《《2015电影过年》》烟岚春及

2、万物生长：男人的成长

　　每次看到这张两人唇齿之间隔了一颗红樱桃的海报，总会想入非非，这与徐克的《青蛇》中王祖贤衔了一粒葡萄仰头喂给许仙的情境何其相似。而《青蛇》佻达暧昧的情致，又无处不透着张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》的影子。
　　对于男女之爱，张爱玲说得好：女人于男人恰如红白玫瑰，得不到时是朱砂痣与明月光，得到的便成了蚊子血与米饭粒——似乎每个男人都是用情不专的负心汉。李碧华则指出男女都是一样：那永恒的红白玫瑰，对男人而言，一如白蛇与青蛇；对女人来说，一如法海与许仙。
　　《万物生长》却不然，把男人生命中的女人全都囊括进来。即使你风流成性游走于万花丛中不曾驻足，竞艳的群芳说到底也不过三个女人：一个是纯情的初恋，白色的山茶花一般，是心头最圣洁的所在，最好不要看到她嫁作他人妇的样子；一个是平凡的现任，妻子或者女友，触手可及，永远为你虚席以待；还有一个神秘的诱惑，风情万种的熟女，有意无意地不时闯入你的生活，避之不及，却之不舍，当你抛开一切苦苦追寻，却又往往求之不得。
　　《万物生长》说到底不过是一个男人的成长史，从青涩的初恋到现实的大学女友再到神秘的熟女，男孩在与一个个女人打交道的过程中完成了自己的成人礼。
　　影片对这三个女人的处理是完全仪式化的，初恋小满笼罩在纯真无邪的幻象中，即使秋水强迫自己恨这个拜金女，但每每忆起小满，仍然是寡淡黑白色彩中不食人间烟火青涩少女模样，一直与白裙子、白衬衫以及滑如瀑布柔如黑缎的长发联系在一起。“我抱着她，像抱着一团幻象，我们指尖相触会看到闪电，吐一口唾沫地上会长出七色花来，如果横刀立马就地野合会怀上圣人，但在幻象之前，男人永远不能脱下裤子，永远不能。”
　　小满是秋水对年少时期爱情幻想的寄托，那是男孩与女孩的爱情，无关乎□□，无关乎世俗，小满给予秋水的爱情更像是母亲的子宫——最完美的乌托邦。所以当小满转投处长怀抱，打破了秋水自我陶醉的爱情乌托邦，他才会恨之切极。她的离开使得秋水完成了男人成长的第一个仪式——跨出母亲的子宫。但后来剧情一转，小满并非变心，而是罹患绝症时刻意隐瞒，独力承担一切痛苦，最终把自己的生命和身体作为对爱情的献祭。因此当跨出子宫的秋水回首往事时，依然觉得自己少年时期的爱情投射纯真圣洁、完美无瑕，于是把子宫里的忠贞爱情保留在内心深处。
　　现任女友白露是秋水名正言顺的恋人，他们把自己的童贞献给了彼此，令对方也令自己从孩童成长为成人。在与白露的恋情中，秋水给子宫下了新的定义：“就像一间经常需要维护的房子，墙皮从四壁垂下，在震动中簌簌掉落。”走出子宫的秋水把女人的子宫定义成脆弱的、破败的、千疮百孔的房间，正如他现在的爱情，他和白露每一次尝试融于一体的欢爱，总是会被各种人与事破坏，本该纵欲欢享的过程变得充满坎坷和不悦，而秋水能做的也只是虚张声势地与白露争吵。白露帮助秋水在身体上完成了成人仪式，她让秋水见识到了爱情之外的两性关系上的矛盾，而这种矛盾只能被压制，却不能被调和。
　　“女人是性，是男人的危险与快乐。”柳青就是这样的女人，突然地、以挑逗的姿态出现在男人平静的生命里，正如《七年之痒》中的玛丽莲梦露，《赛末点》中的斯嘉丽约翰逊，她们以诱惑者的姿态勾引男人偏离既定的轨道。她们美艳妖娆，令男人蠢蠢欲动；同时又很神秘，若即若离，令男人想抓抓不住，放手又舍不得。
　　与小满和白露不同，柳青这样的女人可以被追求，但不能被控制；男人可以充实她的生活，但不能成为她生活的全部；而爱情于她，用来点缀荒芜的生命未尝不好，遇不到也不必强求。她是阅尽千帆的女人，也曾是别的男人眼中白莲花一样圣洁的初恋，也曾是别人触手可及的幸福的现任，但现在她是婚姻与爱情的威胁，是迷人且诱人的罪恶源泉。
　　对秋水来说，与白露或是柳青欢爱的不同在于，前者是光明正大的情侣，而后者则是偷腥一般，因为那个带给他快感的女人不属于他。秋水与柳青的欢爱场景，无论是实验室中同饮血色的医用酒精，还是沙滩上夕阳下的剪影，都充满了靡靡之情，昏黄的、浓烈的、极度饱和的色彩，有《花样年华》的暧昧朦胧，又有《青蛇》的魅惑轻佻。
　　当小满死后，秋水把头靠在柳青的胸前寻求安慰，柳青的怀抱是新的爱情乌托邦，然而这个乌托邦随即便随着柳青的不辞而别崩塌了。由此，在柳青的引导下，秋水完成了男人最终的成长仪式——回归。
　　秋水与女人打交道的经历像是一个历险的过程，小满满足了他男孩时期对爱情的幻想，并促使他走出子宫的保护；白露献出了自己的也拿走了他的童贞，让他的身体从男孩成为男人，把他带进两性世界；柳青则引诱他吃了禁果，把他带入了一个离经叛道的世界后，又及时抽身让他重回正轨，这时秋水才蜕变成了真正的男人——经历过女人的男人。