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53、后记.月冷繁华子夜歌 唯子夜歌声 ...
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每每在午夜十二点,就会习惯性地停下所有手中事情,到窗前看一眼此刻夜空。
总觉得,子夜,缠绵,静切如一支夜曲,似乎所有理想中的爱情都该在这样的时刻达到最纯粹温暖的境界,是那种与恋人捧着咖啡靠坐在一起的祥和;然而如此至深至纯的黑,又会让我错觉如临深渊,是全世界只剩自己一人的寂静,仿佛过去、未来、命运这些深重的东西都被无比宽广的夜空容纳进来,并在某些瞬间闪现了倪端,刹那、便是烈焰爆发风起云决。
至纯、至哀,寂寞到激烈决绝。我是这样爱着最寂静夜晚的人,就像我近乎疯狂地痴迷于悲剧的气息。
星、月、霓虹、亦或是纯粹的黑暗……在无数个仰望夜空的时刻里,一种越来越激烈的欲望开始累积到要将我整个人撕裂。它缓慢地侵蚀着我的精神与思想,像是毒品,压倒了现实的一切。
我知道自己想要讲述这样一个故事,有至纯至静的爱情与至热至烈的残酷。很多东西存在于这里:年华、梦想、回忆、哀伤……它们碰撞、纠缠,羁绊在许多人的生命中,将悲剧的灵魂渐渐渗透。而幸福,则是为了衬托这份伤至永恒的哀而存在。
我要这哀伤缠绵冰冷如水,我要它同时华丽耀眼如光。
于是,有了烟华大陆,有了碧落天和苍幽海,有了霜极山与忘川蝶,有了圣者与十二神……我将一切渐渐填入这块土地,为的只是给这故事及其中舞者一个最背景壮阔的舞台。然后,便是这一对龙凤。无需什么构思和犹豫,我清晰地知道只有这样两个人才能配得上这段红尘。其实在严格意义上来说,我并不算是个耽美写手,只是个喜欢讲故事的人。更多时候会偏爱耽美只是觉得有些故事只能发生在两个男人身上——这样的爱情,会有独一无二的奇妙味道。而子夜歌就是这样一个只能属于这两个人的故事,尤其是渊龙。
而渊龙只会爱凤誉。如果站在他身边的角色换了其他人,我会觉得连渊龙都已经不是渊龙。
毫无疑问我对他的喜欢是其他任何角色都不能比拟的,哪怕是凤誉都望尘莫及。虽然不知道自己是否已经把这个角色诠释得足够完全,但他在我心中仿佛已经真的存在过了千年。我感觉到他的欲望、执著,寂寞以及悲伤,虽然面容模糊却身影清晰,感觉不到真实却能触及灵魂。在写他的时候,常常会不知不觉就落下了眼泪。这是在写别人时绝不会出现的奇妙感动。
不得不说,虽然很多耽美小说中的主角都是受方,《子夜歌》本身也是属于两个人的故事,但真正的主角只有渊龙一人,其他人都是为衬托他与他的故事而存在。事实上,我甚至不太清楚凤誉究竟是个什么样的角色,我清楚知道的只是他的躯壳有惊世骇俗的美,是只为渊龙而存在的美,以及直率的爱与恨;至于其它……似乎总是在变化中的。渊龙,才是那个自子夜中来,最终回到子夜中去的人。子夜的歌,是他的寂寞所在。
透过渊龙的眼睛,我看到月下繁华渐起,人们歌舞聚散,然后,冷却。他的眼睛最初迷离于这场炫目的盛开,所以险些看不清凤誉对自己的重要,然后才渐渐在多年漂泊后堪破那空虚与脆弱,接着觉醒,接着释然。他终于了解自己想要的,该做的,却已经失却了挽救的机会,于是拼尽所有,才终于换来一个不致绝望的结局——而这之后他们的故事,也许在接下来的很多故事里都还会讲到。
但是,终究我也并不完全了解渊龙。毕竟我其实不在他那样的位置上,不了解一个天才兼帝王的确实感受。我知道的,仅仅是他眼看着长河如烟而过、月冷繁华后,那种天地空茫的安宁的寂寞……
我了解,一双琉璃般透明无机质的眼睛,能看见什么样的世界。当烽烟熄灭繁华事迁之后,我看见留在池畔雪中的,仍旧是那个目光锐亮、拥雪而眠的小皇子。他的生命正像他爱着的寂静夜雪一般冷而洁白。
只可恨,我自己也清楚自己对于这样的长篇驾驭能力还远远不足,写作与人生经验匮乏更是尤致命的弱势。那些激动人心的画面镜头总是太过鲜活地苏醒在我脑海里,以致跳过思索直接控制了双手,使它们本能地进入绘画状态,像犯职业病一般竭力要把每一个精彩细节描述,简直恨不得要把那些画面直观地输入读者视觉神经,唯恐描摹不够深入,连逻辑都时常被忽略。
于是只好无数遍地倒回头来改,却发现无论多么想大改都已经跳不出这个框架。于是只好认命地继续描摹,忽略了节奏忽略了手法,一切技巧与理智都被本能俘虏。这回,我无法玩弄文字,而是真正单纯地扮演了一个讲故事的角色,只是叙述。
也曾想过用第一人称来写这个故事,知道那样会更容易传达感情且不容易累赘,却发现以自己功力无论如何无法以一人角度将这么庞大的故事叙述清楚,何况无论挑哪个角色为眼睛都必然会有太多遗憾。
所以有了以渊龙角度独白的番外,我始终,舍不得这个几乎让我着迷的孩子。
所以要告诉大家,龙凤的故事远远没完,毕竟七个国家的征战中,可以发生的故事太多……我不知道我还会写多久,写多少,甚至如今已然从新开始……一切都还是未知的,正如此刻那个蓝色身影的去向。
可以肯定的只是,我尽力了。并将,为存在于我灵魂里的这个世界,用尽生命的最深热情。
哪怕,最后,这个世界的构建与实现,也不过是一时幻影,终将与记忆一同消失……月冷繁华……
唯子夜歌声,不绝。
自古,经年。