《那一面飞扬的旗帜》郦丛语

1、那一面飞扬的旗帜 那一面飞扬

　　那一面飞扬的旗帜
　　——《疾走罗拉》影评

　　如果你已经厌倦标榜感官刺激、玩弄影像游戏的好莱坞影片，我想你该去看欧洲电影了。他们代表着艺术电影的最高境界，不但充满启示、思辩、批判，而且其电影语言也诗意盎然、美轮美奂。

　　最初接触难免有晦涩、冗长之感，不过一旦沉静下来，你就会发现那才是雕刻时光的第七艺术，每秒钟出现24次真理的艺术！《疾走罗拉》就是这样一部才气纵横的电影。

　　无法给《疾走罗拉》归类，可以说它是□□片，也可以说是爱情片，也可以说是青春片、 悬念片……我倾向于说它是爱情片，没有缠绵温馨却十分真挚坚实的爱情，与赚得亿万人眼泪的《泰坦尼克号》的美国式通俗爱情大相径庭，从这个角度来讲，《疾走罗拉》又的确是一部典型的德国电影，有德国黑森林那种古怪、冷静、寒香的特质。

　　这部电影在罗拉拼命的狂奔中，开放式的展开了三个结局、 三种可能性：
　　一是罗拉疾奔至父亲当老板的银行要钱，被父亲轰出来，待罗拉赶到曼尼等候的电话亭时，时间已到，眼睁睁目睹曼尼拔出枪来冲进对面的超市抢劫。罗拉只有当了曼尼的帮凶。两人抢得钱出来正面对黑鸦鸦一片警察的枪口。由于一个意外，罗拉中弹……
　　二是罗拉跑至父亲的银行，被父亲拒绝后，抢了保安的枪胁迫父亲给了她十万马克；她赶到曼尼处时间刚好，曼尼看到罗拉手里拎着袋子，面带微笑着向她走过去，突然，一辆红色的救护车冲过来，撞到了曼尼，从他身上碾了过去……
　　三是罗拉没有找到父亲，冲到银行对面的赌场，用身上的零钱连赌几把，赢得让全赌场的人目瞪口呆；然后，兑换筹码拎着十万马克的现金，又拔足狂奔；曼尼那边是这样的，他在等待罗拉的时候，突然发现拣钱的流浪汉正骑在自行车上，他也拔脚狂奔，终于追上流浪汉拿回钱来。时间到了，20分钟，拎着装钱的塑料袋上气不接下气的罗拉看着曼尼笑眯眯地从大佬的车上下来，大佬笑眯眯地拍着他的肩膀。曼尼走过来，搂住罗拉，告诉她没事了。惊魂未定的罗拉楞了半会儿，回过神，望了一眼曼尼，再望了一眼手中的袋子，开怀地笑了……

　　本片的结构非常简单，一个故事演绎三遍，听上去有点象《月光宝盒》中的技巧。
　　三个20分钟。电影的实际时间和故事所讲述的时间巧妙吻合。我们和罗拉一起经历了三个结局三种可能。
　　第一个20分钟，每个小技巧都让人看得眼花缭乱、兴奋异常，尤其是与罗拉撞见的人都有一段‘此后此人的命运如何如何“的快照介绍最是有趣。
　　第二个20分钟稍显乏味，因为新鲜感已失，倒是在三段之间插入的两段回忆场面虽不花哨，却颇为动人。
　　而第三个20分钟场面的彻底改观是意料之中的，当导演第一次跟踪罗拉奔跑的摄影机架到了她的右侧时，即表明了这个段落与前两个段落是截然不同的。

　　电影作为一种影像形式，拍摄技术成了衡量一部电影成功与否不可忽视的标准。
　　《疾走罗拉》是我非常喜欢的一部电影，很大原因是因为电影本身的拍摄。这部电影大量运用广告拍摄手法：丰富的运用各种媒介的手段——录影带，MTV，传媒，电玩，运用这些手段来让我们的眼睛和耳朵得到充分的满足。可以说，这部电影的情节其实早就有过，不管是《滑动门》还是《盲打误撞》，但是它的意义一个在于它所提出的问题：“我们究竟是谁”以及它所揭示的一个主题“每一分钟我们所做的决定都会改变我们的命运”，它的意义更多的在于它的拍摄技术和手法的运用，其实是引导了一场新的电影技术革命。

　　国际影坛称之为技惊四座，在我的理解里，这个\"惊\"不仅是技巧上的，而且在于它对于当下新新人类的那种深刻地切入。
　　影片魔术般地再现了一个人复杂纷乱的心理，并将之与现实弥合，最大限度地将电影的绝对务实弱化了。在这种亦真亦幻里，更让人明白，一如爱心、思想、善恶、欲望，本就与现实勾肩搭背，说不清道不明间便敷衍出了所谓人生。有激情、 有才华、也有一种美丽感人的脆弱，与道德标准行为规范没有瓜葛，罗拉和曼尼之间那种简单纯洁干脆利落置死地不顾后生的爱情，也丝毫不逊于任何主流意识中的爱情故事。这是一个特定的爱情，20岁的爱情，是一个观众无法想象无法入梦也无法评价的爱情，它的陡峭、突兀和危险的美，让我们惊愕不已。

　　整步影片几乎都是在快节奏的奔跑中进行的。
　　难以忘怀片头就响个不停的舞曲电子音乐，其强劲疯狂的节奏中，一段典型的MTV镜头，参和了大量电玩技巧：从空中慢镜落下的电话快速分切镜头，罗拉奔出屋后，一个长镜头竟然没有跟她出屋，而是进入她母亲的房间并在屋内转了360度，停在电视机播放的动画片前，而动画片播放的正是罗拉下楼场面的动画版。
　　难以忘怀罗拉零乱的红发，定格在我的脑海中，像一面旗帜，飘扬在柏林。街景一一往后迅疾地退却，像对这种极度饱满、年轻、 膨胀的生命致歉似的。这样的生命，或者要去找死，或者要伤心绝望，或者得意外之财然后挥霍无度……哪一种都是让人兴趣盎然的好故事。红发是嚣张的，但我没有见过像罗拉这么嚣张的红发，一场赌命游戏里的红发，让人热血沸腾、欲哭无泪。

　　幻觉？还是现实？影片不想说明。
　　导演只想运用强节奏的音乐、摇晃的镜头、绚丽的色彩、见解明快的图形线条和各种媒介手段，营造一个视觉世界，让我们的感官完全被其控制，然后产生各种各样的幻想与欲望。在21世纪的媒介时代，其实需要的就是这样的效果。因为现在已经是消费文化了，我们所满足的已经不是简单的故事叙述，更多的是感官上的愉悦与精神上的享受。因此，非常喜欢这部电影，至少让我看到了一些新的希望。

　　影评人劳拉.穆尔唯曾经说“观看电影可以满足人们的窥视癖”，也许没那么严重，但是看电影的时候就好像在看人生，起起落落，这是最初爱上看电影的原因。后来看多了，倒是更喜欢去跟着导演走，去问他们所问的想他们所想的。再后来，就开始耐心的找些电影理论方面的资料来看，看电影对于我来说，已经不是单纯的娱乐了，更多的是可以去开拓自己的眼界，可以去触及一个新的领域，可以去用一种旁观者的姿态看现代的文化体态，这样的一种方式，我觉得很快乐。也许这就是我喜欢《疾走罗拉》的原因。