《从《该断头时就断头》的象征意义试论晓风飞翔的女性崇拜主义倾向》英吉莎

1、从《该断头时就断头》的象征意义试论晓风飞翔的女性崇拜主义倾向 ——东厂出

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　　题目：从《该断头时就断头》的象征意义试论晓风飞翔的女性崇拜主义倾向
　　作者：九环金背大砍刀（金刀九）

　　成文于乙酉年三月八日，谨以此文祝贺三八妇女节。

　　第一部分

　　军文一向有“战争让女人走开”的呼声，在时下很多军文当中，女性在战争中所充当的角色只能用一个“花瓶”来形容，她们大多数是某某将军或者某某高官的女儿，甚至是公主，在与男主角的缠绵情爱中顺便去探一下营，作为被主角周围男人充满惊艳的一声“哇”的客体，发表几句无关紧要的议论，或者传达王都几个新鲜的见闻。在军营这个充满了浓厚的男人味的地方，反而是某些色情小说把这个现象揭示得更加露骨：军妓。她们的出现只是为了调节一下前方军士们苦闷的情绪而已，在这个意义上，无论是公主还是妓女她们都承担着作为女人最原始的机能，以生殖魅力来表现自我价值。直白一点说，她们是可有可无的存在，除了花瓶，还能用什么来形容她们呢？

　　晓风飞翔新作，《无双谱之 该断头时就断头》中，却给女性赋予了在这之外的意义。在这篇十二万字的中篇小说中，女性以更加积极的态度直面战争并且参与战争，不得不说是一种大胆的尝试。

　　很多男性作者认为，由于自然分工的不同，一般女性在无论在体力，作战技巧，甚至是心理承受能力上，都要比男性弱，所以女性是被天然地排斥在战争之外的。在《该》开头部分，作者由南宋百姓对于战争的无知说起，先是由一个小卒嘲笑了南宋公子哥们对于战争幼稚的见解，又把场景转向了一个说书人的讲述当中，一个其貌不扬的少年讽刺了说书先生对于百姓的误导：打仗，可不是两方主帅在阵前单挑呀！

　　军文作者所公认的一个问题，打仗最要紧的是后勤。然而在大部分作者对于“后勤”还只有一个“粮草”的认识上，晓风飞翔却用一种不厌其烦的态度向读者展示了一支十万大军所需要的后勤补给，同时，他又把南宋时期官场上文官的官僚作风融合在一起，使得这篇文章在背景铺陈上，带有浓厚的时代特色。

　　由此，女性在晓风飞翔的文章中首先担任了这样一个重要的角色：后勤统筹。在这个名为“精卫”的女性组织当中，大部分女性的特长看起来和战争似乎并没有直接联系，例如地理，算术，公文写作……最令人觉得无用的，则是沐蕊的特长——对于官场制度的了解？然而就是这些看似无用的东西，在战争前期就发挥了极大的作用，保证了战前准备的顺利进行。

　　“精卫”女性们代替了原有的男性文书，在短时间内理清了混乱，不仅使文章增添了一种理性的色彩，也在全文伊始就奠定了晓风飞翔文章中女性的地位：冷静而理性的旁观者。

　　在晓风飞翔的笔下，以刘国翼为代表的男性由于长期处于主流的社会地位，在复杂的人际关系和勾心斗角中不但失去了锐气，也失去了清醒的理智。他们的思考和决断，往往带有个人情绪和个人功利主义，要考虑到各种利害关系。然而文中的女性则因为长期游离于主流社会之外，她们的目光反而是明亮而睿智的。“精卫”当中的女性，她们因为战祸已经失去了丈夫，父亲，儿子（？）等等在封建时代可以称之为“天”的东西，也正是因为这些本该作为自己命运主导者的失去，才使得“精卫”开始努力争取自己本该有的命运主导权。所以，“精卫”们，是以一种出世的，“旁观者清”的态度参与到战争中来的。

　　同时，文章开头部分，沐蕊一番话使得酒馆内诸人都羞惭不言，这个场景在在后面多次出现，带有了一种象征性的含义。由于上文所说的原因，这些女性比男性更加具有清醒理智的头脑以及通观全局的眼光，在下文多个场景中，经常出现一群男人为了某件事情争论不休，把所有人，包括读者的思绪拉入争辩双方都有道理的泥潭中，这时候女性就出现了，她们用理智的话语折服在场的全体男性，做出正确判断。这种描写无疑给女性蒙上了一层“救世主”的光环，而显得男性反而是污浊世事中等待救赎的迷途羔羊。强者和弱者之间的定义被晓风飞翔颠倒过来，成为一种“女性至上”的象征。

　　男主角云东庭在这个意义上代表着女性价值的代言人，他对于“精卫”等等女性的态度是包容和尊重的，但最重要的则是一种欣赏。作为对比，从酒馆说书开始，男性对于“精卫”女性的态度，大部分是出于她们美好容貌的兴趣，就连文中的将领，高看“精卫”一眼也是出于同样的原因。对于女性容貌以及身体的欣赏，应该说是男性的生理本能之一，同样属于生殖机能的范畴之一，换句话说，在文章中除了梁柱和云东庭之外的男性，仍然是带着看待花瓶的目光去看待“精卫”的，而梁老爷子在文中已经失去了性别意义，只是作为一个“军神”的象征性存在，公公我私下揣度，也许是因为年岁大了没有那些花花肠子了？总之，真正以欣赏女性的眼光来看待“精卫”的，只有云东庭本人而已。

　　这一点也许很多女性都感同身受，有时候和一个看起来很不错的男人约会，他却满脑子只想着和你上床，实在大倒胃口。现代女性所渴望的，则是对方抛开这些念头，真正享受约会的快乐，体会她作为一个单纯的人的幽默，风趣，智慧等等特点，而并非关心她作为女性的生殖机能。在美国肥皂剧《六人行》中，有这样一段对话，几个男人说起接吻和***的关系，洛斯打比方说，这就好象演唱会和脱口秀，演唱会结束，也不想再看一遍脱口秀，脱口秀固然精彩，但这却不是我们买票的原因；而瑞秋反驳说，下次你最好再听一遍脱口秀，否则以后只能在家听唱片了。

　　而云东庭在美丽的姚玉弟和相貌平凡的沐蕊之间，最终的选择是后者，这从另一种角度上验证了他对女性本身的欣赏并非是出自生殖本能的选择，而是着重于女性的内在和智慧。游离开主题，大多数历史和军文中为了给男主角锦上添花，多数安排给他一个美貌与智慧并重的佳人，而对于“无盐”们的态度，则有一种假惺惺的“宽容和大度”，这个观点相当有趣，因为这些男主角们大多以“老子吃了亏了，但是老子不介意”的态度来表达自身的“宽容和大度”，而假如那位佳人却的是智慧而不缺美貌，则会引起男主角们护花的怜爱心理。出于这种潜意识，公公我可以预言，沐蕊应该不会成为被大多数军文作者所称道的女性形象，至少不会是女主角形象。

　　云东庭对于沐蕊的爱情则完全没有这种“宽容和大度”，晓风飞翔笔下这位近乎圣人的男主角对于沐蕊的态度近乎诚惶诚恐，差点没有大喊“我不配”了。当然，云东庭这个举止宛若处子一般的腼腆家伙，在文中对于两位女性的爱意之懵懂无知，一半是出于真傻，一半是出于假傻，他害怕自己的表白将会引起“精卫”的姐妹失和，因为他破坏这些女子当中的情谊，也许是他最不愿意见到的，所以索性装傻，暂且就这么暧昧下去吧。和这些各有特色的女性在一起，云东庭本人也并不是毫不动心的，然而他为了保护这些女子而选择隐瞒自己的情意，继续处于群美环伺，却没有男女之情的纯洁环境中，柏拉图一般的精神爱恋，这种高尚的感情架构起晓风飞翔理想中的男女关系，和贾宝玉不同，他更接近于顾城的精神状态——女孩儿都是天上无尘的花朵。云东庭更乐于见到一种女性之间互助互爱的纯洁感情，和这种感情相比，个人的爱情应该是次要的，他对于女性也有着一种更加纯洁的“博爱”心理，并非是出于“红旗不倒彩旗飘飘”的猥亵想法，而是不愿意让自己的私人情感打破这些女子之中的平衡。

　　然而这种平衡也许是必然会被打破的。正因为云东庭的特殊，反而衬托得天下男子的庸俗，就好象突然发现了一个可以如此欣赏女性的男子之后，大部分女性的第一想法，也许是“这是绝世好男人，赶快抓住他，别让他跑掉”，精卫对于云东庭的欣赏也大部分是建立在这个基础上，他们之间会产生复杂的三角关系甚至是多边形关系，也就无可避免，而且无可指摘了。

　　同时，在《该》的后部分，女性在集体意义上得到了升华。晓风飞翔在把战争范围扩大化到家庭单位的基础上，给女性赋予了更多的含义，在战争中，她们贡献了自己的财产，牲畜，粮食，甚至还要贡献自己的丈夫，儿子，兄弟，把他们送上战场。在文章结尾部分，城外男人们在浴血奋战，女人们在城中跪在地上为亲人们祈祷，也为并非她们亲人的士兵们祈祷。晓风飞翔特地用了“大慈大悲观世音自在菩萨”这句祈祷词，来衬托并且升华他笔下的女性形象，这些女性在毫无保留地奉献了自己的全部之后，她们所祈祷的却并非是战胜之后的荣耀，而是对于和平的渴望。至此，女性的形象在晓风飞翔的笔下代表着观音一般的悲悯和慈爱的情怀，将母性本能在乱世沙场中达到了一种奇妙的统和。

　　把这种感情引申开去说，文章题目“该断头时就断头”也隐藏着晓风对于女性的偏爱。所谓该断头时，在文章中的大部分男子而言，也许是一种士气的象征，是出于对国家对荣誉的骄傲和追求，这个象征意义被晓风的对比处理过后，则带有一种微妙的情绪：归根结底还是利己的武夫之勇。而对于文中“精卫”女性，她们对于国家和荣誉并没有男子们的热情，她们的“该断头时”，却是在姐妹中有人会受到伤害的情况下。换句话说，女性的“该断头时”，是完全利他的。

　　然而对于这种感情，晓风飞翔所没有注意到的是，女性这种看似“因小失大”的选择，真正的根源是因为女性的感性思考能力胜过理性思考能力所致。对于精卫女性来说，她们对于“国家”的概念是被缩小化到家庭的概念中去的，她们对于抽象的“国家”并无多少热情，反而更加珍重身边同伴同甘共苦，相依为命的经历，这才是她们敢于赴死的感情基础。也正是因为这种原因，这些女性在概念被扩大化并且完整化了的真正的战争中，才会感到疲惫和无奈，这也使得云东庭反过来变成她们精神上的救赎者。

　　第二部分

　　《该》文中，虽然着力刻画了“精卫”女性，但却不失男子气概，军文中应有的豪迈和粗犷仍然是主要基调，也正是由于这种基调，使得晓风飞翔所着力渲染的感性成分逊色不少。究其根源，个人认为是切入方式不到位。

　　首先是关于文中的爱情。也许我们不应对写惯了军文的晓风飞翔过多苛责，以《天行健》为代表的很多军文中，作者都好象怕一点儿女私情会破坏文章中以男性为主的感情基调，把感情的喷发点一一找出来堵上，达到一种“满眼全都是男人”的效果（说实话颇觉得有喜剧效果）。在这种基调下，晓风飞翔虽然明白了感情线需要贯穿其中，然而表现的方式仍然过于直白，没有达到他本人所期望的“暧昧”程度。

　　《该》文中的三角恋关系，可以简化为一个“明恋”，一个“暗恋”，前者是暗恋但希望对方发现，后者是根本不希望对方发现。晓风飞翔在刻画姚玉弟的“明恋”，或说是“切入”场“明恋”，用的方式非常简单：脸红。手被对方碰到会脸红，视线交汇会脸红，被人起哄会脸红——这就是著名的“脸红三定律”。至此角色开始不停地脸红，何时何地都要脸红，出场就要脸红，映得只要有姚氏出现的地方无处不是红通通一片大好河山，活象走进了番茄培养大棚。而沐蕊的“暗恋”，表现方式主要是个“冷”字，具体比如为对方做菜要故意轻描淡写，安慰对方的时候话里反而要夹枪带棒，大家在对云东庭和姚玉弟起哄的时候故意扭过脸去，所以当这个三角关系的三个顶点人物共同出现在一个场景之中的时候，男主角就简直像是在享受“冰火”一样。

　　由于这种招数已经被言情小说用滥，所以拿去糊弄糊弄那些看惯了军文的大老爷们儿还是可以的，然而如果放到看多了言情小说的女性当中，不但谈不上暧昧，反而有些欲盖弥彰。

　　而除却爱情的其他感情戏，晓风对于刻画人物感情则更显得简单，出场人物在露个脸之后，立刻以大段大段的咏叹调展开其心理独白，类似云东庭手下的几位将领，无一不是先出场，然后跟上幕后配音，讲述他的过去，讲述他的心路历程……之后被作者一脚踹下台去，回归其龙套演员本色。

　　《该》文中对于感情喷发点，说直白一点，煽情的狗血镜头的处理，也相对简单，大多以感叹词作为结尾，类似：

　　——原来，梅花诗的诅咒，是应验在我身上的……可是……我不想死，我不想死啊！
　　——可今日，可今日……失去的……是她啊！

　　这样的表现方式一度让我觉得眼熟，直到看完之后才发现，八十年代的琼瑶剧最精于此道，多是先介绍人物基本性格，安排矛盾冲突，然后开始“我是如何如何的啊！”“她本来是什么什么的呀！”——换句话说，晓风飞翔笔下的“叙事”和“感叹”，存在着一个明显的分界线。

　　这种表现手法直接影响到了人物的刻画，在《该》文中，有名有姓又直接出现过的人物大约有34个左右（没仔细数），撇开类似耶律妃冯贵人，张嵬这种超级配角不说，一个十二万字的中篇要表现这些性格各异的角色实属不易，大多数角色都是用“上场，独白，退场”这种方式结束掉自己在文中短暂的历史任务的。然而各位主角，类似云东庭和沐蕊，也因为这些庞杂的配角，自身魅力并没有完全发挥，使得此文有时会出现主导角色上的空白，换句话说，就是被抢戏了。虽然云东庭和沐蕊仍然是主要角色，然而晓风飞翔所使用的第三人称视角虽然使叙事更加清楚，有利于读者把握文章脉络和理清人物关系，但主要角色对于场景的主导能力则被大大减弱。晓风飞翔虽然极力想使云东庭和沐蕊的人物形象立体化，然而却被淹没在众多平面化角色中，全文刻画得最好的一个角色反而是鄂州承宣使樊成彬。

　　晓风飞翔对配角的刻画主要是贴标签，樊成彬的主要标签就是两张，一是贪生怕死，二是厚颜无耻。我们来看看关于这位仁兄的唯一一段描写：

　　——此时的樊成彬，也顾不得什么再续好梦了，随手扯了件衣服披在身上，慌慌张张蹬上靴子，连爬带跑，走到一无鞍马面前。爬上去一瞧，咦，这马没有头的？这才发现自己调转了身子向马，只好连忙滚下去，重新上马，策马向东城跑去。
　　大街没人，樊成彬把马打得飞快，眼看离东门已经不远，突然间，一彪人马拦住去路。樊成彬大惊，他心思转得飞快，心想大丈夫不吃眼前亏，先躲过一劫再说。想到这里，立即翻身下马，大叫道：“小将樊成彬，愿意投降！”
　　鸦雀无声，过了一会，才有响起一把温和的声音：“樊太尉，你起来吧。”樊成彬大喜，连忙抬头。……
　　樊成彬得知对方是友非敌，顿时放下心来。他立即开口客套一番，说什么早闻大名，如雷贯耳，今日一见，实属荣幸。又说大敌已至，鄂州危在旦夕，军民身在水深火热中，得有太尉来临，实在是感激怜涕，无以回报啊！

　　只听说有大军前来，还不知是敌是友，先逃跑再说；发现对方是自己人，又毫不脸红地说上一番恭维话。这个人物的平面形象在这短短几段里得到了很好的体现。记得似乎是今何在说过，配角因为着墨不多，所以通常会给人短小精悍的感觉，反而是主角，因为刻画深入而且性格上相对来说比较复杂，给读者留下的印象反而会浅一些。个人觉得这段话对《该》的人物形象刻画是个很好的注脚。

　　同时，《该》一文比较着重于战场描写，文章中为数不多的几处场景描写多发生在战场上。晓风飞翔切入战场描写的手法大多是直接切入，一下子展开对全景的扫描，细节描写则在全景之后，以排比的方式罗列出来，加深读者对于战争残酷性的效果。这样的描写方式不能说不对，只是不够精细。公公我私心揣度，也许作者不大爱看电影，对于电影的分镜手法和场景跳转不大熟悉。我私下给晓风改动了一处场景描写，现以此为例：

　　原文：待解宣回来时，双腿已经无法站稳，“啪”一声跌倒在云东庭身前，背后的四只狼牙箭，赫然夺目，背上鲜血，如涌泉般冒出。
　　盘龙城的护城河上，则稳稳地架好了七座壕桥。

　　修改后：解宣跌跌撞撞地走到云东庭面前，满脸污浊的血汗混成一团，却掩盖不住他的笑意：“太尉，架好了！”这句话刚刚说完，他巨大的身体“啪”地一声跌到在尘埃中，背后四只狼牙箭赫然夺目，鲜血如泉涌般冒出，在他身体周围奔流着。
　　越过他插着箭的背，盘龙城的护城河上，已经稳稳地架好了七座壕桥。

　　其实这个观点早就提出过，说起来非常简单，就是视线转移，设想一个虚拟的镜头，把镜头特写从解宣的脸上转移到他插着箭的背上，再转移到盘龙城护城河上。从大的方面，类似战场描写，个人觉得从细节引向全局也许是比较省力而且比较讨好的方式，当然，这种描写又免不了要牵扯到刚才所说的主导性角色的问题，因为本人也没写过军文，所以这个观点要由作者自己斟酌揣摩了。

　　总的来说，个人感觉晓风飞翔已经有了对文字处理上精细程度的意识和要求，只是表达方式不到位。他已经开始揣摩人物，也对角色性格有了大体定位，并且可以从角色性格引申角色行为，然而在如何有机联系角色的表里互动，如何做到多样化的表现手法上，晓风飞翔的表现仍然显得有些粗糙。当然，拿去糊弄糊弄那些习惯了豪迈粗犷的军文的男性读者，《该》在文字层面上已经是绰绰有余了。因为我本人是个军事白痴，对于战略战术一窍不通，所以对于作者的建议只能到此为止，再说别的就会露马脚了，这篇评文就算给晓风飞翔筒子锦上添花吧。

　　PS：此文中男主角云东庭的绰号，叫“巾帼之友”，座右铭是“责难，无以成事”，所以看到云东庭部分的时候会情不自禁地代入妇友大人的光辉形象，很有喜剧效果。也正是因为这种原因才有了本文第一部分，但提醒大家注意，第一部分主要目的在于恶搞，切勿严肃对待。

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