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2、第二章相关背景 ...

  •   “风满袖”出自冯延巳《蝶恋花•谁道闲情抛弃久》
      谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
      河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

      《花犯》的相关资料(百度来的)
      词调名有用“犯”字的,万树《词律》所收有侧犯。小镇西犯、凄凉犯、
      尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴,这
      些都表示这首词的曲调是犯调。

      什么叫犯调呢?姜白石凄凉犯词自序云:“凡曲言犯者,谓以宫犯商、商
      犯宫之类。如道调宫“上”字住,双调亦“上”字住。所住字同,故道调曲中
      犯双调,或于双调曲中犯道调,其他准此。唐人乐书云:‘犯有正、旁、偏、
      侧,宫犯宫为正,宫犯商为旁,宫犯角为偏,宫犯羽为侧。’此说非也。十二
      宫所住字各不同,不容相犯。十二宫特可犯商角羽耳。”由此可知唐人以为十
      二宫都可以相犯,而姜白石则以为只能犯商、角、羽三调。他的理由是:只有
      住字相同的宫调才可以相犯,所谓“住字”,就是每首词最后一个字的工尺谱
      字,例如姜白石这首凄凉犯,自注云:“仙吕调犯商调。” 这首词的末句为
      “误后约”,“约” 字的谱字是“上”,在乐律中,这个“上” 字叫做“结
      声”,或“煞声”。仙吕调和商调同用“上”字为结声,故可以相犯。不过此
      处所谓“商调”,即是“双调”,不是夷则商的“商调”。故南曲中有“仙吕
      入双调”,亦与白石此词同。

      张炎《词源》卷上有《律吕四犯》一篇,提供了一个宫调互犯的表格,并
      引用姜白石这段词序为说明,他改正了唐人的记录。他说:“以宫犯宫为正犯,
      以宫犯商为侧犯,以宫犯羽为偏犯,以宫犯角为旁犯,以角犯宫为归宫,周而
      复始。”
      由此可知,犯调的本义是宫调相犯,这完全是词的乐律方面的变化,不懂
      音乐的词人,只能按现成词调填词,不会创造犯调。宋元以后,词乐失传,连
      正调的乐谱及唱法,我们现在都无法知晓,虽然有不少研究古代音乐的人在探
      索,恐怕还不能说已有办法恢复宋代的词乐。
      但宋词中另外有一种犯调,不是宫调相犯,而是各个词调之间的句法相犯。
      例如刘改之有一首四犯剪梅花,是他的创调,他自己注明了所犯的调名:

      水殿风凉,赐环归、正是梦熊华旦。(解连环)叠雪罗轻,称云
      章题扇。(醉蓬莱)西清侍宴。望黄伞,日华龙辇。(雪狮儿)金券
      三王,玉堂四世,帝恩偏眷。(醉蓬莱)  临安记、龙飞凤舞,信
      神明有后,竹梧阴满。(解连环)笑折花看,挹荷香红润。(醉蓬莱)
      功名岁晚。带河与砺山长远。(雪狮儿)麟脯杯行,狨荐坐稳,内家
      宣劝。(醉蓬莱)

      这首词上下片各四段,每段都用解连环、雪狮儿、醉蓬莱三个词调中的句
      法集合而成。醉蓬菜在上下片中各用二次,而且上下片的末段都用醉蓬莱,可
      知此词以醉蓬莱为主体,而混入了雪狮儿,解连环二调的句法。调名四犯剪梅
      花,是作者自己取名的,万树解释道:

      此调为改之所创,采各曲句合成。前后各四段,故曰四犯。柳
      (永)词醉莲莱,属林钟商调,或解连环,雪狮儿亦是同调也。剪梅
      花三字,想亦以剪取之义而名之。”

      又引秦玉笠的解释云:“此调两用醉蓬莱,合解连环,雪狮儿,故曰四犯。
      所谓剪梅花者,梅花五瓣,四则剪去其一。犯者谓犯宫调,不必字句悉同也。”

      以上二家的解说,都是猜测之辞,不可尽信。秦氏以为这首词也是宫调相
      犯,万氏也怀疑三调同属商调,故可相犯,宫调相犯,事关乐律,不能从字句
      中看出。刘改之不是深通音律的词人,他自己注出所犯曲调,可知这是一种集
      曲形式,未必通于音律。刘改之另外有一首词,句法与四犯剪梅花完全相同,
      只有换头句少了一个字。调名却是《辕轳金井》。可知这两个调名都是作者一时
      高兴,随意定名的。

      元代词人仇远有一首八犯玉交枝,作者没有自注所犯何调,大约亦是四犯
      剪梅花之类。《词谱》把这首词列入八宝妆,从这两个调名看来,大约也是八
      调相犯,或上下片各犯四调。

      周邦彦创造了一首词调,名为六丑。宋徽宗皇帝问他这个调名的意义。周
      邦彦解释道:“这首词犯了六个调子,都是各调中最美的声律。古代高阳氏有
      六个儿子,都有才华,而相貌都丑,故名之曰六丑。”由此可知六丑也是犯调,
      不过从调名上看不出来。如果没有这一段宋人记载,我们就无法知道了。

      《历代诗余》有一条解释“犯”字云:“犯是歌时假借别调作腔,故有侧
      犯、尾犯、花犯、玲珑四犯等。”这句话未免片面“假借别调作腔”,仅指宫
      调相犯,并不包括句法相犯。美白石有一首玲珑四犯,自注云:“此曲双调,
      世别有大石调一曲。”仅说明玲珑四犯有宫调不同的二曲,但没有说明何谓四
      犯。这首词也不是白石的自制曲,更不可知其词名何所取义。侧犯是以宫犯商
      的乐律术语,凡以宫犯商的词调,都属侧犯,它不是一个词调名。尾犯、花犯、
      倒犯,这三个名词不见注释,想来也是犯法的术语,也不是调名。不过有一首
      花犯念奴,即水调歌头,大约是念奴娇的犯调。所犯的方法,谓之花犯,如花
      拍之例。那么,花犯念奴可以成为一个词调名,光是花犯二字,就不是词调名
      了。
note 作者有话说
第2章 第二章相关背景

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