《小女子不才，公子别过来》离人落萧娘

2、第二章

　　“亲爱的游客朋友，转眼间我们六天的行程就要结束了，那么小苏也到了要和大家说再见的时候了，十分舍不得与大家分离，感谢大家这些天对小苏工作的支持与配合，在这里对大家表示深深的感谢！”说完后苏小落面对大家弯下了腰深深的鞠了一躬，抬起头温柔的对大家一笑，大家似乎也被这离别的情绪感染到了，船里只听到船经过水面的呼呼声，正当苏小落准备结尾时，又是那个猥琐的客人跳到了苏小落面前，示意把话筒递给他，苏小落无奈的把话筒递过去，心想“我是与你有仇么，快饶了我吧！”接到话筒的猥琐男人先是大声的问候大家“同志们，大家好吗？”底下的客人没人回复，冷冷的看着他，是啊！这苏导正和我们道别呢！他上来捣什么乱，这时一个阿姨神秘兮兮对旁边的同伴说道“我那天听到小苏给领导打电话说有客人对她进行骚扰，提出过分的要求，她严厉的拒绝了呢！应该就是这男的。”一旁的同伴恍然大悟的说“我就说嘛，这一路来，小苏对我们服务周到，态度温和，就连我们购物店没有消费，别的导游都逼迫强制，她也没有强求，一直都很照顾团上的客人，大家都特别满意遇到一个好导游，偏偏就是这个男的一直在为难人家小姑娘，你这一说就明白了。你说现在的男的怎么这么不要脸呢？”说完还鄙视的看了一眼男的，苏小落心里明白，这几天的服务大家都看到眼里，至于这个男的确实对她有非分之想，只是她处理得有些强硬了，当然是不可能给领导打电话，带了这么多年团了，这点事她还不放在眼里，只是故意在这几个热心大妈面前装着打了个电话，红了下眼睛，自然大妈们就维护她了。猥琐男的忽视掉下面的议论声继续说道，首先咱们的导游小姐对我们这几天提供的优质服务我们大家是不是应该给她一个热烈的掌声，说完带头鼓起掌来，下面稀稀拉拉的有几个人跟着拍了几下手。气氛略显尴尬，不过，我觉得她是不是对待我们大家还不够热情呢？下面有人大声问到“那你想导游小姐提供怎样的热情服务呢？”还特地把小姐两个字咬得特别重，说完下面哄笑成一团，猥琐男见有人附和他，立马得意洋洋地说“那先让导游小姐给我们唱首歌吧！”说完把话筒递给了苏小落，猥琐的目光不怀好意的扫了她一眼。
　　接过话筒的苏小落皱了下眉头，这下主动权不在手里了，唱的话和小姐有什么区别？呵，对待这种人，不把他当人是最好的方式，无视最好。拿起话筒，苏小落面不改色的说到“感谢这位客人刚刚的讲话，这是我工作的职责所在，能够让大家觉得不虚此行，记住我们美丽的汉江是我的荣幸。离别之际，歌呢我就不唱了，别人唱歌要钱，我唱歌属于要命的那种。”人群中一下被这句话逗笑了，说：“没想多小苏还这么幽默搞笑呢！”，苏小落继续说到：“不过为了让大家不留遗憾，小苏给大家跳支舞吧！”，话音刚落，大家都兴奋的拍起手来，呀！这下可有眼福了呢！原来我们小苏这么多才多艺呢！
　　苏小落让音响师放了首最近最火的音乐，《丽人行》这首古典舞的曲子一响起，苏小落便跟着音乐舞动起来，每次汉江游苏小落就会穿一身汉服，本身自己就喜欢古代的服饰，买回来的汉服都会参照古式汉服服饰进行改装，船板上的苏小落今天穿了身白色的改装汉服，淡妆素裹婀娜多姿，云鬓峨峨，罗袜生尘。似洛河宓神，美不胜收。
　　苏小落所选的这曲《丽人行》，是舞蹈家沈培艺根据余碧燕的《奴怨》改编而成的表现中国古代宫廷女性内心世界的作品。由沈培艺本人表演,樊跃担任舞美设计。作品首演于1993年在北京举办的“沈培艺舞蹈晚会”。
　　《丽人行》的音乐,选自唐代琴歌《阳关三迭》。原曲是以唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》为主要歌词,并引申诗意,增添词句,将王维原诗歌曲《阳关三迭》发展成为曲调大致相同、词义逐层递进的三个段落:从第一段诉说背井离乡的行役之苦和交代自勉自珍,到第二段渲染“忧来思君不敢忘”,不觉泪眼望参商的依依难舍之情,再到第三段不忍别离的缱绻相思和“褐石潇湘无限路”的无望期待,以这种情感的递进,将离情别绪、难舍难分之情推向高潮。《阳关三迭》可以说是抒发离情别绪的佳品,自问世之始,就倍受文人墨客的推崇,如白居易的“相逢且莫推辞醉,听唱《阳关》第四声”(《对酒五首之四》);“最忆《阳关》唱,珍珠一串歌。”(《晚春将携酒寻沈四着作》)。刘禹锡的“旧人唯有何戡在,更与殷勤唱《渭城》。(《与歌者》);李商隐的“红绽樱桃含白雪,断肠声里唱《阳关》”(《赠歌伎》)等等。
　　《阳关三迭》以我国传统音乐中特有的结构手法,在统一的音乐轮廓的基础上,以“‘局部性的’带有‘即兴性的’变奏、展衍和发挥”的手法反复唱、奏三次,因此被称之为“三叠”。
　　在当代国内外舞蹈创作领域,将原本独立的音乐作品作为舞蹈音乐而进行舞蹈创作者大有人在。这其中,有的是完全遵照音乐的原赋予进行舞蹈形象的设计;有的则利用音乐的多义性和自律性特点,以音乐与舞蹈情绪不冲突为前提,将音乐的原赋予进行解构,并按照舞蹈编导的意图重构于舞蹈之中。《丽人行》便属于后者。在此,编导者在保留了原音乐离情别绪、深沉忧郁情调的基础上,改原音乐对特定友人的劝酒送别之情为“深宫怨妇”无尽的怨恨与情爱;抛弃了原琴歌中对别离时节的景致描写,而添加了对女主人公深埋于心的情感的刻画。这些做法可以说是编导者在音乐的多义性的框架内与舞蹈形象结合,而实现的乐舞神、形的重构。
　　舞蹈以二段体为基本结构,以变化重复的形式构成三个部分(三叠),基本结构图示如下:
　　舞蹈与音乐同步构成三大部分,每一部分的音乐均由两个对比性乐段组成(主歌和副歌),前段(主歌)是由较为规整的四个乐句组成的乐段,乐句之间是派生关系。后段(副歌)则是由两个对比性乐句组成的非规整乐段。第一乐句具有连接性质,它与第一段形成较强的对比。第二乐句则是以第一段开始的主题音乐材料为核心而展开的乐句,它在某种程度上讲具有再现的因素:
　　值得注意的是:三叠中,每一叠内部两个段落之间的连接和叠部之间的连接均有不同的处理:
　　第二段的第一句在第三叠中进行了很大的发展和扩充,致使第三叠具有了三段体的意义。这种变化重复,展开的方式使得三个部分的思想容量、情感内涵随着篇幅的不断扩展而逐步扩大和深化。
　　第一叠的A段(主歌)音乐为B商调式,“渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。在管子吹奏的旋律下方,古筝以轻柔的弹拨为旋律伴奏,营造出空寂的声响效果。位于舞台平面空间的第一与第九区域的交界处,在巨大的、从舞台上空垂落下来的发辫下,含胸低头,双腿席地而跪。使舞台在高低之间形成空旷之感。这一造型与音遥相呼应,一下就将人物的性格、命运以及所处的环境定格为孑然一身、独守空房、孤独寂寞、美丽动人的古代柔弱女子。伴随着古筝和管子惆怅、悲凉的音调,女子缓慢地将头抬起,但随着一个微弱的呼吸,上肢又缓缓地转身低沉下去。该段舞蹈就是在以上肢的“提”、“沉”、“冲”、“靠”为元素的、稳而雅、轻而淡的动作中完成。B段音乐为# F羽调式。音乐一开始就出现了一个八度大跳,情绪随之变得激动不安。从该段开始,随着音乐情绪的上升,舞蹈的动作在“含”、“仰”的元素之间将幅度逐渐加大,动作曲线渐趋流畅。舞者也从舞台的第一立体空间“移”到第二立体空间。
　　第一叠和第二叠之间是一个以A段第一乐句的再现为材料的连接句。经过该句的过渡,乐曲的调式十分自然地转入一叠的下属E商调式。此时,舞者经过一个轻盈的踮步和深深的低探“呼吸”动作,以企盼情绪的“仰”头立身碎步的舞姿环绕“发辫”半周,进入第二叠部。
　　第二叠的音乐是在E商和B羽调式上展开,前段(主歌)为E商,后段(副歌)为B羽。前段管子与古筝两件乐器以相错两拍的卡农式复调重新演绎着琴歌的主部旋律。舞蹈和音乐同步,由四个在第一到第三立体空间运行的、飘忽不定的“提”、“沉”“含”、“仰”身韵姿态动作组成,这种飘忽不定的身姿似乎是在管子和古筝的复调之间徘徊,它将古代宫廷女子的温蕴贤良和万般柔情尽显其中。后段舞蹈的情绪与音乐相配变得激动、不安,相比第一叠,该处增添几分无奈。
　　第二叠和第三叠之间,添加了一个饶有意味的连接段落。此时,音乐戛然而止,造成了“此处无声胜有声”的艺术效果。在寂静中,女子身向第五方位,静静地将一把红伞打开,并缓慢地滚动于身后,使之成为舞者与观者的视觉屏障,增添了几分神秘感。随着红伞的打开,舞台灯光由蓝转红,使人感受到剧中人物环境的一丝暖意。在一个极为细腻的、分解性的转身动作之后,舞蹈进入了第三叠。该无声段落的设计十分巧妙地将女子空寂的生存环境、寂寞的内心世界和沉静的外表同时以听觉和视觉形象展示出来。
　　这支舞蹈最明显的特点就是华丽，慵懒，是对杜甫同名唐诗中贵族妇女的一种具象的体现。苏小落从小就喜欢跳舞，近些年对古典舞更是一有时间就会专研，每次练习这支舞蹈都会被古人的美所折服，恨不得自己也能生在繁华的大唐，亲眼去看看那不凡的盛世。体会到唐人的优雅与大气。
　　一曲舞罢，众人久久缓不过神来，大家都被苏小落的大气舞姿所折服了，感觉站在面前的小姑娘下一秒就会勾人魂魄。缓过神来的人带头鼓起了掌，苏小落缓了口气，给音响师使了个眼色，回过神的音响师立马放了个节奏感强的音乐，everybody嗨起来！气氛一下子活跃了起来，这下终于可以休息了，苏小落正准备往下走，心想着这帮人真是浪费了这美丽的江景。