一、悬念
1、目标法：在小说中塑造一个有行动力的形象，人物有行动目标。并让读者支持（或反对）他的目标。读者就会关注他到底成功没有。
例：《少女血》几十W字的小说，其实从头到尾女猪脚只有一个目标：赶走小三后妈。
女主采用开瓦斯、离家出走、偷东西、下毒等方法对付后妈。读者会关注她方法是否取得成功。
Ps：这种方法的前提是塑造人物形象，要是读者对其无兴趣，应该就没下文了。《少女血》的女主虽然非常邪恶，做那些丧尽天良的事实在让人反感，但作者的功底强，他把女主塑造得很令人怜悯，读者对女主又爱又恨。
2、疑问法：在叙述故事的过程中，故意地设置一些疑问。
例：张三和李四是好盆友，可有一天张三当众甩了李四一巴掌，第二天张三好像什么事都没发生一样，依旧把李四当好盆友。李四就会有疑问：“张三是不是鬼上身了？”
3、误会法：利用作品人物之间的猜疑或误解来激化矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解扣。
运用这点，小说中的主角不要互相告诉自己的知道的事儿，只有互相隐瞒才能引发猜忌和误会。
4、半遮半掩法（随便取的名字，表介意）：叙述一个内容，不要全部写出来，遮一半显露一半，让读者一时难以琢磨，引起他们的种种猜疑和推想。
例：《林教头风雪山神庙》中，小二夫妇见陆谦等人行为鬼祟，言谈诡秘，又提到“林冲”的名字，觉得事情蹊跷，顿起疑心；隔墙偷听却只听得只言片语和“高太尉”三字，其它都因听不清楚略而不写。读者读到这里也不免要为林冲的处境和命运担忧。
5、改变叙述方法：倒叙，插叙，把让事情开始转变的情节调到前面写。
二、转折
先误导读者，让读者一直以为是这样的，再进行大转折，造成小说的大起大落。
1.误会人物形象：塑造一个较深刻（典型）的人物形象，后来再揭发他前面的形象其实是假的，也就是装的。可以和疑问法结合。
例：团子是女主在皇宫门外看到她“卖身葬父”，而让男主买下来的侍女。团子形象是呆头呆脑，好吃懒做，她以这个形象在小说里大概存活了一百章。到最后时才揭示：团子是历史上少帝刘协派去刺杀曹操的伏皇后。
在团子的形象够丰满时，女主发现团子的异常，心中疑问：“团子到底是谁呢？”这就是和疑问法的结合。
2.误会人物行为：让读者一直以为这件事是**做的，后来发现不是**做的。
3.危机转折：先充分渲染“山雨欲来风满楼”的紧张气氛，再进行转折。
例：《天龙八部》中.段誉被鸠摩智点穴绑架到了姑苏，说是次日要把他带到慕容博坟前焚化。鸠摩智身具高强武功，与慕容家又有旧交之名。他已经制服了过彦之.崔百泉和段誉的几次反扑。环境对段誉来说.真是险恶到了极点，他自忖万无生还之理，只得不无伤感地享受生命的最后一刻:请求阿碧为他弹奏一曲“明日就算给这位大和尚烧成了灰烬，也就不虚此生了。”
读者越是为段誉的命运担心.后来获得的惊喜也就越大。从反面着笔，可以收到令读者出其不意的强烈效果。
，还差