《感知录》钝丁

39、中国画的线 谈到中国画

　　谈到中国画的线，常有人用有力、无力、强、弱等概念来分别。其实，并不是那么简单的事，先要明了这些概念的意义以及内涵。中国画的线是抽象的艺术，它的分别主要在于内涵，线中蕴藉着功力与境界，是本体和精神的共鸣，是器和道的现实存在；线的本体因精神而生动，器因道而溢无形。这就是唐朱景玄所说：“移神定质，轻墨落素，有象因之以立，无形因之以生。”练成中国画的线，不是理解，而是体验求证，必须从书法刻苦临读，宋沈括 《梦溪补笔谈艺文》：“尽得师法，律度备全，犹是‘奴书’，然须自此入；过此一路，乃涉妙境，无迹可窥，然后入神。”要把书法练得“功成火到”，其线才立得住，才能形神俱佳。有关形神的内涵，则是境界的修养，则是学问、情采的积淀，清松年早在《颐园论画》中说：“画师处处皆有，须分贵贱雅俗，不读书写字之师，即是工匠。”因而，看懂其线的人，也必是深谙“书道”、“博学”的人。如果不躬亲证道是看不懂的。
　　书道乃成，然后入画，由书法演画法，这一变通也是一
　　个“直下担当”的觉悟，是心安理得地“自我做主”、“自我作故”心态的圆满，禅语“信心清净，能生实相”，了然书画三昧，时一挥洒，皆臻妙境。是人与书画合一的成果，是自性实相的绽现。故我谓能见线于画面的画家乃大画家。