79、荆棘光《[海贼]触碰阳光》 ...
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诚恳地说，在浏览你的文的同时，我一直纠结于如何给你描述问题，同时尽量顾忌到作者的一个blx（老实说，我真不太擅长这件事，不然我评论的作者也不会经常被拖黑名单了），好在我在看文的过程中，看到了作者君的自白，顿时有种松了一口气的感觉。
“我知道自己的缺点，不擅长细节描写，剧情过渡不自然，显得不够紧凑，过于散乱的文风和意识流的写法，慢热，吐槽太多，懒得看。”
↑不管是谁让你认识到了这一点，我都挺庆幸的，她避免了我做恶人去分析乃的文章，而直接把话题转到了让我们如何来对症下药。当然，还有一个问题就是你在后面提到的苏，苏不苏的问题见仁见智，我相信大多数人对于完全不苏的文是不会瞅一眼的，我后面的后面会聊到，如何让“苏”不再是你文章的一个弱点。
我们先说你之前提出的问题，请不要介意我用你的话作为开白场。
也许不是让人喜欢，是真正的，可以被称之为故事的存在。
↑是的，我很高兴你意识到你写的是一个故事，而不是其他——说的不太近人情，你一直以一种接近散文诗歌或是戏剧独白的手法在写这篇文章，意识流也好，细节太少也好，散漫的文风也好，甚至包括慢热在内……都是这个问题。
你在沾沾自喜地卖弄“文笔”。
我为什么会用卖弄这个词呢？从你的文章来看，你一直带有微哲理性的，看起来让人觉得文艺的语句放在文中，这样的描写充斥在对话，自问自答，以及正常描写中。
——文艺是个毒，而你还不知道这件事有多可怕。
正常情况下，文艺并不是很糟糕的事情，那种引人深思的话，其实可以深化文章的主题。但是你要明白，太过卖弄文笔的文学，向来是排斥在主流文学之外的——比如说韩寒，直言了当的说，卖弄小聪明这句话，太适合他了。但他有人买单，但你没有——因为你缺少他的那股灵气，他懂得语句放在适合的位置，而你不懂。
所以，如果你想磨平这两者的差距，只有用阅历来打败他，用真情实感来打败他——在短时间内这不太现实，我建议你忍痛割爱，放弃它。
要相信退一步海阔天空，真的，它不适合你，它是挡住你目光的眼罩，让你像一头驴子一样，无比辛苦，却原地打转。
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既然你要舍掉一部分，自然也要把一些东西放进去，有舍有得，才符合道理。那么你要把什么放进去呢？
“呈现”。
老实说，这是个很大的话题，如果真要说细了，上万字也不为过。但针对你的问题，我觉得我可以简化一下。
比如说，
“我用了几千字描写她对于火蓝妈妈的感情，但好像都没有人注意到。
我很慢热，一直很慢热。”
没错，这就是你的失败所在，这就是你的结症所在。
（在聊起这个问题前我先题外话一下，永远都不要公开的指责你的读者，如果真觉得委屈，可以找个树洞吐槽，如果对方不公正，你可以公正地聊自己的理由，自己的无奈，但不能表露出，读者为什么不体谅我这类的语气——往好里想，你展现了风度，往坏里想，这世界上永远不缺，看见别人委屈难过，还要往上踩一脚，展现自己冷艳高贵的三观以及我这是为你好等进了社会你就知道世界有多黑暗的人。相信我，这种人还为数不少。）
你要描写女主对火蓝妈妈的情感，说真的，几千字几千字都是虚的，那些都是心理描写，心理描写——对于一个故事而言，其实这个是辅助用的，它是用来解释，并合理化角色的行为。重点在行为，单纯的心理描写作用很寥寥←大段大段的心理描写和大段大段的景物描写都是被读者跳过的最佳选择，除非你的作品叫做《老人与海》（说真的我太想吐槽这部名著了）。
就好比你写一万句白雪公主的后妈多么恶毒，不如来一句她给了白雪公主带毒的苹果，你写一万句美人鱼是多么的爱她的王子，不如来一句她宁愿自己去死，也不远伤害王子。
恨也好，爱也罢。
角色的所有行为，都会【呈现】在角色的行为。哪怕是《老人与海》，那么多纠结啊，思考啊，最后的落脚点都是老人把金枪鱼拖回海岸了，而这个举动体现了他顽强不屈的性格←这才是全文的升华，这才是故事的重点。
只要你缺乏它，这个故事，就永远热不起来。
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现在我们开始聊苏的问题。
从我个人而言，“过于散乱的文风和意识流的写法”归结于文艺问题，“慢热，不擅长细节描写”是呈现太少的问题，“剧情过渡不自然（缺乏连贯性，真实感而导致故事跳跃）”和玛丽苏，其实可以归结到一起，我简称为故事虚假。
什么叫做故事虚假？
就是你这个故事是假的，没法说服读者，读者觉得，正常情况下，不会有这样的人，不会有这样的故事，这就称之为故事虚假。
俗称玛丽苏。
如何解决故事虚假是多方面多层次的考验作者的实力，有时候遇到没有常识不介意合理性的读者，我真觉得是三生之福。可惜的是，大多数情况下我们不能指望读者IQ欠充值，只能改善自己文章了。
你面前的两座大山，一个叫做合理性，一个叫做有常识。
↑其实不只是你，我自己也很烦啊，经常被人吐槽“你还是缺少阅历”这样的话，给人一种无处使劲的憋shi感（泥垢），但事情有时候还真是这样，有些事情你不经历过，就不会懂中间所描述的情感，你所写的文字就是假大空，就是没事找事，无病呻吟，就是缺乏那种微妙的，能够打动人心的东西。
想要快速见效的话，比较简单的一个方法就是阅读，阅读经典的作品，越经典越好。因为经典的另一个意思，就是最广泛的思想和情感的认同，把生活中最常见的东西写活，比你想象的要难的多。
其次，我推荐你去阅读，更重要的一个原因就是，它能提升品位，一个没有品位的作家（严肃脸）就是低级趣味的作家（泥垢），文以载道这句话并不是说说而已，一篇有思想有内涵的文，怎么说也要比白烂文要受欢迎的多。
最后我们来聊聊，见效更快的，规避风险的法子。
别笑，对于作者而言，这还真是一个蛮重要的事情，你让琼瑶写《天龙八部》她肯定写的牛头不对马嘴，但她写《还珠格格》就红了。也就是说，要写你擅长的，不要自曝其短。
这是第一，第二，塑造有个性的，有目的的，哪怕是模式化的主角。
什么叫做有个性，用现代化一点的语言就是，萌点。
当然我看见你设置了萌点，你说，主角爱吐槽。
但是……吐槽本身是不够的，至少对于你而言，绝对不够，因为你的吐槽不够有趣，不够让人会心一笑，对于吐槽这个萌点，就是必杀一击。
所以说，你不妨把这个萌点再扩展一下，比如说她还乌鸦嘴，张口就喜欢吐槽，然后一吐槽就成真，比如说主角在海上迷了路，大家都很消沉，她说：“没事啊，我们怎么可能倒霉的像XXX一样，还在海上遇到暴风……肯定时来运转啦！”
路人甲：“……你刚才说啥？”
主角：“嗯？”
路人甲（悲痛地）：“我想，我们确实有那么倒霉。”
……差不多就是这样的效果，当然我自己不擅长吐槽文，大概也写的不够有趣，但是呢？如果堂堂正正的萌点实力不够的话，不妨剑走偏锋一下。
然后，主角要有目的。
这个是最重要的，因为它是一把标尺，衡量主角的行为是否统一的标尺。如果没有它，那么主角的就是盲目的，他的行为是自相矛盾的，自然无法说服读者——更重要的是，无法把你的主角，从众多主角中拔出来，让他体现自己。
而整个故事的过程，也和主角的目的息息相关。比如说路飞的目的就是成为海贼王，而由他贯穿起整个故事。
通俗的讲，如果说一个故事就是一棵树，那么，主角的目的就是阳光，就是天空，不管这棵树是樟树还是松树，不管它最后成为一棵大树还是被砍死了，不想往上长的树，不是一棵好树，甚至不一定是树木。
最后聊聊性格模式化的问题。
我觉得这有点像是正道和邪道的区别，一个好的作者，当然是能写出复杂的，同时也具有代表性的，反应人性的角色。但现在大受欢迎的，反倒是模式化的性格，比如冰山啊，圣母啊，忠犬啊，傲娇之类，我个人不太喜欢这种分类，它把主角当做商品来分类，高效的，分门别类销售给特定的读者群。
在大趋势看来，这是文学的悲剧，但从个人而言，作为你的前辈（请原谅我倚老卖老）而言，我说，这是你的机会。
通过模式化，去了解某个性格的人，他是怎么想的，他遇到事情会怎么做，他喜欢什么讨厌什么，什么样的过去导致了他这样的性格，这样的性格又会导致什么样的命运。
模式化的性格把一切都给你解剖好了，你只要跳进去，去学习它就好了。就像是我们的课文，每一个字都写满了注释。
但它也是不好的，为什么我们的课文会被骂？因为抹杀了学生自主学习的能力，是的，有些人使用了模式化的性格，她跳进去了，会写，会用，而且还写的活灵活现，但是她出不来。
她不明白为什么要这么写。
她没有学到方法，她被困死在了这个性格中间。
我知道有个小神作者寻求这方面的突破，开了一个小号，去写其他性格的主角，她忍不住寂寞，跑到自己的读者群里，装作路人的说了一句：我看XX的文和大大好像啊，推荐！
事后，她被掐了，因为“这么烂的文怎么好意思和我家大大相提并论”……我听到这个故事的时候忍不住哈哈大笑，但认真一想，也是挺悲哀的事情。
我之所以说这么多，是希望你能从如今的模式化创作中，学到如何创作出一个个性鲜明的角色。但是，同时，我也希望你不要被它套死了，虽然，在如今商品化的网文中，这未必是一件糟糕的事情。
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暂且就聊这么多吧。一家之言，仅供参考。
希望作者越写越好。
作者有话说
第79章 荆棘光《[海贼]触碰阳光》
