《新春闲话》茶馆

13、闲评《拥衾，拥卿 》以及楼层间相关讨论

　　茶馆-账本：

　　这是一篇极为松弛的文章，姿态上不端着，有极易亲近的风格。但不知作者是否感觉到，文章也有一些显眼的弊病，1.视角转换略敷衍；2.作者插入语时常出现；3.代入感欠缺等。这三个问题有些很容易解决，有些的确让人为难，但其实都是表征，若真要断病，病根还在人物塑造的欠缺。
　　下笔之前，需要在心中明晰，怎样的描写才能够尽可能的丰满人物的形象。
　　在我个人的定义里，人物形象塑造分为如下几种。
　　一维人物塑造：直线叙述，缺乏特征线条，脸部一团模糊，更遑论性格气质。典型表现就是用抽象华丽不知所云的名词形容词描述衬托，缺乏形象性，准确性，集中性。
　　二维人物塑造：平面描述，人物眉眼特征，身形特征清晰，性格气韵模糊。典型表现是人物的性格虽然被定义，但人物言谈不能反映性格，没有一定区分度。
　　三维人物塑造：立体描述，人物特征明显，性格统一，言谈气质具有标识性。典型表现是形象虽然被明显定义，比如“狐狸般的风流”，但过于模式化比如，笑起来一定要风骚妩媚，说话一定要让人掉鸡皮疙瘩，缺乏自己的创造，由此呆板不生动，虽然形象与性格都很立体，很有标识度，但仅限于可观，不可触，不可感。
　　四维人物塑造：第四维是什么呢？是大街上一个路人，变成你熟识的人之后，产生的延伸。任何一个路人，都是三维的，但我们对他们，都是欠缺代入感的。在写作的时候，面容写得再具体，性格定义得再详尽，最多只能作为最优秀的三维人物。这里的第四维，还是要靠情节中的具体事件，甚至是作者代入自己感情后不同的描写方式对读者感官上引导。

　　茶馆-莫油菜：

　　本子啊，你说话越发像教科书了。

　　就这评而言……“四维概念”？好吧，带引用的么？【典型表现就是用抽象华丽不知所云的名词形容词描述衬托，缺乏形象性，准确性，集中性。】

　　望天，我可啥也没多说。

　　茶馆-账本：

　　前头老莫提到“四维概念”不太明晰的问题，抓头，可能是我表达不利，作者莫见怪，下面咱们具体讲讲问题。
　　如果这篇文章的人物描写若要定位，应该定在第三维：每一个角色在人物群像中于性格上、外貌上都有着明显区分度，就文章前半部分而言，小越的杏子眼寒霜面，夫子的桃花眼江南风，在设定上来说，可谓是很完整了，但是读来似乎总距真正的形象丰满还差一步。
　　丰满的人物形象有统一性，更有复杂性及变化性。换句话说，角色的性格并不是静态的，根据其性格主调，随着情节的走向，性格也是需要随之应变，随之发展的。比如文中的女主，性格主调是神经大条、活泼，在常态上把握这个大的方向即可，但她并非时时刻刻都是如此，除却常态性格，她会有恋爱中的一面，也会有“职场”上的一面等等，在这种时候，如果她仍表现出与常态并无二致的大大咧咧，粗线条，人物的性格就呈现出凝滞。比如说年龄稍长的女主在面对十二岁的小越时，根据文章的描述，女主是有微妙的情绪的，会出现紧张，也会有怜惜，有时还有些浅浅的畏惧。但当作者是这样描述时，人物动态并没有真正表现出与之相符的一面。比如有一段是女主看着沉默的小越，感到异样情感微微萌发。当出现这样一个描述，接下来应该放慢节奏，让读者静静享受，这时人物的心里活动，甚至是氛围烘托应该是细腻，和缓的，也就是说，是与常态有差异的，这时不需要与平日有太大的反差，但在性格统一的基础上，需有一定程度的改变。而作者在此处却太过顾及女主性格的统一性，让女主仍然保持着粗线条，心理活动是直流口水等等，这样使得前面的“感情萌发”的描述与女主心理活动不够协调，使得女主性格中的复杂性难以凸显，不够立体，因而造成读者产生了无法代入的感觉。由此，在写作时应注意，描述人物丰富的情感时，最好的方法除却定义式的描述，比如，“他觉得很紧张”，“这个人很生气”等，还要有外部动作，心里活动的辅助说明。比如，紧张的时候，有些人会手心冒汗，有些人会站不稳。比如，当某角色大发雷霆之时，可能另一个角色由于害怕在几十步开外就不由放轻脚步，不敢大声出气，而走到进前，甚至会觉得有热炕在脚下炙烤，流汗不止，仿佛被水淋过等。如果这种时候其他人的反应是东张西望看花看鸟，心里头想着蒸锅里的馒头，那就不是紧张，更不是害怕了。
　　由此说到视角转换的问题，其实还是在于作者对于如何丰满人物形象这个问题的理解。这篇文章的视角有两个，一个是第一人称视角，另一个是第三人称全知视角，第一个是主要行文视角，第二个算是补充视角，作用是弥补第一人称视角不及。而第一人称有哪些不及？是否真的需要弥补？这个问题其实是见仁见智的，但对于第一人称主角而言，第三人称视角中对其的描述其实是多余的。因为第一人称中完整心里活动是对这个人物最为直接的描述，没有任何一种方式比这一种更为真实。而第三人称视角真正吸引读者的地方，并不是主角到底如何，而是在别人眼中的主角到底如何，关键字还在别人。比如主角暗恋的人，厌恶的人，有误会的人等等，也就是说，这个时候读者从另一个视角想要挖掘的，是其他人物的内心。如果在这种情况下，第一人称及第三人称视角里所强调的主角的那面都是一样的，那么是否就显得视角转换多余而重复？
　　至于作者插入语，似乎对人物的作用是作者与人物的对话中，凸显人物性格特征，这个其实在文章中的体现已经十分足够，如果过多的描述，反而过犹不及了。

　　楼层：

　　账本大人说的也算言之有物了，不过多少觉得主次不分。
　　人物塑造固然重要，感觉还是象屋子中的家具摆设一样，太差了固然会影响文的感觉，可是如果连屋子都没有，到哪里去放家具呢？
　　所以在这四维之前，首先是应该塑造一个符合情节和设定的人物。很多时候情节精彩了，即使是一维平板的人物也能看得下去，比如金庸古龙小说中有些人物就很脸谱化。
　　塑造得再精彩的人物放错了环境，只会让人更别扭。
　　№119 ☆☆☆dreamchaserlike于2010-02-12 09:49:53留言☆☆☆

　　№119 ☆☆☆dreamchaserlike于2010-02-12 09:49:53留言☆☆☆
　　我最近模模糊糊的觉得，对人物塑造或者也有不同的模式罢。
　　一种比如三国演义，全英雄式的，曹操就是奸雄的代表，诸葛亮就是忠臣的楷模，这种人物读者很难代入，只能仰望。比如亲提到的金庸小说，写的都是武林高手在复杂的江湖中沉沉浮浮，角色们都背负着作者赋予的某种意义，必然要有模式化脸谱化的一面，写的太过细腻反而很容易变成小家子气。

　　账本所提的人物塑造是针对一篇穿越言情，着重刻画的就是人物的内心世界，所以会希望人物的形象突现起来，产生所谓四维化的感觉吧。
　　№121 ☆☆☆路过君于2010-02-12 10:46:06留言☆☆☆

　　№119 ☆☆☆dreamchaserlike于2010-02-12 09:49:53留言☆☆☆
　　有理。其实就人物塑造而言，想要丰满起来，还是需要情节来体现。前面也说到，人物的性格想要变得有血有肉，可感可触，还是需要在情节的推进中随之发展，有时候还会适当出现与常态的合理差异，以辅助情节，并更真实的反映角色性格的复杂性。
　　至于强调代入感这个问题，我还是针对了所评文章的类型，其主视角属于第一人称，全文定位较为生活化，不属于演义小说或是武侠小说，这种类型的文章情节无大起伏，特色是情感细腻，引起读者共鸣，故而我从这个方向出发，有了以上的评论。
　　不过代入感这个问题，仔细想想，的确并不是必要的方面，包括你所说的文章在内，很多传奇式小说的人物可谓是距离感十足，但故事仍然好看，角色的命运依旧牵动人心。这其中的人物塑造大部分依仗的就是情节了，可见情节在这类文章中可谓是重中之重。
　　№139 ☆☆☆茶馆-账本于2010-02-12 21:46:40留言☆☆☆