《绝代倾城苏妲己》宁为郭襄

107、[完本感言]他们活生生地存在，活生生地爱

　　亲爱的读者：
　　感谢你。
　　《苏妲己》的故事，至今正式完本。从灵感初现，到大结局，断断续续经历了一年的时间。非常庆幸自己坚持了下来！本来情节已经非常完整，不想写这篇后记的，可是故事的一些背景和细节有必要交代一下，更何况，我还没有好好答谢一路陪我走来的你们~

　　主题篇·禁忌之恋

　　很久以前

　　故事要从苏护和楚离萱说起。
　　原本的章节其实是从梨嫣幼时开篇的，离萱的故事是作为插曲断续出现在小梨嫣的梦境中。可是后来在整理稿件的时候，我越想越觉得离萱是一个可写之人，不仅要写，还要大写特写。这就构成了梨嫣出场之前的十余章，是整个故事中非常重要的部分。
　　浓墨叙述苏妲己父母的爱情，明显受启迪于金庸先生的《倚天屠龙记》。我觉得在《倚天》中，最动人的爱情不是张无忌和四美的纠葛，恰恰是张翠山和殷素素的故事。后来张无忌和赵敏之间的纠缠基本是张翠山和殷素素的翻版。
　　有感于此，我特意将苏护和楚离萱置于一个对立的立场上，要知道，凡是身份对立的两个人相爱，故事往往更扣人心弦。所以你会发现，我在构建恋人关系时几乎将其全部搞成对头：妲己和哪吒、妲己和闻千烨、殷郊和波西娅、姬发和叶胧……当初我在网站上传，系统要我选择作品标签，我毫不犹豫地选了“相爱相杀”、“虐恋情深”这两项。当冤家们因为种种因缘相吸相斥、想爱不得又欲罢不能时，是最好看的部分，当他们走到一起过上日子之后，反而渐渐变得索然无味。
　　苏护和楚离萱就是这样的身份。
　　苏护作为商朝的将军，奉命征伐敌国楚梁，血洗了楚梁城。而离萱是楚梁的小公主，目睹自己的父亲死于苏护剑下。所以一开始，这两个人就有不共戴天之仇，这也是后来离萱跳崖的伏笔。有读者对出现在离萱梦中的那个美妇人感兴趣，问我主角的转变是否与美妇人有关。其实细心的读者能够猜到美妇人的身份——没错，她就是夏朝末代王后妺喜。在文中占有重要地位的道具——带有“喜”字的白丝巾的真正主人就是她。其实她也就是个引子而已啦，主要是给女主角苏妲己送丝巾来的，对人物性格没有影响。
　　离萱和苏护的纠葛在正文中有清楚的交代，在此无须赘言。反倒有一个人我不得不提两句，那就是萱护两人间的“第三者”——广贞夫人。
　　广贞夫人杨颖颜，是苏护的正室，是两度致死离萱的直接凶手。但她却恰恰也是最受人同情的悲情形象，她本身是苏护名正言顺的妻子，却因楚离萱的插足而失去丈夫的爱恋。离萱爱上苏护是无奈之举，苏护爱上离萱是情不自禁，加之娶广贞为妻也是奉旨成婚，所以这一段畸形的爱恋始终是广贞心里的一道阴影。这段三角恋情里，每个人都没有错，然而结局却十分惨烈。广贞的结局没有明示，但妲己在成婚之前曾对苏护说了这么一句话：“父亲，我以楚离萱女儿的身份要求您，好好对待大娘。”这也算是还正妻一个公允。

　　前世姻缘

　　不得不承认，妲己和哪吒的爱恋是整个故事的主旋律。千百年前的小狐狸救了一颗脱水的七星血莲子，莲子开花之后却将小狐狸烧伤，小狐狸转世为人，肩头印了一朵莲花胎记。如此明显的隐喻让人一眼就知道这俩人是命中注定的姻缘。
　　可是后来阴错阳差，妲己因为亵渎神灵被押解入都，碰上纣王，改写了一生的命运。这里我用了一点笔法，因为在原著《封神演义》中，是纣王听说冀州妲己艳冠天下，命苏护献女，苏护起初不从，后听了西伯侯的建议献女入京的。入京的路上被狐狸迷死附了身，变成了心术不正的妖怪。
　　如果说妲己是整个故事中不容质疑的女主角，那么究竟谁是男主角就有待商榷。原则上来讲，应该是拥有了妲己真爱的哪吒，可是从戏份上来讲，哪吒的戏份却不是最多的。所以我觉得这个故事中没有男主角。如果非要揪出个男主角的话，个人认为不是哪吒，而是帝辛。
　　妲己真正爱过的男人有四个：伯邑考、哪吒、帝辛、闻千烨。伯邑考是妲己的初恋，第一次见面，那棵小青松就扎进了她的心里。可是在“祭典碎骨”那场戏里，伯邑考阻住妲己的生路，思想迂腐至极，妲己三观尽毁，对他彻底死心。闻千烨是妲己爱过的最后一个男人，很多人感觉妲己不爱闻千烨，其实不是，妲己真的爱过他——在她亲手剜下他头颅之后。
　　妲己最轻盈的爱情毫无疑问给了哪吒，她对哪吒那是24K纯爱。可是要论妲己生命中戏份最重的男人，还得是纣王帝辛。
　　历史上帝辛姓子名受，也作“寿”，“辛”是他的号。而“纣王”这个称呼其实是深受压迫的百姓对他的咒称，不是什么好名字，一般用于民间私聊。早些年的电视剧不懂这个，朝臣当面呼“纣王万安”，大王也好脾气地“爱卿免礼”。还有台词称赞妲己为“沉鱼落雁之貌，闭月羞花之容”，其实“沉鱼”一说源自西施，“落雁”说的是王昭君，“闭月”说的是貂蝉，“羞花”说的是杨玉环。这四个女人远在妲己之后，妲己老死的时候她们还没出生呢，用这样的典故是不严谨的。所以你看到我的作品40万字没有一个成语，因为绝大多数的成语和典故都是后世才诞生的。不过这东西也是个悖论，你明明知道殷商时期的文字、音韵和训诂跟现代是截然不同的，他们说话的发音和语法是现代根本没法考据的，但你还是要写他们的对话。所以就出现了没有成语，但人物全用现代白话文来对话的现象。这玩意真是没办法。
　　言归正传，妲己爱帝辛，但她对帝辛的爱明显不那么单纯，其中夹杂着抗拒、反感、冷淡、憎恨，当然，还有说不出口的深厚的爱。
　　妲己和帝辛纠缠的过程是非常虐心的，相比于她对哪吒一往无前、矢志不渝的爱，她对帝辛的爱则是反反复复、筋疲力尽。帝辛的爱是凶猛的、霸道的，有时却也是无奈的、可怜的。哪吒因私会妲己被亡灵武士抽去莲筋投入大狱，醒来之后，帝辛亲自去探视，本可以一剑要了他的命，却不想他说出了这么一番话：“孤王多想，就这么一剑刺穿你的喉咙，用你的血，来祭奠孤王所受的屈辱……可是我不能，你要是死在我手上，她会一辈子记得你的好，我永远也赢不了……”（《妲己探监》）
　　帝辛可爱又可怜的形象，在这一刻跃然纸上。毫无疑问，帝辛是非常聪明的，他知道要想真正得到妲己的心，哪吒肯定不能死。
　　故事发展到最后，帝辛是移情别恋了。这一方面是妲己刻意安排，以美色迷惑他，意图拖垮他的身体。另一方面，妲己打的什么算盘，其实帝辛心里清楚。那时候已经到了什么程度呢？因为波西娅的原因，殷郊与帝辛决裂，姜王后误死于他之手。当时的帝辛妻离子散，大统流失，妲己腹中的孩儿是他身为男人和国君最后的财富，所以他不能动，也不敢动。待到后来，他的身体一日不如一日，卧床不起，正在这时，妲己诞下龙子，是彼时殷商王朝唯一可以倚靠的血脉。正巧姬发举事，战事四起，妲己身后还有战神苏护。那个时候，苏妲己在内在外的势力高度集中，权倾朝野，帝辛已经到了动不了她的地步，无奈之下，只能让权于她。历史上有很多通过弱化王权来满足控制欲的女人，比如吕后、窦太后、武则天、慈禧太后等等。
　　还说妲己和帝辛。妲己夺权之后，并没有立刻害死他。相反，她表现出了难得的真情。文中有两次提到她想抱着孩子去看帝辛，可每次都遇见第三者在场。那时候帝辛对她已经有了明显的隔阂和疏离，她即便想要亲近，也是不可能了。
　　纵观妲己短暂的一生，她虽然和好几个人睡过，但真正嫁与的，只有帝辛一个人，她是有情结的。所以在故事的结尾，妲己与哪吒对峙的地方是帝辛的陵墓，她最终在最思念的人的身边，死在了最爱的人的怀里。

　　情节篇·封神之约

　　《史记·殷本纪》记载，殷纣王“好酒淫乐，嬖于妇人。爱妲己，妲己之言是从”。短短十余字，成就了一部五十万字的《封神演义》。整部《封神榜》对我的影响非常大，在诸多剧情、人设方面给了我很多启迪，在此遥表谢意。
　　挑几个有名的情节与大家分享。
　　不管是在《封神演义》原著还是在诸多版本的电视剧中，都有妲己蛊惑纣王设炮烙之刑的桥段，这其实是有据可依的。《殷本纪》中载：“纣乃重刑辟，有炮烙之法。”既然是史实，那就一定要写一笔，可身为主角的妲己为什么要设这么一种残酷的刑罚，当时我犯了老大难。后来灵机一动，让离萱死于炮烙，后梅伯拿这个说事儿，顺理成章让妲己唱了这一出。
　　《封神演义》中还有妲己将伯邑考剁成肉酱一说，说的是伯邑考进京赎父，狐狸精看见这么个美男子，顿时春心荡漾，想要成其好事。但“圣人之子”严厉地拒绝了她，这使她心生怨恨，说了一句非常有名的话：“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。”随即以被骚扰为由让纣王赐下醢（音同“海”）刑，将伯邑考剁了稀碎。在本部《绝代妖姬》里，这个情节得到了重现，只是我稍微改变了下人物形象，让伯邑考背了道貌岸然的黑锅。
　　伯邑考之死随即引出下一个经典桥段——比干挖心。在原著中，比干看出了妲己的狐狸身份，跑到她的老窝一把火烧了她不少狐子狐孙，妲己怨恨不已，以犯了沉疴为由，蛊惑纣王拿玲珑心来医治，这便有了比干剖心的戏，还有无心菜的对白。这个桥段在封神传说中非常有名，不能不写，于是我借伯邑考之手将妲己掐个半死，让帝辛帮忙找玲珑心来治。当时为了要让这个情节尽可能的合情合理，我下大力气做了很多伏笔。第一就是当时哪吒被抽去莲筋，需要玲珑心这救命的药引，这成了妲己要心的主因；第二就是凤鸣岐山，比干说了一句“不知何处，好一声鸟鸣”，让帝辛起了杀机，妲己再无意一推，终于让帝辛下了狠手。当然，为了给我的女主角洗白，我当时设定她不知道玲珑心是比干之心，事后她亦十分后悔。
　　文中还有很多其他我们熟知的情节，例如云中子除妖、帝辛杀妻灭子等等，我一一给了不一样的诠释，在这里就不细说了。

　　人物篇·以爱之名

　　绝代妖姬·妲己

　　你爱也好，恨也罢，她是这个故事的灵魂。
　　我曾经给这个故事取了好几个名字，最初的想法是“妲己外传”，可是觉得实在平平。后来干脆以人物命名，“苏妲己”就好了，但总觉得不能表现她的倾城和妖娆。最后没办法，改了一个烂大街的“绝代妖姬”，至今也觉得书名太三俗，嗯，有待改良。谁有好想法可以告诉我。
　　我写这本书最初的冲动来源于香港版《封神榜》，我女神温碧霞演的苏妲己一下就击中了我。我开始收集殷商时期的资料，着手准备这部作品。
　　我始终觉得原著《封神演义》中妲己由善入恶的转变被处理得非常粗糙，她坏得也太简单粗暴。因此我塑造的苏妲己摒弃了狐狸的因素，完全让她从人性上变“坏”。纵观全文，妲己人性的转变有几个关键的节点：第一是母亲的死，她误以为是紫鸢下的手，三观崩裂。在这之后炮烙了梅伯、灭了太卜三族、剁碎了伯邑考、挖了比干的心；第二是被帝辛赐毒之后失忆，在捡拾记忆的过程中一点点变坏，弄些乌烟瘴气的天师和美女去搞帝辛。有人好奇苏妲己是否真的失忆，她是真失忆了，但后来她又一点点想起来了；第三是生了孩子之后，她又算计上了闻千烨，人家在前线卖命，后来她把人给杀了。其实那个时候是形势所迫，姬发起义，还有哪吒助阵，帝辛被胡喜媚所惑，躺炕上等死……她有孩子，她是个母亲，她已经到了不坏不行的地步。
　　苏妲己不是什么好人，但其实她也没想的那么坏。她所做的一切“坏事”，都是以爱之名：祭典碎骨是为了救她的姐姐，献身纣王是为了保哪吒一命，挖玲珑心是为了救哪吒，弄死闻千烨也只是为了保护她的孩子。
　　有的读者会发现，随着剧情的推移，妲己的心理描写越来越少，一点点变得少言，变得叵测。这是因为，我越来越不敢直接触碰她的内心，因为心理活动一旦泄露，这个人就不再神秘。而一个人，失去神秘后就会变得柔软，变得让人恨不起来。而苏妲己这个人物，怎么能让人不恨呢？
　　妲己的结局，我曾设想了很多个，包括她和哪吒在一起了，或者她表面被姬发杀死了实际上偷渡到一个未知的地方……但这些实在太烂俗，因为苏妲己这号人物的结局一定是死掉的，而且要死得轰轰烈烈，死得不轰烈都不是她的风格。定稿中的结局其实我不是很满意，本来是想学习埃及艳后的死法，让她被毒蛇咬死，后来想来想去，还是让她死在了哪吒的怀里。也算完成了她终生的心愿。

　　火莲灵珠·哪吒

　　哪吒这个传说形象在中国可谓深入人心，但像我这样把他和苏妲己拧成一对儿也是蛮拼的。在这个故事中，哪吒的前世是一颗莲子，被妲己的前世所救，长成一株莲花。后来也是他结束了妲己的生命——尽管妲己算是自杀。
　　哪吒原本可以快快乐乐做他的三太子，偶尔耍个枪套套圈调戏一下花季少女，最后娶个王公之女也就罢了。可他偏偏招惹了妲己，爱上她是他一生中最大的劫数。
　　其实在整本书40万字中，哪吒的戏份并不多。其间我几次试图给他加点戏，但每次都加不起来，后来就放弃了。其实这个人物塑造得并不算成功，因为从头到尾没有太大的成长。当然，因为本书以塑造苏妲己为主，其余一概人等都是配角。在苏妲己的生命中，哪吒是她爱得最纯的一个男人。妲己第一次对他心动，应当是在祭典碎骨那幕戏里，所有人都在与她为敌，只有哪吒为她挺身而出。这成为她爱上他的伏笔。当然，妲己能够爱上哪吒在于三观一致，彼时伯邑考是坚定的卫道士，笃信神灵和尊卑秩序；恰巧哪吒是个混货，上天入地什么也不怕，正好和妲己一拍即合。
　　后来，妲己和哪吒之所以走向殊途，主要也是由于三观的背离。妲己为帝辛献身的时候就说过：“我要你将整个江山都赔给我。”她是有政治野心的。后来各种阴错阳差，她成了帝辛背后的掌权人，又是储君的母亲，她只得坐上了那把椅子，成为殷商的代言人。
　　而哪吒的人设就是灵珠子下凡、伐纣的先行官。《封神演义》中哪吒本是昆仑山上的一块灵珠幻化，后经太乙真人送下凡间投胎至李家。他自带反殷商的属性。后来他和她走上对立的位置，也是命中注定了。
　　全书中，哪吒的几次集中出现，都是感情线的高^潮：在巫彭山上与梨嫣偶遇，不巧梨嫣掉进了猎人的洞穴，他替她疗伤，第一次萌发了情感上的悸动；他在太卜府被云中子捆进了衣柜，与妲己咫尺之隔时也是动人心弦；尤其是在与尹之梨大婚前夕，他变作鲧捐的模样去看望妲己，两个人一言一语，从互相试探到敞开心扉，是感情上质的升华，我自认是全文难得的高质量感情戏。最后他在帝辛的墓地与妲己针锋相对，双方各自都走得太远，已经难以回到从前。
　　其实哪吒有一个重要的情节被我删掉了。是在水灾过后，梨落宫坍塌，妲己又因为蓉丽的事与帝辛产生了一系列的误会，搬到了御花园附近的清斋。恰巧哪吒出现想要带她离开。在百翠园的一个年久失修的小园子里，哪吒和妲己在一处四下无人的石洞里面，其实是发生了不可描述的事情的。所以后来帝辛看到哪吒的那块红手帕，发疯似的找妲己算账强^暴了她，是有原因的。只不过百翠园里的那段激 情戏，我反来复去也写不好（总是流于低俗）。后来整理的时候干脆删掉了。就让他们保持纯洁的爱恋关系吧。

　　一代暴君·帝辛

　　帝辛，姓子，名受，谥号纣。谥法上“纣”表示残义损善。
　　根据史料记载，历史上的帝辛其实是个非常聪明勇武的君主。《殷本纪》记载：“帝纣资辨捷疾，闻见甚敏；材力过人，手格猛兽；知足以距谏，言足以饰非；矜人臣以能，高天下以声，以为皆出己之下”。说的就是帝辛这个人天资聪颖，文武双全，力大无穷，据说可以手格杀猛兽。然而却有点自大狂：他的智慧足以拒绝臣下的劝谏，口才足以掩饰自己的过错。他凭着才能在臣子面前自我夸耀，凭着声威到处抬高自己，认为天下的人都比不上自己。
　　无论是在历史上还是神话传说里，帝辛都不是个正面的君主。他凶狠残暴，荒淫无道，刚愎自用，穷奢极欲。这些在本文里面都得到了体现。不过我还是尽量给他洗白了一些，看上去也有点人情味。
　　帝辛会看上妲己，主要有三点原因：第一是她的美貌。苏妲己的美貌世人皆知，我在文中借西伯侯姬昌之口评价她“眉如翠羽，脸若桃花。日后将艳冠当世，或将有倾国倾城之忧。”第二是她的利用价值，彼时正巧鬼方国骚扰边境，帝辛需要苏护带兵出征，所以将苏妲己收入宫中以作筹码。第三是因为三观相符。彼时在朝在野高度迷信神灵，太卜的存在严重威胁帝辛的王权，帝辛一直视之为眼中钉。妲己居然敢劈碎天帝兆文，一下子就对了帝辛的胃口。
　　后来，帝辛爱上妲己完全就是理所当然（你五十岁了身边还有这么个年轻貌美的少女你也会理所当然）。当然因为性格的原因，他有点S的倾向，动不动就又打又骂的，让妲己吃了不少苦头。不过一报还一报，苏妲己就不是个好惹的，你欠她多少，她一点一点总要讨回来的。
　　小说的后三分之一写得较为匆忙，帝辛死得也比较粗糙。历史上好像说他在周兵攻破之际，于鹿台自杀。小说中我还是让他死得体面了些，其实我也挺同情他的，他有几个时候挺可爱的。

　　殷郊&波西娅&谢尤伶

　　最后我想说说殷郊的爱情。
　　殷郊是一个有点软弱但是非常善良、非常暖的人。他一生爱过两个人：北海国过来联姻的公主波西娅，和大商的富贾千金谢尤伶。
　　其实波西娅完全是殷郊的配角，是我重点用来烘托尤伶的。不知道读者有没有发现我虚构的北海对应的其实是俄国（但俄国的历史没有中国悠久，商朝的时候还没有俄国文明。所以我虚构了一个北海。）波西娅在和族人对话用的那组“鸟语”，并不是我用脸在键盘上随便滚出来的，是我用谷歌翻译出了俄罗斯语，听它的发音再转成汉文的（也是无聊）。
　　波西娅是一个悲情角色，她带着母国重大的任务来到大商，意欲混淆殷商血统，让母国吞并大商。其实她可以做得很好，就是唯独不该爱上殷郊。
　　重点说说谢尤伶，她是我全文中最喜欢的角色之一。她原本是江南的大家闺秀，为了一个“天下最好的郎君”远嫁都城，以一个小三的身份插入别人的婚姻。但她天性乐观，沉静有度。新婚之夜新郎逃跑，她反而赞赏；受了殷郊的莫名指摘，她却也受不得冤枉。尤其一段殷郊上门赔罪的戏码，二人你来我往唇枪舌剑，看得颇有趣味。彼时女方的内心活动着墨不多，“此时尤伶才眨了下眼睛，竟生生砸出一大颗眼泪来。她看着被泪水打湿的琴弦，抬手自斟了杯酒，喝得更烈了。”尤伶对殷郊的情根，便是此时种下。
　　相比尤伶对殷郊的情意，殷郊的反射弧显然长了很多。中间还想把尤伶送出去，那段写得我也是心酸（虽然是为了引出姬发演的戏）。
　　综观文中所有的感情戏，我认为殷郊和尤伶的质量最高，细节各方面都很生动，情节也够虐。其实这里面有点伏笔，就是殷郊和妲己之间也有那么一点意思，细心的读者能够发觉。但其实只止于好感和欣赏，不算什么。

　　总体而言，还有好多想要说的人，比如离萱，比如叶胧，比如闻千烨……对我这种文人来说，每一个亲手创造的人物诞生出来就是活的。他们活生生地存在，活生生地爱。《苏妲己》最开始有45万字，后来删删减减到39万字。写得我非常疲惫，我想以后也不会再写这么长的故事了。真的很佩服那些动辄几百万上千万字的作品，那种作品别说写了，我读都读不下来。不过说句实话，铺开一个故事、展现一个主角的成长，真的没必要那么长。打个架都要打二十章，上个床都要上十章，实在是浪费墨水。真正的大师，都是不着一字尽得风流的。
　　最后卖个广告，我的新作品《幻海龙踪》已经开始在晋江连载。文笔更成熟了，情节更有趣了，内容更搞笑了。欢迎捧场。

　　宁为郭襄
　　2017.6.25