《电影中的色彩》娜塔莎

1、第 1 章 不知从何时

　　不知从何时开始，看电影已变成一种嗜好。它就像我的精神鸦片，我常常想，如果没有电影，我的人生该是怎样的索然寡味，至少我不会拥有现在这般细腻的情感和对美的感悟。
　　特别喜欢在一个人的时候，蓄上一杯咖啡，在咖啡香醇的口感和缭绕的烟雾中感受电影世界里人生的酸甜苦辣。
　　人生恰似一首诗，电影把它记录下来，并用缤纷的色彩与曼妙的声音把它诠释出来，让我们更好地体会它，感受它。所以，当我们欣赏一部电影的时候，美丽的画面和飞扬的音符给予我们的不仅是感官上的享受，更是心灵上的感动。
　　而我更偏好于电影中的色彩，或是清新淡雅，浪漫梦幻的蓝色，或是热情奔放，大胆个性的红色，或是阴郁，敌意的黑色，或是温暖，愉快的暖色~~~~~~~每一种色彩都带给我不一样的心情。
　　同样的的颜色，不同的时空又会赋予它不同的情感基调。比如当黄色在《巴黎最后的探戈》中扑朔迷离地弥漫时，我们看到了热情、欲望和疯狂；同样是黄色，当它在《满城尽戴黄金甲》中大肆渲染时，我们则看到了中国皇宫的金碧辉煌，奢华隆重，感受到了皇权的神圣高贵，不可侵犯。又比如，《红色》中女大学生瓦伦婷每一次与法律系男学生相遇于红色的大幅广告牌旁时，旁边也都会有红色出现——一辆红色的轿车，一扇红色的门面，抑或一角红色的屋檐。这红色仿佛在暗示一份近在咫尺的机缘。《大红灯笼高高挂》中幽深封闭的灰色大宅院却高高挂起了鲜艳夺目的大红灯笼。这红色仿佛在暗示陈佐千不可侵犯的男性权威，又仿佛在暗示颂莲可悲的女性宿命。
　　艺术家们常常用色彩来宣泄他们那丰富得难以盛载的情感。象凡高《向日葵》中那燃烧的明黄色正是他生命激情的释放，毕加索《格尔尼卡》中那无情的黑白两色也正是他对法西斯的强烈抗议。导演们又何常不是，生活中的点点滴滴在他们的影片中被幻化成光与影，幻化成色彩与声音，每一部电影其实是在娓娓诉说他们自己内心深处的故事。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠，象征人在大自然面前的渺小，在与大自然对抗，寻找自己的幸福的时候，很多人是无法逃脱被大自然吞噬的命运的。张艺谋导演的《红高粱》通篇采用红色调，连透明的高粱酒也带上了血红色。通过影片的红色象征，张艺谋向我们展示了东北人的粗犷豪爽和东北人的血性，也展现了中华民族面对外来侵略的英勇不屈和顽强抵抗。
　　美是转瞬即逝的，艺术家却可以让它永恒。画家的画卷，摄影师的相片，导演的电影~~~~~如果说画家和摄影师只能将瞬间定格，那么导演却可以让它流光溢彩。可以说导演赐予了色彩新的生命，当电影中不同的色彩对比出现的时候，这种视觉和心灵的震撼更印证了这一点。
　　犹记得《我的1984》中那压抑得几乎让人窒息的灰色，我分明感受到了人性的禁锢，然而，思想是永远无法禁锢的，于是一大片绿色出现了，那绿色是那样的耀眼，那样的鲜活，我的心也仿佛飞了起来。《辛德勒的名单》中这种色彩的对比更让人难忘。在一个黑白的世界里，一切犹太民族遭受非人道残害的画面显得真实而冷静，真实得像是记录片，冷静得更加惊心动魄。而就在这暴行和屠杀间，穿梭着一个几乎未受到伤害的穿红衣的小女孩，那红色在黑白背景的衬托下显得这么触目惊心。就是这个有着血般红色的女孩子再次出现时，却是在一辆正被送往焚尸炉运尸车上，当看到这一幕的时候，当时心情是哀痛，是愤怒，还是同情，简直难以言喻。当后来纳粹投降，犹太人走出集中营时，银幕上突然大放光明，出现灿烂的彩色，我们看到了犹太人重获新生的希望曙光，体会到了他们解除死亡威胁的开朗心情，可红衣小女孩的身影却一直在我脑海中无法磨去，也许导演就是要让世人永远记住犹太民族曾经遭受到怎样的残害。类似的还有《柏林苍穹下》，影片以一个天使在柏林上空大俯看的视角为开始，展现了一个黑白影像的工业都市，当天使爱上马戏团里表演空中飞人的女郎，而决心放弃天使的身份成为一个凡人时，周围的世界突然有了色彩，是爱情让人的生命从此有了色彩。
　　有的电影像是淡淡的山水画，有的则像是华丽的工笔画。无论哪种，我们都应细细品尝，因为那里面有自己的影子，有不一