《缱绻十年》未文亚

23、无法碰触的心灵地带 离开于飞的

　　离开于飞的画室，林素七莫名其妙的泪流如雨，无声地哽咽起来，地铁里不算太拥嚷，她找到一个座位坐下，旁边一个女孩不时地用好奇的眼光乜斜她，大概以为她受了多大的刺激。她用纸巾抹了把眼泪，收敛了些。她最近老是很敏感，动辄就热泪盈眶，搞得自己像是拥有多悲惨的命运。其实人是很奇怪的动物，更多时候，癌症晚期，人身攻击，天灾人祸，这些残酷的磨难都不会使人轻易落泪，反倒是一些小心思，如恋人之间的争吵，好友的误会，父母的斥责，和看到他人在经受痛苦。这些都会导致一些心里的反应，譬如同情、委屈、自怜、无助等，在通过神经元的诱导之后，刺激分泌某种生物激素，而后生理系统自动催泪，也便有了梨花带雨的冲动。估计林黛玉便是如此，大概她骨子里就有林家祖祖辈辈传下来的软骨头，风一吹便惜花哀柳的。
　　林素七的小心思里何尝只有这些表象，听于飞说了自己的故事，她即表示同情，又有种可怜天涯沦落人的感觉，她自己又岂不是一个乞儿，造父母的抛弃，后来又在感情上被耍，被骗。平凡的人们中又有多少如她这般经历。林素七是那种不常提及个人情况的人，可每每与人说起自己的故事，也都会是出于安慰别人，或者是这人足以让她敞开心扉。面对痛苦无助的于飞，林素七是这样描述自己的故事的。
　　那天，雷雨闪电划破天际，黄沙漫流，冲倒隔壁村庄上的瓦砾。在一个破旧的房子里，一名异乡人带着一个孱弱的孕妇到此避雨，不料孕妇急产，情急之下，男人铺展开行李箱里陈旧发霉的衣服，让孕妇躺下，便生下一名女婴。我在梦里经常梦到那个雨夜，梦到两个背影，他们收拾着行李匆忙离开，不曾回头，留下一个嚎啕大哭的婴儿，撕心裂肺的哭声与雷声交融在一起，震慑着夜里把灯夜话的人们。也许是良心不忍，也许是上天对这幼儿的眷顾，他们终归没有遗弃这个孩子，离开后又重回原地，在那个隐蔽的村庄安家生活。
　　尽管他们将我留在了身边，可我还是缺乏安全感，一次次梦到那个雨夜，随后往往会从梦里惊醒，哭个不停，随后一只女人的手拍着我颤动的身子，低吟着哄孩子的歌谣，安抚我入睡。可这只手也曾几度甩脱我的手，试图弃我而去。记得小时候，我坐在她自行车的后座上，我们从商店门前经过，她会下车给我买我爱吃的泡泡糖，然后，嘱咐我说，你爸爸晚上才回来，你就在这儿等着，妈妈要去外面办些事儿，今天不能过来接你了，天黑了记得自己回家。说罢便骑着自行车匆匆的走了。
　　我嚼着泡泡糖，却怎么也吹不起圆润的泡泡来，眼睛和牙齿都不受自己使唤，哭着喊着要妈妈回来，此时从隔壁音像店里传出来那首老歌，那时的我们都会唱，“世上只有妈妈好，有妈的孩子像个宝”，她转身看了看我，偷偷地抹了把泪，然后，调了头，又骑着自行车回来了。见她回来，我便又哭的更加伤心了，抱着她的腿，将没有吹起的泡泡糖黏在了她的腿上。
　　后来，她还是离开了我，在那个秋叶漫天飞舞的季节，她穿着黑色的高跟鞋，白色上衣，在房间里来回地走动，拿了一张我画给她的塑像简笔画塞进她的行李箱里。那天，她化了淡淡的妆，回头照了一眼镜子，看了一眼我，就匆匆忙忙离开了。我看着她的背影，摆手再见，只当是一次普通的出行。然而，我孩子气的天真终究没能使现实变成童话里的幸福故事。妈不可能回来，一，他的丈夫不爱她，甚至忽视她的存在；二，随着她的女儿渐渐长大，她的花消已经明显的成了她生活的负累。三，楼下轿车已经等了很久，它间歇地鸣着笛，划破长空，引得好奇的人们开窗探头观望。
　　妈走后，我和父亲一起生活，他是位画家，靠画壁画为生。生性懒散，不求进取，烟不离手，嗜酒成性。这是他们争吵时父亲总是会提到的有关他的恶习。父亲通常不顾及这些，他一向以为自己是无人理解的艺术家，他的安然若离于世是他艺术创作的根基，少了它们，他说艺术什么都不是。
　　记得父亲走的那天，我听到了一辆轿车的鸣笛，以及画室里响亮的金属擦击声，两种旋律交融在一起，不自觉得铭刻在心里。直到长大后才知道那是约翰列侬的I'm losing you。等鸣笛声终止，我爬上阁楼，站在画室的门口，看他如无其事的挥舞着画笔，他左手很熟练地用烟蒂抹画布上的颜料。我想他是痛惜的，在艺术与女人之间，他必须二舍其一，这是我在他们争吵时听到的。他看着妈发疯似的辱骂那些人体写真，自认为女人是他跨域艺术领域的阻碍，所以理所当然地选择了艺术。这种决绝的选择是一场劫难，他失去心爱女人的劫难，而妈则认为他，这个男人，不再爱她。
　　他们是因为艺术走在一起的，妈曾是爸的模特儿，陈封在旧式衣柜的那副写真油画是他们爱情的见证。她曾是他的宠儿，他曾是她的崇拜。因她不再是他唯一的艺术品，自然被长期单调的艺术生活所困扰，她要离开，一向提倡自由主义的他，自然不会阻拦。
　　妈走后，爸时常会带他的新模特儿回家，他的画室后来成了我的禁区，而我则成了多余的可怜儿。八岁那年的冬季我被姑妈带走。随后，我平均两周才能与爸碰面。每当看到他从钱包里掏出一沓钞票交给姑妈时，我就想跑过去，抓住他的衣襟，要他把我带走。就这样，一年又一年父亲成了我的期盼，同时吸引我的还有他塞进我衣兜里的纸币，皱巴巴地握成一团，但我仍旧煞是喜欢。与纸币并济的有一句多次振荡我耳膜的话“这些钱可以买到你想要的。”这语言虽听起来玄虚，但是很实际，以致后来一直坚信不疑。
　　离开了家，开始一个人在陌生的城市穿梭，渐渐地父母的存在也脱离了我的生活，父亲跟一名画商寡妇结了婚，听说爸看上了她的钱，而她则看上了爸的画，这种关系往往是一拍即合的，毕竟在现代的社会里金钱与艺术的交融更倾向于客观事实的必然。后来，他们又有了孩子，又做了失败的投资，钱基本被挥霍一光，他时常会找我，没有别的理由，只有索取，无休止的索取，反倒是像我欠了他的。母亲呢，她就像从人间蒸发了一样，再也没有出现过，就在前些年，我打听到了她的消息，可是又怎样呢，彼此之间的梳理，就如同陌生人一般。
　　这也是我经常来你这儿的原因，每当落寞无助时，这里就像一个港湾，偶尔靠岸停泊一下，就如同回到记忆里小时候的样子，爸爸的画室，我和妈妈跟她做模特儿，我把油彩在墙上乱涂乱画，画三个人手牵手奔跑在阳光下，而如今我们彼此分隔在不同世界里的三条平行线上，恐怕不可能再有交集。
　　与林素七相比，于飞的痛未免显得矫情。世间情爱之事可以有千万种可能，失去了也可以再找到，你不可能仅凭自己勉强维持的一股矜持只认定一个伴侣。甲走了还有乙，乙去了，还有丙，男人和女人的组合就如天空中的繁星交织，根本没办法衡量。而作为唯一的亲情，父母与子女，子女与子女之间，无论从机缘还是物种起源，他们的关系都是唯一的可能，从卵与精子结合的那一瞬间就已经决定，你无法抹去，也无法抗拒。所以，一旦破裂，就会造成致命的伤害，终生抹不去痕迹。
　　于飞的故事也逃不了狗血电视剧里的剧情，他也像当初林素七面对陆之俞的背叛一样，觉得好笑，又带着一股自惭形秽的样儿，他们大概都是中了头彩吧。
　　他的女朋友程琳跟他一个哥们跑了，两人搞地下情搞了两年才跟于飞摊牌，你看清楚了，是□□主动跟于飞摊牌，也就是他压根都发现不了自己惨遭背叛。于飞说是他太过信任程琳了，所以之前居然没有发现任何的蛛丝马迹。后来一个学生说他曾看到这俩贱人在于飞隔壁的工作室里拥吻，出于尊重直到两人宣布分手后那个学生才告诉他。于飞把那学生给开了，以为让他离开就能将自己的耻辱彻底洗雪。可那名学生却以老师不明就里为由，把几个要好的同学带走了。
　　后来，于飞画室里的学生越来越少，渐渐得他们都觉得这个老师是个废物，人品即画品，连自己的女朋友出轨都能埋怨到自己学生身上的老师，跟着他未免太危险了吧。所以，那个被赶走的学生不知使了什么招，害得他总是招不到学生。之前的画本可以卖很高的价格，现在却无人问津。
　　不过是兜了一圈，又回到了原点。