11、新手写文攻略 之 人物构建 ...
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因为前面说到对话如何写的问题，所以说一点关于人物构建的问题。
塑造人物时经常碰到问题就是：写出来的人不能给读者留下深刻印象，换句话说，就是这个人面目模糊。
会造成这个问题的第一个原因就是你的阅历不够，平常观察得太少。我们都说艺术来源生活，如果你阅历足够而且观察仔细的话，你很容易就可以将你所见过的种种情态写到文中人物身上。很多历史传记或当代纪实小说里的人物都是活灵活现的，为什么？因为它们有一个现实样板在那儿，说难听点，作者只要将这些人的一举一动有选择地记录下来，那就是一个鲜活的形象。
但是我们是新手啊，还是混JJ的，年龄一般都不大，我们要去哪里找阅历？而且我们大部分人一开始并不打算写文，自然不会留心观察那么多东西。怎么办？一般来说，我们要看书，很多很多的书，从中汲取营养。这时候，我们看各种小说、传记、纪实文学这类的书更能帮助我们揣摩人物情态，当然，如果你有本事啃些心理学、厚黑学的话也是极有帮助的，不过这种书都比较枯燥，不适合心气浮躁的年轻小MM，所以我们选择看大量的小说，从中找出某些性格表现的共通性。要构建一个人的形象，我们要从多方面考虑，包括：样貌、衣着、神态、语言、动作、行事作风。
-----------------第一，外貌（包括声音、身材种种）。
这个其实很简单，就两种写法：相由心生和表里不一。
前者就是：我们描写得道高僧就爱用慈祥敦厚，描写狡猾的人爱说他的眼睛滴溜溜转，描写单纯的人会说他眼神清澈，描写正直刚强的人爱说他身高八尺声若洪钟浓眉大眼国字脸还有一身肌肉。
这么写当然是正确的，也是有一定道理的。比如，为什么我们喜欢说正直刚强这种人魁梧强壮而且往往还憨厚呢？因为一般只有自身强大的人才有力量去帮助别人，如果你弱不禁风，那么就算你有一颗赤子之心，那么你也是心有余而力不足。而世故的人早就丧失了赤子之心，自然不会正直。
这种写法相对容易，但很容易造成千人一面或者是雷同及不合理。
比较典型的是关于反派的形象问题。百分之八十的反派都是贼眉鼠眼，就算五官端正那眼神一定是淫邪混浊，就算眼神伪装清澈了说话也一定是满足脏话，就算说话也让他纠正了，他一定是没有脑子！总之，反派人物大部分都是由内而外的丑陋，让人生厌。
这种塑造法是错误的。
真正的生活里，相争斗的两方都是胜者为王败者为寇，在胜负未分之前没有正反之分，大家都是为了各自的立场而奋斗而已。比如刘邦和项羽争夺中原，如果我们的主角是刘邦（咳，这个人作主角实在无法激起我们的热情啊……先将就一下吧），对于主角来说，项羽就是一个反派大BOSS，但是项羽江边自刎的时候我们却没有办法不伤心，没有办法不惋惜。你惋惜他的英俊潇洒，惋惜他的高贵优雅，惋惜他的满腔豪情，惋惜他的美人薄命，惋惜他的出师未捷身先死，惋惜他的一身高傲尽数败在一个流氓手上……
所以，要想让一个有争斗的故事真正精彩起来，你不能一味地贬低反派抬高主角，相反地，你要塑造出一个个“可歌可泣”的反派，一个个“宁死不屈”的反派，一个个“为了自己心中的信念而奋斗不息”的反派，一个个“让人扼腕长叹”的反派。这样你的故事才会丰富多彩。
呃……跑题跑太远了。
回来，说外貌和一个人形象的问题。
我只是想说，反派不见得都是如此不堪，设想一下，如果反派派一个卧底到你身边，如果卧底都是贼眉鼠眼一看就知道心术不正的模样，你会信任他把秘密告诉他吗？
所以这时候我们就要用到第二种方法：表里不一。
这种写法也很简单，唯一比较耗心思的就是对细节如何把握。
作为一个大反派，他可能俊美非凡才情过人性格优良能力出众，让主角心中小鹿乱撞，但他毕竟是反派，作为邪恶的一方，他的外在再光辉内在也是污秽滴！我们要记住，一个人的外表掩饰得再好都是会有细节破绽的，所以我们要在细节之处一丝丝地透露出他的本质。这个道理同样适用于后面要说的神态语言动作等问题。
举例：一个邪教的首领，练一种邪恶的魔功。这个BOSS就如同前面说的那样“俊美非凡才情过人性格优良能力出众”，但他却喜欢大红色，指甲长而尖，虽然很漂亮，却也很锐利。
说明：我们把这个BOSS各方面都形容得天上有地下无，却又写他喜欢大红色和指甲锐利这两个细节，这就暗示了他喜欢鲜血，而且是用手指杀人（九阴白骨爪？）。文中再随便点点人都是头变保龄球而死的，那么当揭开BOSS真面目的时候，读者就不会觉得突兀。
其它人物的塑造也是类似的。
再举例：一个权倾朝野的王爷，常理上我们可以设想他是一个冷峻的成熟男人，不苟言笑，常穿深色衣物，眼中是深沉的智慧之光。但我们却将他写成总穿花衣，爱开玩笑，口无遮拦（当然是看起来，其实是有所保留的），总是游手好闲嘻嘻哈哈的轻浮公子。而我们要透露的细节就可以是“身形矫健”“步履沉稳”“总是笑咪咪”“眼中光芒熠熠”“让人无法拒绝”“说话能气死人”等等。
说明：“身形矫健”“步履沉稳”说明这人练武，武艺非凡；“总是嬉笑”说明这人沉稳，他是胸有成竹，总是不慌不忙；“眼中光芒熠熠”这人有着自己的信念和抱负，智商高，思维活；“让人无法拒绝”“说话能气死人”则说明这个人情商也高，常常拿住人的要害，精确地把握一个人的思想状态。所以他的游手好闲就和他的强势手段统一起来了。
第二，衣着（包括配饰）。
其实我觉得这一点应该合并到上一点去，可是又有那么一点不同。
穿衣打扮是很反映一个人性格特质的。自卑的人往往爱穿暗色，想把自己隐藏起来；淡薄的人穿的就比较素雅；暴发户喜欢往身上挂金子；放荡的女人则尽可能地暴露自己的五花肉……如此种种。我觉得衣着的描写和前面说的外貌描写（不是上面那个，而是36楼的那个）有异曲同工之妙，都是宜短不宜长，虚实结合。
你用详尽的笔墨说这件衣服领子什么样袖子什么样衣摆又如何，一整套衣服描写下让就会让读者觉得很乏味，脑子里也不能形成一个形象的认识。
【……说着小顺子手中接过自己的包裹，展开一件百鸟朝凤的罗衫。
殿上顿时春光轻泄，花香四溢，似有百鸟婉转盈耳，金凤清明绕梁。太后道吸一口冷气，道：“了不得！”忙离席趋近观看，立时有四个宫女过来，帮着展平罗衫。
辟邪道：“这件罗衫奴婢也没见过，这时也是瞠目结舌。”
洪司言笑道：“太后既然喜欢，就先穿上试试。”
明珠服侍太后披上，更难得穿在身上，不掩图中一花一草，一羽一翅，金凤缠身，白鸟绕背，华丽灿烂，雍容难言。
太后深受牵起袖口，细看袖上画案，只见花蕊羽绒无不细致到毫厘，百鸟双目均乌黑透亮，似乎浸透了春天的神采。她漫步走至镜前，展臂缓缓转动身子，那些飞鸟鲜花便仿佛乘风飞翔，随着她身子满室舞动起来，更显得她容貌即美，身姿乃妙，虽年逾四十，依然可谓容色倾城。】
这是《庆熹纪事》实体书版本的一段话，明珠将自己绣的罗衫献给太后时对于罗衫和太后的描写。里面关于罗衫样式如何花样如何的写实描述满打满算恐怕也就只有“一花一草，一羽一翅，金凤缠身，白鸟绕背”和“花蕊羽绒无不细致到毫厘，百鸟双目均乌黑透亮”这么两句，而且还是非常简单地一句话带过，却让我们真真切切地看到了一件繁花似锦百鸟争鸣的华贵绣图，罗衫的美，太后的美，还有明珠的巧，都表现得淋漓尽致。（所以这种书受追捧是必然的，这种段落我就写不出来，所以我都没敢从自己的文里去找例子。）
这里想说一个事，就是如此高段的片断也不是一蹴而就的，对比网络版和实体版，可以发现这段描写在网络版里十分简略并不出彩。以下是网络版——
【说着从小顺子手中接过自己的包裹，展开一件百鸟朝凤的罗衫。
殿上顿时春光轻泄，花香四溢，似有百鸟婉转盈耳，金凤清鸣绕梁。太后倒抽一口冷气，道：“了不得！”
辟邪道：“这件罗衫奴婢也没见过，这时也是瞠目结舌。”
太后笑道：“皇帝别笑你母后没见过世面，如此的极品，哀家现在就想试试。”
皇帝也是目眩神迷，道：“岂敢。”
明珠服侍太后披上，更难得穿在身上，不掩图中一花一草，一羽一翅，金凤缠身，百鸟绕背，华丽灿烂，雍容难言。】
对比之下，我觉得网络版的描写就显得相当糟糕，一则对于衣服的描写明显没有实体版精彩（主要是没有了最后一段），二则太后说“了不得”之后没有急切起身，让这声“了不得”变得很平淡，似乎只是随口赞美，并没有多少真心，三则中间穿插的太后和皇帝的对话更加淡化了太后看到这件罗衫的惊讶急切和喜欢。前一点是在正面描写上失去了罗衫的美，而后两点则是缺失了侧面衬托。（我说的糟糕是单指从展现罗衫之美的角度上说，至于从全文来看——我还没有去注意，应该也是实体版的比较好。）
所以说，写文有一点很重要的就是反复修改，最经典的例子就是红楼梦，改了多少次啊，太牛了。但这也是网络连载的局限，求快求新让作者有时候很难精心改文，因此我推荐存稿，存稿可以让我们在不改变大体剧情的情况下不断加强修辞表达。
这是题外话了，说回衣着。
除了宜短不宜长、虚实结合这两点外，还有一个就是……糟糕，我一下子想不起来了……算了，先说下面，回头想起来了再补。
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当你能将衣着描写得恰到好处的时候，你还要考虑另一个问题：这样设计出的衣服是否好看，是否适合主角。
这个问题在古代文中基本没有（如果你能把古人穿的衣服一件件用专业术语描绘出来，并且变化出多种搭配方式的话，我相信你的历史功底已经深到不需要考虑衣服是否好看了），主要是现代文。
衣饰搭配是否成功可能和作者本人生活背景和穿衣品味有一定关系。我会这么说，是因为有一种情况很常见，就是有时候为了表现这个人的时尚和富有，特别是现代文中的成熟女性，可能会用一大段语言去描绘这人穿了什么牌子的什么衣服，比如——眼镜是LOTOS，衣服是CHANEL，香水是CD，鞋子是GUCCI，从LV的手袋里拿出NOKIA的VERTU，等挂了电话，再用DIOR口红补妆——你几乎将所有知名的奢侈品都堆砌在了这个人身上，可是你确定这是一个时尚贵族而不是一个暴发户吗？
会出现这种情况我们很好理解，因为大部分人都不是生活在这个层次上的贵族精英，对于他们的生活我们只能去幻想和假设，对于想买却买不起的国际名牌我们只好让文中的人去买，就导致了名牌的堆砌。
事实上我们要设想一下真实情况应该是——
1、两个贵族见面。贵族A看到贵族B一身奢侈品，他不会惊讶，因为这就是他的生活环境，他自己也是这样穿的。
2、贵族和贫民见面。贫民也不会惊讶，因为他/她根本认不出名牌。
3、贵族和一个白/金领见面。白/金领熟悉这牌子，而且他/她自己买不起，但他/她也不会惊讶，他/她只会艳羡。
当然，如果贵族A之前隐藏自己的身份，那么突然一身奢侈品出来的时候，那么贵族B和白/金领会因为强烈的反差而惊讶。
所以这时候，我们在描述一个人的奢侈品的时候最好不要用平板的语气去一一描写，而要借用另一个角色的视觉去“看”，带上了惊讶或羡慕或鄙夷（贵族和贵族之间爱攀比）的情绪，从一个侧面反应这个人的富有尊贵。例子——
我记得在《天神右翼》里有一个情节，梅丹佐有一副眼镜，这时还很穷困的米迦勒开始没注意，后来逛街的时候在商店的橱窗里看到了，米迦勒先看一下那幅眼镜的价格——一串的零，顿时晕了。这时眼镜店的老板在旁边说：“这副眼镜的价钱可以买下两架金制马车，加上四匹天马。不同的是，你可以把它放在鼻梁上。”
老板的那句话就是LOTOS眼镜的广告词改版（原版是“一副Lotos镜架的价钱相当于一辆Bentley汽车，不过你可以把它放在你的鼻子上”——几千万一副的眼镜，全手工制作，完全为个人设计，从下订单到拿货要等两年！）。不需要去形容这眼镜多么华丽多么昂贵，只要这么一句词，就完全凸现了它的价值，梅丹佐的富有显而易见。
如果按照前面说的拙劣写法，那么这个情节就会变成——
【梅丹佐戴着一副xx牌子的眼镜，这幅眼镜上面镶着钻石，镜架是白金的，镜托是xx，镜片是xx做的，如何如何华丽尊贵，价值多少多少金币。】（这种形容真是对LOTOS眼镜的侮辱啊……）
——晕不晕？典型的暴发户感觉。而且你确定你一眼就能看出各个部分是什么材料？——你可以当显微镜了。
所以我们不能这么写，这么写不是文中的人物很没品味，而是作者没有品味。
对于富有这种比较容易陷入庸俗的特质，我们要从侧面衬托，结合前面说的情绪要素，如果我们要在一开场就写这人的穿着以体现富有的话，我们可以选择——
（假如米迦勒看到梅丹佐的眼镜并且识货的话）
【米迦勒一眼看到了梅丹佐的眼镜，忍不住扑了上去，大声叫道：“我靠！米亚的眼镜！你个有钱没处花的混蛋！”（《天神》里那个眼镜牌子是“米亚”）
梅丹佐愣了愣，道：“也就是xxxxxxxxxxxx金币啊。”（举例需要，请原谅我对原著的歪曲）】
我们可以从米迦勒无比激动的语调和措词中猜测到这幅眼镜的昂贵，再对比梅丹佐的淡然和爆出的价格……
PS：这个例子是随便写的，很白，也很假，大家注意其中的方法就好了。
所以，当我们轻而易举地将一个物品的尊贵凸现出来之后，我们就没有必要再花太多的笔墨在其他奢侈品上，因为一个贵族不会架着一副LOTOS眼镜而穿着二三十块钱的地摊货。
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摆脱了庸俗的境地，接下来我们要做的就是让这个人的穿衣符合他的品味。
像学生、民工、农民、白领、上班族……这些人因为和我们的生活贴近，所以大部分时候我们都可以很好的把握他们的穿衣。但是有时候我们要塑造一个高品味的人，如果是男性还好，可能用西装就能混过去，那么服饰多变的女性呢？比如一个时尚的女大学生，或者一个女明星，这时就是考验你自己穿衣品味的时候了——特别是当某些言情文的女主角被设定为形象设计师之类的职业时。
如果你对自己的品味很有信心，那么下面你就不用看了，按照自己的想法写就可以了，可是还是有很多人像我一样，穿衣不会穿得太糟糕，但也不见很出彩很时尚。那我们可以考虑多搜集实例，用实例往人物身上套。
我自己就有买很多时尚杂志，和我同学一起研究那些好那些不好，什么人适合什么不适合什么，（我这个同学品味超高的，挑衣服一挑一个准，没办法，人家从小看时尚杂志长大的，哪像我，从小看计算机杂志，人都看傻了……），如果要写一个人穿衣如何的时候，我就翻杂志，按照杂志上所画的去描绘。有时候还从网络上下载时装发布会的视频。这么做的好处就是，你不会写一个07年的时尚女性时使用了05年的流行服饰，那样就落伍啦。
女性除了服饰，还有美容、彩妆、塑性等等，这些都要靠大家自己去研究，反正我为了写文，自己去研究了塑身、彩妆和美甲的内容，反正平时也能用得到。这里就不赘述了。
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刚才去QD看了一篇文，刚好看到一个关于外貌描写的反例，拿出来说一下。
【走近了一看，发现这女生身体瘦弱，给人一种林黛玉般的娇柔感觉，令人生出急切想要呵护的冲动。一米六五的身高在女生中算是比较高的了，身体虽然瘦削，但在朴素的衣裙下曲线玲珑，曼妙无比，秋水般的眼瞳带着拒人与千里之外的冷漠，细细的眉毛如两炳锋锐的弯刀，尖尖的瓜子脸略过白皙，显得有些病态的苍白。紧抿着的嘴唇，彰显着主人的倔强和骄傲。】
上面就是我说的那个反例。
刚好这里补充一个外貌描写的大原则：从远及近，从大到小，从外到内，从重要到次要——也就是这个人最突出的印象放在最前面写。至于前面那三个原则就很好理解了，我们观察人就是这么观察的，所以我们大概读者的视线变化也是这么变化的。
比如上面这个段落，他第一个写得是这个女生的瘦弱娇柔，给一种先入为主的感觉，但是后面又说她身材比较高，曲线玲珑，而且目光冷漠锐利，神态倔强骄傲。这就让人产生了很不搭调的感觉，无法去想象这个人女生是如何的。
“瘦弱娇柔”和“倔强骄傲”是不冲突的，但“娇柔”和“冷漠锐利”是矛盾的。不要为了塑造一个特别的人物，而故意让某些特质产生对立，人是矛盾的，但矛盾是对立统一，而不是单纯的对立。
比较合适的写法应该是——
【远远看去就觉得这女生虽然高挑却瘦得很，走近了再看，才知道这女生虽然消瘦，但身材匀称，曲线妙曼，只是那双秋水般的眼睛却带着拒人与千里之外的冷漠，细细的眉毛也如两柄锋锐的弯刀，一下下割着看她的人。可撇去了这让人有些生疼的生冷，就会发现她尖尖的瓜子脸透着病态的苍白，嘴唇紧抿，像只倔强而骄傲的猫，另人生出急切地想要呵护的冲动。】
（虽然按照我自己的想法，我不会把这些东西都放到一个段落写，不过既然是在原文的基础上改，那就先这样吧，效果应该还可以。）
这样改了之后就不会产生“这女的怎么一会儿娇柔一会儿锐利”的感观。而且这个女生的形象是一层层递进的：先是远远地看，只看到一个大概的高瘦的轮廓，走进了发现瘦有瘦的美，当“我”被这个妙曼身材吸引之后，“我”就像看这个人长什么样，但立刻接触到的却是她冷漠锐利的目光。这种目光下“我”有一瞬间的不舒服，可是我突然发现了她的病态（锐利的目光比苍白的脸色容易感觉到）和倔强（嘴唇紧抿是面部表情中最微小的细节之一，所以最后观察到），到了这里，“我”才因为她的消瘦病态与要强骄傲形成对比，“我”产生了保护她的冲动。
PS：原文中的“林黛玉般的娇柔感觉”“曼妙无比”“秋水般的眼瞳”都是我的雷啊……除了“秋水般的眼睛”我懒得改以外，其他都弄掉了。
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不行了，在QD那边被男性写手可怕的审美观念雷得不行，还是跑回来继续写…… 继续人物构建的问题，接下去要说神态、语言、动作、行事作风。
老实说，我觉得这个没什么好讲的，因为不同人的不同语言动作风格都不一样，这是没办法概括的，如果我一种种人——比如冷酷、温柔——概括出来，会造成每个人都很像，比如冷的都是冷酷，而没有了冷傲、冷情、冷硬……一系列冷的区别。
我所这个问题我只能建议大家自己去观察、研究。除了大方向上的区别，还有每个人都有自己的口头禅、小动作，这些东西不单是用来丰富人物形象，有时候作为伏笔也很重要，比如戴惯眼睛的人就算鼻子上没有眼镜，仍然会时不时习惯性的做出推眼镜的动作。
动作的话，还可以参考一些心理学的东西，比如人在回忆的时候习惯往右看，而创造的时候则习惯往左看，所以一个人撒谎的时候眼睛看起来就好像是左转右转。诸如此类。
作者有话说
第11章 新手写文攻略 之 人物构建
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