碎碎念了。
　　每每写到时，都感觉自己在重复描大字。
　　有时人物开始时淡淡地笑过一遍，中间再写到他笑，就想鄙视自己。
　　怎么来回就是笑，可这个人物的特点之一，又不能躲开（抱头郁闷）

　　32
　　凤凰火焰：对于好多没体验过的生活,姜姜是靠想像描写吗?

　　姒姜：汗……
　　是的！完全正解！
　　没有体验过的生活
　　我就以我目前所能接受并体验过的进行YY
　　当然，也参照了一些资料～～