《和肖邦弹风谱月的日子》Sherlor

14、·Etude·Op.14

　　【她的钢琴】

　　等到钢琴在马车上被妥善地安放好，随时都能动身出发时，欧罗拉终于知道，为什么当她说出“我想和钢琴一起回家”时，店员会一脸复杂地看着她，劝她放弃了。
　　——如果所谓的搭顺风车，是和钢琴一样，被“打包”在拖车上的话。

　　欧罗拉隐隐有些脸热。
　　虽然身为二十一世纪的女性，抛个头露个面再正常不过，但只要想到现在身处十九世纪这保守的时代……
　　少女看了看自己身上外出服，不禁有些黑线，即使这套衣裙算不上名贵，但绝对和载着钢琴的搬运车格格不入。
　　已经可以预料到了，回家这一路上，她大概会被沿途的行人送上成堆的注目礼。

　　很久没有出现在人前，欧罗拉不知道自己是否还能适应，重新聚焦在目光之海的中心，依旧保持本心，不收外物困扰。
　　她垂在裙摆边双手紧握成拳。
　　和巴黎的第一次会面就已经落了下风，这一场交锋，她不想再次露怯。

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　　普雷耶尔琴行每天都会有钢琴售出。老调音师和琴行合作已久，早已习惯坐在拖车上送琴一起去往新的归宿。但今天有点特别，同行的还有一位小姐。
　　调音师把自己的位子让给了她——出于一位老绅士的自觉，他总不能让一位小姐去和搬运工、马车夫挤驾驶室；虽然拖车上琴头那端横着一块长木板，空间足够两人落座，但有人在身边，那位小姐一定会不自在。
　　他甚至好心地将坐垫留在了那。

　　看着小姑娘一幅视死如归的表情，翻过拖车上固定钢琴的绳索在琴前坐得端端正正，却隐约可见她背脊的微颤。老调音师有些好笑地跳上驾驶室。
　　这该是有多喜欢钢琴呀，才会选择这样“自虐”的方式回家。一会，路上那些乱瞟的目光，该不会把她吓到哭泣吧。

　　老先生不禁开始同情后面的小姐了。
　　当车拐进路上最繁华的那条大街时，他取下帽子稍微倾着耳朵听后面的动静——毕竟他已经见到了两边惊呼的路人。
　　但未曾想，帽子差点从他手中滑落。

　　谁能预见呢？竟然会有人，把演奏会拉到巴黎繁华的大街上。
　　——一辆普通得不能在普通的运琴车，一位本该惊慌失措的少女，和愈演愈烈的美妙钢琴声！

　　……

　　“当你害怕被众人围观的目光时，试着把他们对你窘迫的关注变成一种惊奇。”

　　这是欧罗拉第一次上台演出时，德沃克林先生开导她的话。
　　向来严谨的钢琴家竟悄声告诉她天生具备具备这种能力，被鼓舞的小女孩相信了在她生命中接着扮演父亲角色的人。仅一次尝试后，她开启了全新的世界。

　　被众人关注没什么可怕的，只要你足够强大，万众瞩目可以轻易地转化为享受。

　　在十九世纪的巴黎街头，是选择被人指指点点掩面哭泣，还是拉下帽檐藏起自己的脸挨过煎熬的时光？
　　欧罗拉只选择打开琴盖，用琴声回应巴黎和她的第二次交锋。

　　真是新奇的体验，和在琴房、音乐厅甚至是露天的环境下演奏完全不一样。
　　在动态中弹响钢琴，随着音乐看着街道在自己眼前推移，来处慢慢退成远方的点。欧罗拉居高临下，帽檐带来的安全感被钢琴转化成勇气——她像个女王，傲气地挺直腰杆，用音乐去巡视巴黎。

　　灵动的旋律将这条宽阔的大街变成河道，马拉的载物车化作一艘平稳行驶的航船，年轻的女钢琴家把巴黎变成了水上上之城。
　　这台普雷耶尔的特质被她用到了极致。银铃般清越的音质在右手二三四指中击打成浪花，一五指颤碰将流水变得更加空灵。加上左手触键，简单反复的主题，变得丰富迷人。
　　像躺在躺椅上，享受着惬意的午后，乘着贡多拉，徜徉在威尼斯的桨声棹影里。

　　在乐句停顿转换的间隙，渐渐有掌声从人行道或是擦身而过的马车上传来。
　　欧罗拉扬起嘴角。那些落在她身上的怪异视线悄然消失，目光的来源不再特意关注她，开始被她的音乐引进另一个世界。

　　现代意大利钢琴家Paolo Zanarella的《Venezia》[1]，最适合边走边弹——
　　弹给来来往往，不需要去关注作曲是否规范、品鉴音乐高雅与否，只是单纯心藏乐音的普罗大众听。

　　*

　　载着钢琴的马车进入安亭街时，欧罗拉早已停止演奏，但她对偶尔飘来的审视丝毫不在意了。
　　大概和安亭街上的住户有关——听弗朗索瓦在信里介绍过，在这里租房的人，大多都是金融业或是银行业精英。他们绝不会把时间浪费在户外，即使在外行走，也绝对目的鲜明。

　　曾经，欧罗拉担心过周围是否会过于冷清。但现在，她对这会街道上的清幽不能更喜欢。
　　尤其今天钢琴就能到家，白日里练琴甚至不用特意收敛，完全不用担心邻居上门投诉。

　　安亭街38号。
　　到家的少女待车停稳后，雀跃着从上面跳下啦，欢欢喜喜地望着她的钢琴搬卸进门。温馨的独栋小楼，被暂停的欢闹再次再次开启。

　　落地窗外的声响令佩蒂特放下手中的活计。
　　还没等她从沙发里起身，她就看到自家小姐冲进家门，指着空荡的客厅中心，对尾随的搬琴师大声地宣告“放在这”。

　　直到原本空旷的地盘被一架大三角钢琴占据，老调音师拿出扳手，在一阵阵几乎令人崩溃的叮叮当当里给钢琴正完音后，佩蒂特这才摆脱晕眩，清醒过来。

　　“欧罗拉——你这是……买了个大玩具？”她斟酌着用词，期待自家小姐能给她一个说得过去的答复。

　　“嬷嬷，我第一次听见有人把钢琴形容成一件‘玩具’，真是新奇的比喻！”
　　欧罗拉迫不及待地调整好琴凳坐下，轻盈地在黑白键上走了遍音阶，对它的声音色更加满意。
　　“不过我喜欢你这么说，因为钢琴真的很好玩——不过它不仅是玩具，还是我谋生的工具呢……嬷嬷你要过来和它打个招呼吗？”

　　“打招呼？欧罗拉，你这是要告诉我，我们家现在有了第三个成员？呵，如果你是这个意思，你应该说‘她’。”
　　“原来在嬷嬷眼里，这架钢琴是为淑女呢——佩蒂特女士很喜欢你哦，普雷耶尔小姐。”

　　少女用一小段只有白键的C大调，即兴出钢琴的回答，愉悦的笑完全没有遮掩。
　　长者轻叹一声，自小姐醒来后就被这乐器勾了魂，但她欣慰还能有样东西能让欧罗拉如此开心。她温柔地注视着弹琴人，锐利的目光却发现了端倪。

　　“欧罗拉，你的裙子怎么了——”
　　“裙子？哪里？”
　　“看你的裙摆——神啊，你这是经历了逃亡吗？灰尘、黑痕，还有勾丝！”
　　“咦，污渍大概是在车上不小心粘上的，勾丝……难道是我跳下来时裙子在哪被挂啦？噢，嬷嬷，你的眼睛真的像猎鹰一样呢。”

　　佩蒂特只觉得许久不曾有过的头痛再次降临了，她捂着胸口，挣扎着问道：“亲爱的，马车怎么可能把你的裙子弄成这样……你不会是走回来的吧？”

　　欧罗拉眨巴着眼睛，轻描淡写地回答：“嬷嬷，我才刚来巴黎呢，怎么可能就把回家的路记下？我是坐车回来的——运钢琴的车也是车呀。”

　　长者心中的那根弦几欲崩断，她连吸几口气，声音转高一个调。

　　“你坐那种车……我的主啊，欧罗拉小姐，你是忘了自己的身份吗？如果您不会叫马车，你去的琴行随便一个侍从都能帮你——”
　　“我知道的，嬷嬷。但我想和钢琴一起回来……再就是，我确实没钱付马车费了。”

　　“没钱？我记得，你出门的时候特意确认过那张票据……欧罗拉，不会吧？”
　　“很遗憾，嬷嬷，就是您想的那样……那张纸券，刚刚够付这架钢琴。”

　　佩蒂特脑中那根弦彻底崩断了。
　　她就知道，放自家小姐独自出门就是个噩梦——一位淑女在众目睽睽之下像货物一样被运回来？她顿时有些幸欧罗拉订婚了，否则……噢，我的小姐来巴黎的第一天就一掷千金，只为买个消遣的乐器……

　　“亲爱的欧罗拉，我有必要非常荣幸地通知你，即日起，你的礼仪课需要重修！哦，你放心，这次嬷嬷会一条一条验证，直到你的身体记住为止。”
　　“还有，我的小骗子，鉴于你用蜜糖般的话迷晕了我——才刚来巴黎的第一天，你就花掉了将近上流人士一年的收入——我现在很冷静……欧罗拉，从今天起，零花钱与你无缘啦。”
　　“立刻、马上，把你的裙子给我换下来，我看看还能不能拯救下已经哭嚎了大半天的它！”

　　第一次接触近乎暴走的佩蒂特，欧罗拉直接被她成篇的训责钉死在了琴凳上。那双弹钢琴的手石化在白键最后一个和弦终止式上，脚下的踏板也忘了放开，只能听到被延长的轰鸣在室内回荡。
　　少女把自己缩成一团山雀，小心地回避着长者的怒气。

　　重修礼仪课，可以接受，只要每天能让我弹琴的话；
　　被克扣零花钱，也可以接受，毕竟我最想要的钢琴已经到家。

　　等等，零花钱——
　　肖邦的乐谱还在书店里。如果运气好淘一淘，甚至可以把他有史以来所有的作品初版都抱在怀里啊！
　　没有零花钱的意思不就是？

　　“啊，嬷嬷，我可以解释——”
　　“闭嘴，欧罗拉，在明天太阳升起之前，我拒绝听你说任何一个字！”

　　少女伸出手臂的挽留只得到了长者决绝的背影。

　　如果得到钢琴的代价是失去乐谱的话……
　　她要去拿纸和笔，至少心里的委屈，还能树洞哭诉一下。

　　*

　　当夜，李斯特的公寓。

　　金发的钢琴家凑到沙发后面，看清棕发的作曲家手里简信上的字迹后，不想竟在他耳边爆笑出声。
　　被吓到跳起的波兰人压下快到喉管的心跳后，恼羞成怒地赏了那张所谓全巴黎少女们梦寐以求的脸一击抱枕。

　　“弗朗茨·李斯特，做个人！”

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作者有话要说：　　【注解·Op.14】
[1] Paolo Zanarella的《Venezia》：意大利因新冠实施封锁，解封后的威尼斯运河比平日安静很多。这位钢琴家在解封后策划了一场水上钢琴音乐会，乘着小船在上面弹琴顺着河流而下，给寂静的运河带来美好的音乐时光。
曲子就是《威尼斯》，原题里还有个括号“Ricordando carnevale”，大意是“回顾狂欢节”。
欧小姐在马车上弹这首曲子，灵感就来源于这位钢琴家这次演奏会。