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10、童话的失败阐释 评波波的

　　童话的失败阐释－－波波的<睡美人>　by:小五

　　作者波波在故事的一开始就表明，她写这个名为《睡美人》的故事，是为了给大家耳熟能详的童话故事创作“一个鲜为人知的秘密版本”。这个约三万字，共六章的故事，是作者依据自己对睡美人童话的阐释，所创作的新的“童话”：故事的中心矛盾充满童话色彩：代表美好善良的国王对抗代表丑陋邪恶的魔法师；故事的背景仍是魔法和国王的世界，仍是我们无法解释的充满超自然力量的童话世界。在作者笔下，睡美人童话变成了一个虚构的，未曾发生过的故事，只是一个阴谋的产物，是妄图夺取王位的邪恶魔法师的阴谋的一个关键环节。可以很清楚的看到，作者想创作的是解释童话的“童话” 。

　　然而十分遗憾的是，尽管有这样的“雄心”，作者的想像力和对文章的控制力却没有经受住考验，这个童话的创作可以说是十分失败的。

　　这个故事和一般的童话故事一样，想要处理一个单纯的道德主题，也就是通常所见的善和恶的对抗。一般来说，童话故事中的人物和我们一般读的小说中人物不一样，他们不被要求具有复杂的性格特征和潜在的性格冲突，他们只是童话想要表达的主题的承载体，说到他们我们一般会说这个人物代表的是什么样的特质，比如白雪公主基本的性格特征就是善良，而其后母皇后的性格就是嫉妒和恶毒。所以，在这个故事中我们看到的是善良俊美的国王阿迪和邪恶丑陋的魔法师安道尔的对抗，这也是作者塑造这两个童话人物的主要方向。但是，作者却并不满足于塑造这样符号化的人物，《睡美人》的善与恶的代表双方被作者设定了比一般童话人物更为复杂的性格特征，这本来也不是什么问题，但关键就在于作者采用了童话这么一个以“简单”为主要特点的题材，作者想要写作一个童话的目的与作者漫不经心随意的刻画形成了尖锐的矛盾。文中的人物失却了真实性，行为方式前后矛盾，人物形象是畸形的，不合理的。黑魔法师安道尔是一个性格复杂的人物，一出场就给我们以“阴森冷酷”的形象，对自己的计划胸有成竹，知道收集情报（关于国王的性格等）之后在予以行动，同时他对玫瑰的深情（不能简单说是贪婪）也让人印象深刻，似乎已经不再是单纯代表“贪婪和狠毒”的人物，不再是童话中单纯的“作恶并且被主角铲除”的奸角了。但是这个人物本身的一些特点却很快被作者忽略，作者在关键的情节中将之又塑造成了童话中符号化的奸角，这种违背人物性格发展的逻辑的处理就算是在以夸张为主要特色的童话人物身上也是极不合理的。至于国王阿迪，我们也只能说他是一个莫名其妙的角色，一个在作者大棒下团团转的可怜虫。作者也想把阿迪塑造成一个复杂性格的人物，聪颖睿智，懂得装傻骗过对手，但又心地善良。然而作者和对待安道尔时一样，在故事的发展中无法控制角色，无法顺利的对性格的矛盾的设定自圆其说，将之融入性格的整体性特征中。在故事开始的时候作者用了过多笔触描写阿迪的好奇乃至冲动的性格（他行动的动力，也是情节发展的推动力），他的天真鲁莽已经深入读者的心，这个国王注定会败于安道尔之手，依照童话故事的规律，这时出现充当解救者的仙女或是好运降临都会是更好的处理，但是作者却硬塞给我们一个十分不可信的转折：在故事结尾阿迪原来是个深藏不露的狠角色（通过他和玫瑰的联手证明），之前的行动都是“睿智”的国王在装傻施行计谋。先不提好奇到近乎冲动的性格能否轻易和“睿智”这个性格搭上边，就看看阿迪遇到玫瑰后调戏玫瑰表现出来的小混混形象，和设计出那个低级的陷阱（这时也只有变成笨蛋奸角的安道尔会掉进去）的扬扬自得，只能说作者又一次的忽略了人物性格的发展逻辑，童话中不是没有装傻然后表现的出乎意料的人物，只是作者的想像力实在有限，不能控制自己的角色，这是由于作者在创作中过于随心所欲，以致表现出现败笔。

　　除开人物塑造的失败，整个故事在情节和结构方面也出现了致命的失误。童话中的人物之所以简单主要原因在于童话故事中的情节结构的简单，矛盾突出，线索单一，因果关系清楚，也因此读者很容易就能辨别出作者表达的道德主题，也因为结构的简单，这种主题的感染力十分的强。尽管《睡美人》的主题属于简单的善恶对抗，但作者对这个主题的阐释却是相当失败的，毫无说服力也没有感染读者的能力。首先就在于故事情节的不合理设计。《睡美人》的故事情节和结构表现出十分复杂的特点：

　　一，多线索，既有安道尔妄想取代阿迪成为国王的野心和国王装傻将计就计的行动，玫瑰的离奇身世和争取自由的行动，加上对睡美人童话的利用，还包括爱情线索，国王和玫瑰以及安道尔和玫瑰；这样复杂的结构不是通常采用循环，三段式等简单结构的童话所能驾驭的。

　　二，在这些线索之中人物行为动机和矛盾冲突变得复杂，但是故事中潜在如此多线索和复杂的矛盾冲突却在最后以一个简单到不能再简单的陷阱结果邪恶一方匆匆得以解决，故事铺垫太多太杂，但却草率结尾。按照故事设定，需要得到合理发展的情节线索，作者将之忽略了；人物的情感冲突，作者视而不见，不做任何处理。与对人物的塑造一样，作者本身在故事进展中再也无法对故事进行控制。很多时候，作者似乎是在尽量将故事给“拉”回主线，例如玫瑰和安道尔的对手戏总是将安道尔给塑造成了一个迷人痴情的混蛋，玫瑰和安道尔的对峙也总是充满激情，但作者却不得不在下一部分提醒读者安道尔实际上是个又笨又邪恶的童话角色，他唯一的功能是被好人打败，但是过多描写玫瑰和安道尔的场面使得故事的结构相当混乱的情况仍然存在，故事的结构不明确和作者的摇摆由此可见。因为作者仍然想将故事局限在“童话”这一题材中，却忘记了故事的结构和情节的复杂已经超出了童话的范畴，也因此结局中简单的因果关系（善必定战胜恶）失去了说服力和感染力，安道尔是否一定会败于国王阿迪之手作者并不能给出一个合理的答案，也因此善良一定能够战胜邪恶的道德主题变得不明朗。

　　在此评的结尾，我还是要承认，在某些方面，《睡美人》成功反映出了童话的某些艺术特点，作者注意到了一些童话写作的特点，例如夸张，对照技巧的使用，作者的题外话，富有视觉效果的描述语言。但是这还远远不够，童话是想像力的产物，也要承担道德说教的任务，这就要求作者不仅要有高明的创造能力，也要对故事有极强的控制能力，然而很遗憾的是，《睡美人》的作者虽然有一个很好的创意，却失去了对故事的控制，在人物塑造和情节结构设计上出现严重的失误，道德说教的任务无法圆满完成，从而导致《睡美人》作为一个童话故事来说，是很失败的。