1、丱(guàn)发：童发。
2、双丫髻：古代少女发髻名。
宋代少女一般以梳双髻为多，即在头上或在额旁梳两个小鬟。
3、十字髻：流行于魏晋南北朝时期，魏晋之后各朝均很少见。
4、垂挂髻：古代少女发髯名。
宋代少女一般以梳双髻为多，即在头上或在额旁梳成两个小鬟。
5、元宝髻：将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。
唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。
6、双平鬟：梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂，挂于两侧。
这种发式在仕女图（是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。）中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。
7、双刀髻:梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。
8、惊鹄髻:梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。
魏宫人常梳。
9、朝天髻：编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。
“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”
10、巾帼:古时候的贵族妇女，常在举行祭祀大典时戴一种用丝织品制成的头饰，这种头巾式的头饰叫巾帼，其上还装缀着一些金珠玉翠制成的珍贵首饰。
因巾帼这类物品是古代妇女的高贵装饰，人们便称女中豪杰为“巾帼英雄”，后人又把“巾帼”作为妇女的尊称。
11、凌虚髻:属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。
“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。
12、回心髻:编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。
“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。
13、灵蛇髻：古代妇女发式，始自魏、晋时期。髻式变化无常态，盖随时随形而梳绕之。
14、随云髻：其髻如随云卷动。
“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
《红楼梦》第八十九回：但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。
15、朝云近香髻：编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。
“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。
16、满族妇女的发式——小两把头
17、满族妇女的发式——两把头
18、满族妇女的发式——大拉翅（旗头）
19、满族妇女的发式——一字头
20、满族妇女的发式——架子头
21、圆髻、燕尾
22、单螺:梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。
23、双螺：梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。
24、百合髻
25、倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]又叫“堕马髻”，发髻偏歪在头部一侧，似堕非堕，是东汉后期流行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。
26、倾髻:梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。
“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。”
27、高椎髻:梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶。
“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
28、抛家髻：梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。
“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。
29、牡丹头：明代妇女发式，苏州盛行此式，后逐渐流行北方。
30、飞天髻：结三鬟于顶，耸立直上。
《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。
31、飞仙髻:两侧结高鬟。
“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。
32、凌云髻:“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
33、垂寰分肖髻
34、莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。
35、凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
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