2、风弄-《太子》 ...
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如果没有遇到小菜这个心头好，可能我会将弄大放在专栏第一个收录。其实并不是因为对弄大的文的推崇，而是认为应该向这样一位多年来始终坚持高质高产、题材多变、至今仍然在耽美界笔耕不辍的作者致敬。
因为弄大的高产和商业，我也看到过一些对她的非议，但是我觉得就是因为风弄在商业上的成功，才能让她给诸多在耽美写作前景上感觉疲累迷茫的作者传播到很多正能量。弄大的后记和作者话里，印象中我从来没看到过她对耽美写作环境的抱怨和对负面评价的抵触，很多都透露出写文的欣喜和享受。我能理解有些人说就是不喜欢她的文，就像有些同学反复推荐的名篇我也无论如何都看不下去一样，都是个人喜好口味问题，但是我始终觉得弄大是一位真心热爱着耽美写作，对于耽美界如今的发展也非常珍贵、非常值得大家珍惜的一位作者。
不过弄弄的很多作品质量确实参差不齐，感觉有些很用心要做作品有些就是娱乐创作而已。比起弄大早期的各种虐身虐心经典作品，我最喜欢，文荒时期也重温最多次的是《太子》。无他，小攻太深情，并且深情得太让人心动了。耽美发展早期的文章大多注重攻受心理战以及虐身，那个时候弄大的作品，尤其是第一人称的《并非阳光》，《与爱有关》等，在心理战方面有点像嫣子危，对小攻爱意天真的挑战和反复试探都让人心疼，而《太子》却是让人一步步沦陷于于小攻的睿智和深情。
小受咏棋的名字最开始让我有点出戏，但是后来这个名字便有些像《伊豆的舞女》里那个天真娇嫩，一出现便牵动人心的小舞女一样，一个眼神，一个眉头轻蹙就让咏善那般大起大落。咏善爱得极深又极苦，终于得到心心念念之人，满心念头就是如何让对方快乐，喜极而泣的时候这位高高在上、步步为营的太子默默落下又悄悄拭干的眼泪都让人太过心疼。
那句“生在荆棘丛，长在荆棘丛”，每次出现的时候都是带着淡淡的悲哀绝望，又像是对命定之人的妥协和顺从。因为只要付出爱情，便是给了对方最有杀伤力的武器，咏善一颗心热烈烈地捧出来无法有丝毫保留，情到深处，柔嫩的心被咏棋一个回避拒绝就能大悲大怒，轻描淡写不自知地划上一道。
幸好咏棋的纯善美好对得起这份深情，弄大笔下的小受们，都对得起一份生命挚爱的厚重。后期的惩罚军服系列，淡色蔷薇，还有这篇太子，小受都是纯真正直又无邪诱人的。不论是咏棋重文轻武、无力自保的天真和脆弱，还是惩罚军服、燃情帝国里小受们的能力出挑、招人觊觎，在乱世里小攻们如何不动声色地献上自己的生命爱着他们，又如何或因未得到或因担心而施加的恐吓和欺负，辗转而难辨真意的妥协和保护，都是在绝望和黑暗的人心里让人唯一去相信和守护的命定真爱。弄大的世界里，真情就是这样把人卷进无法自控的洪流，小受们被欲望沾染却还是保持着的那种天真而诱人，就是小攻们祭上生命也心甘情愿要抓住的，无可替代的唯一。
另一个无法忽视的经典之作就是凤于九天系列，但是可能是因为小受凤鸣肩负的推动情节的任务太多，我觉得这个人物其实受到了很多客观情节需要上的限制，让他的魅力有所削弱。倒是小攻容恬的宠溺和深情基本上树立了一个标杆，很多妹纸估计都在容恬为了让凤鸣逃脱，以身献祭“逐鹿之战”的时候为这个小攻折服了吧，三番五次让毫无攻力的小受反攻也是刷新了小攻们的宠溺下限。
而且战线拉得太长，谋略也一直其实不是弄弄的强项。就像《孤芳不自赏》里的一些所谓战略，隔几年再看就已经觉得比较粗糙和生嫩了。很多主要情节和矛盾的推动仅仅是源于双方出于自尊或者试探的不解释，或者仅仅是一些言语上的误会罢了。风弄本来的强项，其实也就是小攻小受之间的互相折磨和爱恨痴缠，所以《太子》里面用咏善的深情和咏棋情感的变化推动情节，才那么水到渠成。《太子》里的情节，已经是风弄作品里难得少有的充实丰满又逻辑完整的了，也因此就格外感受到风弄对《太子》付出的心血和认真。
但是凤于我最喜欢的CP却是鹿丹和储印。众所周知这部系列战线拉得太长，但是多年之后重拾这部作品，第一时间回想起的一幕便是鹿丹费尽心机、油尽灯枯地让储印不受一丝委屈之后，储印却抱着已逝的鹿丹殉情在两人初会之地。储印一生从不反对鹿丹的决定，“他一生中，恐怕只做过这么一件违逆鹿丹意思的事”。结局的一幕多年之后重温，仍旧让人落泪。
而另一个让我震撼的是烈儿发现自己被余浪做了药引那幕。烈儿的心只因为永逸而重生，占据主流笑到最后的也不再是暴虐之爱，而是互相扶持、值得珍惜的真情，这是耽美作品发展到现在颇具治愈效果的价值导向，而药引的情节安排也是弄大情节布局和把控的一个高峰（烈儿的娇俏和生机勃勃展现地比凤鸣要不动声色地多，喜欢他的强烈推荐一下coser小才/黄靖翔塑造的烈儿形象，一定不会让大家失望）。
其它弄大的作品就见仁见智了，有些是弄大趣味之作，像在蝙蝠里把自己暗喻为小攻封龙，小受暗喻自己的圈中好友蝙蝠，也是一段戏谑佳话。
作者有话说
第2章 风弄-《太子》
