14、900重案追凶 ...
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这部剧不算仓底，据说当时收视还不错，只是年代久远，知道的人少，而且当时引进还被砍掉了第一个单元，就拿来说了。
这部剧一共六个单元，跟普通的刑侦剧不同，不知道是不是有现实案件蓝本，总是感觉不是那种编出来的案子。
顺便推荐一个ATV全部依照现实案件拍出来的罪案剧《香港奇案实录》，紫胤真人张智尧参与了其中一个单元，不然这剧在网上恐怕连资源都没有。
“该剧以实录式拍摄手法，重整惊人重案，包括：《雨夜狂屠》、《重装悍匪》、《老千计死人财》、《屋村狂父斩头》、《五屍离奇命案》、《魔鬼天使》等。个中案情曲拆离奇，当中更涉及香港青少年及社会问题。”——这是百度介绍。
紫胤真人在最后一个单元——《魔鬼天使》，也是真实案件改编，性子急的可以就只看这一个单元。
不害怕有时间的可以慢慢看完，也不是都特别吓人，其实真实案件很多不是吓人，而是真实的人性让人心寒。
话题扯远了，继续本剧。
第一个单元——校园杀机。
这个在引进的时候被砍掉了，不知道为什么，可能是校园恋情或者是学生杀人忌讳，现在只有网上资源才能看到。
这个案子不是特别复杂，但是牵涉到了很多敏感话题，师生恋，未婚生子，婚外恋，非常让人唏嘘。
这个剧的好处就在于，不是简单的批判，而是多个角度给你看，让你看到很多案件的错综复杂，涉及的方方面面。
好人、坏人，很多时候不是那么简单。
这个单元有已经息影的邝文珣，就是陈小春那版《鹿鼎记》的小郡主。
她也是长得非常小巧，常常演些配角的，刑侦系列演了两次案件嫌疑人。
还有开始就被杀的受害者刘采眉的扮演者张沅薇，她在《刑侦2》里郑秀文有份出演的那个单元演一个可怜又可恨的妹妹，一样的聪明，一样的嚣张，演得很传神，可能这类角色不容易红，所以后来就看不到她的身影了。
第二个单元——怒土埋尸。
这个一般是作为引进版的第一个单元来播，凶手真是出人意料。
这个案件的受害者是吴咏红扮演，她好似大多是这样的角色，脾气暴躁，小气，好面子，有点让人难以忍受。
比如，《大时代》的方芳，小气、暴躁、胆小、自私，《天地男儿》也是个不可理喻的坏脾气，害得妹妹跟子健分手。
这里郭政鸿打了个酱油，起的是烟/雾/弹的作用。
陈安莹也演了受害人非常招人讨厌的姐姐，可往往案件真正的凶手就不是这些不招人待见的，也挺奇怪。
陈安莹也是TVB的甘草演员，最有名的应该是83射雕的傻姑了，简直入木三分，至今看到的版本还是她的最好。
还有就是黄日华版《天龙八部》的天山童姥，她跟舒畅真是各有千秋，一个姥一个童，各自从各自优势演绎，都给出了满意的结果。
舒畅是利用她童颜的优势，演出了那份诡异，加上配音，真是不愧倪匡代写创造出的人物。
而陈安莹则是把童姥那份诡诈，霸道，不可理喻演得透彻，让人又惊又怕确实符合。
这个案子也不难，就是折射出了现实很多事，让人深思。
第三个单元——咫尺危机。
这是最社会性的一个案子，我不知道有没有蓝本，但就算没有，这也是完全可能在现实中找到蓝本的案子。
街坊邻居的小社会，鱼龙混杂，就像很多真实案件透露出的信息那样，熟人办案占了大多数。
虽然大家喜欢看推理，但其实现实案件大多都是冲动犯案，真正心思缜密预谋犯案的少之又少。
这个案子是借这些错综复杂的关系，折射出人人都有的困局，这就是小人物，就是我们自己的现实写照。
这个案子也反映了家庭教育的问题，这真是值得深思的问题。
第四个单元——迷孽困局。
这个案子非常离奇，感觉是编出来的，有些东西不是很说得通，但演员不错。
我想说的是里面的冯晓文，长相不错，身材很好，可能是偏成熟美艳，所以不受捧吧，TVB不太捧这个类型。
她也是长期在TVB各种片子打酱油，最有印象的就是陈小春版《鹿鼎记》的苏荃，不算最美的神龙教主夫人，但是演得最好最像。
这个单元康华也出来打了个酱油，康华也是同样命运，就是很难想出一部代表作的甘草演员。
还有莫家尧，我对他印象最深的是《点解阿sir系只鬼》，引进版叫做《学堂威龙》，非常搞笑的校园剧。
这个剧的背景就是星爷的《逃学威龙》大红的时代，有这个电视剧很正常。
我比较震惊的是这剧的监制为戚其义，就是《创/世纪》、《天地豪情》、《天地男儿》、《金枝欲孽》、《火舞黄沙》、《心战》、《天与地》的那个戚其义。
而我更加震惊是还有第二部，但是好像看不到，只看到一个片头，不再是校园，而变成军队，纯男性片了，可能因为这样就不受欢迎吧。
莫家尧在ATV作主角，跟万绮雯搭，可是过档TVB就成了彻底的龙套，基本看不到什么出彩的角色了。
第五个单元——夺命婚宴。
这个案子也是迷雾重重，但走了悬疑，社会性差了很多，看起来是编出来的案件。
里面故弄玄虚的东西比较多，制造了一些莫名其妙的矛盾，不是很喜欢。
第六个单元——血债惊魂。
这个案子倒像是可能会在那样的情况下发生的，看那个时代的香港电影，虽然很多小片子打着三级的噱头赚钱，但确实反映了很多社会问题和矛盾。
这里有著名的罗兰奶奶，简直是香港鬼怪电影的代言人，看过各种香港电影的基本都见过她的各种角色，也算是自带剧透的。
陈美琪也出来打了个酱油，除了小青，我对她印象最深的角色就是梁朝伟版《绝代双骄》的移花宫主，直到于莉的移花宫主出现，才能跟她分庭抗礼。
但是，于莉吃亏在剧本改了太多，没有了古龙那份诡异感，变成了言情剧。
还是推荐梁朝伟跟吴岱融这一版，虽然也不能完全按照原著来，毕竟人物众多，TVB出不了这么多演员，这么大的制作。
小鱼儿那边削减了很多角色，但骨架在，感觉在，古龙的片子，能够做到这样就是成功了。
而后来很多版的《绝代双骄》，感觉都削弱了小鱼儿的戏份，原作关于小鱼儿这条线很多都没有表现出来，胡扯的也是一堆。
说了案子，还没有说主角。
这剧的主角算是一个群体，宣萱，温兆伦，吴启华，张凤妮，成奎安，卢宛茵，一个朋友团体，三对姻缘，但真正成了只有一对。
据百科说这是张凤妮女主的戏，可能我对宣萱熟，总感觉宣萱戏份更足，顶多算双女主了。
张凤妮长得好，演技也很到，但是她的外形美艳，在TVB很难给她开戏的。
我对她几个角色很有印象。
《黄浦倾情》的方青阳，太让人心疼，遇到龙五真是孽缘。
《天地男儿》的宋婷，这个角色有点像现代版方青阳，也是时运不济只能在风尘中打滚，遇到自以为可以寄托的男人，却并不能给她幸福。
但方青阳好的是，她是龙五的正经女人，而宋婷是为了生计必须作人职业情妇。
但时代不同了，宋婷幸运于时代，她可以重新选择，她可以抽身而退。
现代社会对女性最大的福利，就是事业。
过去的女人，就算婚姻遇到危机，也无从选择，因为不能离婚，自己不能维持自己的生计。
而现代社会最大的福利，就是有事业，无论怎样，有了自己的事业，就有了筹码，这才是真正能够保障自己未来的东西。
张凤妮最特别的一个角色，就是《苗翠花》的二姨太叶秀秀，这个角色有趣，是因为跟惠英红的直肠子三姨太马玉梅搭档。
二姨太聪慧，对方家上上下下都再熟悉不过，她知道怎样让自己生存得更好，左右逢源。
而三姨太直肠子，比较呆。
所以，二姨太不好出面的事情就撺掇三姨太去做，特别是跟苗翠花作对，跟小姨子柳诗周旋，真是非常有趣。
不过，这剧成功就成功在，这些都是好人，就像《编辑部的故事》，一群人各有各的算盘，各有个的精明，但都是好人，这样才会妙趣横生。
而现在的剧为什么让人如鲠在喉，因为不是好人，就变成了斗，办公室斗争，社会斗争，都是血淋淋的，或者杀人不见血，失败就是穷途末路，自然不会让人感官舒适。
宣萱是TVB当家花旦，当年号称最“旺夫”的女主角，大部分跟她搭档的男主角都能成功上位拿到TVB的视帝，所以，那时TVB想推小生，基本都把宣萱摆出来。
可惜也有例外，比如马德钟，《烽火奇遇结良缘》、《一屋两家三姓人》，一年两部也没捧红。
马德钟真是好难捧的一个，算了，我对他没什么特别印象，除了他拍过的那些电影以外，就不再罗嗦了。
对宣萱的第一印象是《一号皇庭IV》，程若晖现在看自然噪点多多，扔下自己好好的男友，跑去倒追江程宇，但那个时候看的太早，只记得程若晖开朗的性格，俏皮略微狡黠的性格，特别是那个弹汤匙的神技，非常招人。
后来的《天降奇缘》倒没有特别大的印象，那剧对阿尊印象很深，虽然那个时候并不知道张彻、狄姜、亚太影帝，而《九阴真经》也还没有引进。但那个角色很特别，所以印象很深。
（查了一下百科，《九阴真经》居然比《天降奇缘》早两年，但在我印象中，《九阴真经》引进好晚，而且视觉效果上看，完全觉得新过《天降奇缘》好多，看来好制作真是历久弥新。）
后来就是那部大制作《天地男儿》，个个经典。
张雪凝这个角色争议很大，而引进版也删改了许多，最近才看到完整版。
这个角色据说是香江杜十娘一样的人物，而看过完整版确实五味杂陈，这是完全的感性不要理性的女子，真是不知说什么好。
虽然蓉蓉才是女主，但说实话，蓉蓉真正跟子健在一起的时间并不长，她倒是跟承康更配（那时的白古真是玉面），反而雪凝跟子健真是甜到腻，太居家太有恋人的感觉，可惜啊。
刚刚看百科，《难兄难弟》居然在《天地豪情》头一年，可我是看完《天地豪情》好多年才看到引进版的《难兄难弟》，那个封闭的时代真是。。。
《难兄难弟》的经典已经不需要我来絮说，那才叫画蛇添足。
《天地豪情》倒是值得一说，这个片子对我而言是颠覆了很多印象的。
郭蔼明的《大时代》、《笑看风云》，基本奠定了她知识女性的印象，加上她本身的学历，这次颠覆性演出一个类似家庭妇女的角色，真是她的演绎历史上都比较少见的。
跟戏里黄日华那段婚姻，真是辈分混乱，加上姐妹争夫，后来跟罗嘉良又变成婶侄争夫，真是罕见。
这部剧跟《天地男儿》和后来的《创/世纪》都不相同，这一部其实最讲情，而且各种错乱。
《天地男儿》很传统，各种感情基本都在我们的传统价值观念下进行，不会触及我们的底线，是传统家族剧，合家欢类型。
而《天地豪情》就不同，各种新式思维新式爱情观开始形成，冲击非常大，冲突严重，分分钟刺激观众。
这剧里大家都是人，都有各自的私心，各自的矛盾。
像家雄妈妈为了自己的儿子，也是为了报复，把儿子调包，而且被强/暴生的儿子百般刁难，就不太像传统TVB的风格。
不过后来知道了戚其义是何许人，就知道这完全是情理之中。
而结局孙桦的惨死，简直是三级电影才会有的残暴桥段，张家辉真是厉害啊。
这剧最出彩就是张家辉这个反派，命运的捉弄，让这个曾经的天之骄子一步步走向癫狂，影帝是这样炼成的。
《创/世纪》其实就高大上许多，商战占了大部分，感情戏已经削弱了很多，但看起来过瘾。
就像《珠光宝气》，最过瘾的就是贺峰、宋世万、虞苇庭的斗法，太过瘾，这才叫商战剧。
可惜，收视环境决定了收视率，这样题材终究不讨喜。
就像《半泽直树》的成功是有特殊原因，就是日本经济下滑，男人没有太多钱在下班去酒馆发泄，只能回家看电视，才造成商战剧大热。
要是从前，家庭收视的主力军是家庭主妇，那大热的只能是晨间剧。
最近在看《再见杨德昌》，看那些经历了台湾电影大热到大冷的见证人，就像看到了我们内地电影的今天和明天。
人有生老病死，月有阴晴圆缺，风水轮流转，潮起潮落，是不可避免的自然规律。
记得看黄子华的栋笃笑，他讲了08金融危机的一则笑话。
儿子对妈妈说，不是我失业了，是我老板失业了。不是我没工作了，而是我这个行没了。
想到我们曾经经历过的改革开放巨变，曾经的下岗，让习惯了大锅饭铁饭碗的人不知何去何从。
而曾经兴盛的火柴厂、化肥厂，都纷纷破产倒闭。
不是你的工作没了，而是你的行业没了，这就是事物的发展。
智能机淘汰传统手机，曾经的老大诺基亚都要关门大吉，这就是自然规律的残酷。
“天行有常，不为尧存，不为桀亡。”
我又跑到十万八千里远了。
回到宣萱，她在TVB最好的搭档是古天乐和罗嘉良，而这三个人也是好朋友。
《刑事侦缉档案IV》的“飞君恋”至今仍是江湖佳话。
这部戏的几对都是让人唏嘘，man跟子山，虽然man有种种问题，但唐心如不死一定会被骂死。
而“飞君恋”真是无可奈何的结局，这段恋情经典就经典在这里，无论怎么走，就是这个结局，谁来也不能改变。
如果芊芊不失踪，徐飞跟芊芊早就结婚，也就不会有“飞君恋”存在。
如果问Miss Wo，是否选这个结局，她未必会同意，女人就是这样，或者说人就是这样，明知是飞蛾扑火，明知是无言的结局，但真的要擦肩而过，却未必同意。
想起了陈升的《牡丹亭外》。
“你问我怕什么，怕不能遇见你。是否你走过了我身边，恍恍惚惚一瞬间。”
其实相比无言的结局，不曾相遇才是最惨的。
据说《寻秦记》是为了成全“飞君恋”才安排了宣萱的乌廷芳。
原著看过，基本就是黄书，还是一个猥琐男的后宫意淫，里面的女人基本就跟水浒传的女人差不多，没什么思想的。
剧本还算改得不错，几个女人都有血有肉。
只是宣萱并不太适合古装，而乌廷芳的结局其实挺委屈，因为项少龙真爱是秦青，他就是为了秦青才来的，这个跟徐飞不同。
徐飞是芊芊失踪，他只要放下，认定了芊芊遇害，他可以重新开始。
可是项少龙就算重新开始，他面对的还有跟秦青一模一样，而性格又好娴熟大方的琴清，还有天真善良的赵倩公主，他跟乌廷芳真是很难说到底有多少爱情。
但从改编而言还是不错的，重拍基本很难，哪里去找这样好的演员啊。
那时的林峰，意气风发，不可一世而又城府极深的秦始皇演得入骨，戏份不多却脱颖而出。
本来以为照着这个路子，他早晚是TVB第一小生，可惜本人并不是这样想的。
后来的寇仲自然很好，但本人似乎不满意这个霸气的形象，誓要变成玉面小生，这就像黄教主那么man的脸非要画眼线，真是不明所以，暴殄天物。
他好似非常想成为歌手，但是大环境如此差，做唱片就是赔钱，整个亚洲只有日本还在圈地自萌，其他地方都已经是在死撑了。
何况就算天籁之音，也需要伯乐制作人，而如今是连伯乐都没有的时代，千里马只能去推磨了。
人生是很痛苦的，想做的事跟能做好的事不是一件事是常态，选想做的事可能是追风筝的人，徒劳无功，而选能做好的事却始终心有不甘，能调整的至于自己的心态。
我想起听妈妈讲过的一件事。
著名的京剧老旦袁慧琴，因为嗓音适合老旦，痛苦流涕，那个年纪的小女孩，哪个不喜欢漂亮婀娜的青衣花旦，分去老旦简直是晴天霹雳。
但她的嗓音就是适合老旦，最后还是委委屈屈唱了老旦，老旦戏份少，戏路窄，但她凭借自己的天分和实力还是杀出一条血路。
人生就是遗憾，无论是不是外人眼中的人生赢家，没有人是不曾有遗憾的。
扯远了，回到宣萱这里。
《流金岁月》宣萱跟罗嘉良自然配合得很好，但无奈剧本混乱，那些案子都像儿戏，感情线也几乎没有逻辑，后期崩坏，已经不忍看了。
《戆夫成龙》成就了一直勤奋努力的郭晋安，但是对宣萱而言却没什么特别，后来续集完全是狗尾续貂，要是宣萱跟黄宗泽一对倒是有点看头，可惜为了迁就观众，硬改剧本，完全不符合自然规律，自然烂尾。
《老婆大人》其实很不错，女强男弱，对现代家庭的生活讨论，可以更进一步的，但还是止步了。
再后来，TVB的衰落，已经不是个人能够力挽狂澜的了。
扯远了，回到吴启华，他年轻长太瘦，看起来确实反派更适合，这是外形决定，就像郑嘉颖，玉面的时候反派更有风采，这没有什么，反派出彩的好多，或者瘦的时候不行就慢慢捱，像欧阳胖胖。
他后来成熟了，人也圆润了，反而知性气质上来，《妙手仁心》简直不能再合适。
他也是外形受限，太书生气，不适合武侠，古装也是书生气。
那部《倚天屠龙记》年龄不是关键，关键是张无忌不是书生，再摇摆不定也不是书生。
《绝世双骄》的大夫就很适合他，这就是演员的局限，演技再好，也不能超越你的外形，这是天然资本，没有办法。
其实，这种知性男的路线虽然窄但能走得长远，老了也不缺戏拍，只是不会大红而已。
然而人生不可能长盛不衰，没有这个运气也没有这个体力，最重要的是冷暖自知，学会放下。
作者有话说
第14章 900重案追凶
