《浅谈《相见时难之迟迟钟鼓》的精彩与瑕疵》天女木兰

2、浅谈《相见时难之迟迟钟鼓》的精彩与瑕疵--下篇 喜欢《相见

　　喜欢《相见》但是她也的确存在缺点和漏洞。主要为文章结构松散、主线不清晰，某些情节不合理。上篇献了不少鲜花，这篇的砖头也会砸得很猛，请作者备好防护工具。
　　作者文笔是没话说，但是有着文笔好的通病，似乎总在遣词造句上做功夫，把精力都铺在词藻上，从而忽视了非常重要的小说情节。把章节拆开来看都是一篇篇精美的散文，而集合在一起，则像是一篇比较“散”的小说。
　　文章中的主线应该为曼萦和诸位阿哥们的感情纠葛吧，但时常可在章节中看到些不必要的情节，这些情节对推动故事发展并没有起太大作用，却把读者从主线上拉到了一旁，就好比在看精彩的电视剧，忽然插播广告，等重新再放电视剧的时候又想：刚才是演到哪里来着？这种情节如曼萦为了帮助良贵人而使出的风筝计，花了三四千字来写怎样策划这个计谋，实施过程，及康熙的反应，风筝计最终的结果便是，康熙打开心结，良贵人晋升为良嫔---诚然，通过这个事件，让读者对曼萦的好感又增添了一层，更好的刻画了曼萦单纯善良的一面，但是整个情节对全文的主线没有任何帮助，浪费了笔墨。作者还花了相当的篇幅通过不同人的回忆把康熙和曼萦母亲玉屏的爱情故事说了个全，这些不但对主角的塑造没起作用而且不能推动主线的发展，使文章显得拖沓。建议作者适当除去叙述康熙和玉屏的情节，可将此放在番外作为补充。
　　文章的确很有“散”文的风格，可以看到作者在写作的时候并没有一个完整的写作计划，也没有提纲，每次写来都是信马由缰，写到哪儿算哪。对于清宫文来说，人物事件涉及广泛，时间跨度大，如果没有一个清晰的提纲很容易造成离题、偏题、上下文时间不连贯。文中并只一次出现时间和年份的错误，如第五章写的是康熙38年的中秋事情，到了第六章，按照时间顺序应是写38年8月中旬以后的事吧，结果作者却把后面发生的故事时间定在了38年7月，又如在第六章康熙38年11月送娜仁回蒙古，到第六章又反过来写同年10月康熙视察永定河。诸如此类错误还有一些。所以在这里建议夜遥写文前将提纲写好，它可以帮助理清脉络思绪，处理好主次要关系，详略得当，安排好文章结构。
　　再来说下人物。相比曼萦和其他角色的丰满和充实，文中男主角-四阿哥胤禛的性格显得暧昧不明，没有个性。在文章故事还未铺展开时女主便已恋上了四阿哥“灿若晨星的眸子”，不过用“一见钟情”似乎能把这一点解释通。然而在后面的几次二人接触中，四阿哥给人感觉性格朦胧不清晰，并没有给人留下深刻印象，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”虽然他不是什么“伊人”但模糊而有距离感，这就是我对上卷前半部四阿哥的感觉。上卷后半段，在直面接受曼萦的爱意后，作者对四阿哥的笔墨增加了不少，似乎也近了些，但并不成功。众所周知，胤禛是个冷面王爷，沉稳、内敛应该是他的性格设定之一。而下面几个片断，让人觉得和心目中的雍正背道而驰，却像是琼瑶演绎的雍正！
　　“他手指颤抖起来，猛地握成拳砸在了棋盘上……我张大双眼，听着满盘的棋子和棋盘一起掉落在地板上的声音，哗啦啦似疾雨，当啷啷似惊雷……‘曼萦！’他低吼一声， ‘我说过一切有我，我说过不准你操一点心，你怎么不听我话！’
　　皇上刚一踏出房门的瞬间，胤禛便扑到了床边，牢牢地、牢牢地抱住了我，咬牙切齿地低声吼着：‘再敢这么吓我，不等你淹死，我就亲手把你丢进湖里！’
　　‘长没长大、懂没懂事我不知道，不过这个成熟嘛，’他欺近，眼光炯炯：‘倒真是成熟了！’说话间，他揽在我腰间的大手不怀好意地往上挪动起来”
　　建议作者重新审查下四阿哥的人物性格设定，对情节和对话做适当修改。
　　最后，某些情节不合理。虚构，对小说是非常重要的，也是小说具有的独特性。没有虚构和想象，也就不会有《西游记》和《聊斋志异》了。但不合理的虚构会让小说觉得很假，给作品减分。
　　在文中看到的不合理的情节比如有曼萦阻止康熙为娜仁指婚那段。一个8岁大的小孩子这么做还可以理解为年幼不懂事，但一个半大的少女在这样的场合耍无赖就有些不合情理了吧？更何况，即使康熙无限宠爱这个非亲生的女儿，但也不会纵容她在满蒙亲贵面前哭闹撒泼，搅和宴会，那不是成还珠格格了么？
　　还有前面老十被指婚，成亲半年却没有圆房的事也觉得不真实。毕竟故事在古代封建社会，皇帝的儿子再怎么痴情，也不会守节，半年不进福晋的门儿吧？最后，由于溺水造成伤及元气，心肺，导致难产，这一点也有待商榷和斟酌。
　　总之，《相见时难》在清宫文中一部不错的作品，众多角色的刻画，华丽的文笔都吸引读者的眼球，为之一亮，但在情节结构方面有所不足，期待作者能写好提纲，把故事连接得更紧凑些，在男主角刻画上再下些功夫那就更完美了。
　　最后期待早日看到《相见时难》问世以及看到夜遥更多的作品。
　　木兰乱评
　　2007-6-29

作者有话说

　　记《相见时难之迟迟钟鼓》修改版完结，恭奉第一篇长评。