1、丱(guàn)发:童发。
2、双丫髻:古代少女发髻名。
宋代少女一般以梳双髻为多,即在头上或在额旁梳两个小鬟。
3、十字髻:流行于魏晋南北朝时期,魏晋之后各朝均很少见。
4、垂挂髻:古代少女发髯名。
宋代少女一般以梳双髻为多,即在头上或在额旁梳成两个小鬟。
5、元宝髻:将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。
唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。
6、双平鬟:梳编法是将发平分于两侧。再束结成环,使其对称而自平垂,挂于两侧。
这种发式在仕女图(是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。)中颇为多见,多用于未婚少女或儿童。
7、双刀髻:梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。
8、惊鹄髻:梳编法是将发拢上反绾,成惊鸟双翼欲展之势,生动而有趣。
魏宫人常梳。
9、朝天髻:编法将发拢上,束结于顶。再反绾成高髻朝天。
“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,曰:不走落,号朝天髻。”
10、巾帼:古时候的贵族妇女,常在举行祭祀大典时戴一种用丝织品制成的头饰,这种头巾式的头饰叫巾帼,其上还装缀着一些金珠玉翠制成的珍贵首饰。
因巾帼这类物品是古代妇女的高贵装饰,人们便称女中豪杰为“巾帼英雄”,后人又把“巾帼”作为妇女的尊称。
11、凌虚髻:属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上。
“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而不脱落。
12、回心髻:编法是将发分股交拧,盘结回心于头顶或头前。
“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。
13、灵蛇髻:古代妇女发式,始自魏、晋时期。髻式变化无常态,盖随时随形而梳绕之。
14、随云髻:其髻如随云卷动。
“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转,颇为仕女所好。
《红楼梦》第八十九回:但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄,加上银鼠坎肩;头上挽着随云髻,簪上一枝赤金匾簪,别无花朵;腰下系着杨妃色绣花绵裙。
15、朝云近香髻:编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定。
“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格,饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。
16、满族妇女的发式——小两把头
17、满族妇女的发式——两把头
18、满族妇女的发式——大拉翅(旗头)
19、满族妇女的发式——一字头
20、满族妇女的发式——架子头
21、圆髻、燕尾
22、单螺:梳编法是将发股集结,盘叠如螺。置于头顶上,在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰,亦有些类发式。
23、双螺:梳编法是将发分为两大股,盘结双叠于两顶角,亦名“双角”,在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型,螺髻清晰秀雅。
24、百合髻
25、倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]又叫“堕马髻”,发髻偏歪在头部一侧,似堕非堕,是东汉后期流行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。
26、倾髻:梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。
“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。”
27、高椎髻:梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶。
“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
28、抛家髻:梳编法是在头顶挽椎成髻,两鬓缓长,以泽胶贴而抱面。
“贵妃假鬓为首饰,曰义髻,僖宗内人束发甚急为囚髻,唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。
29、牡丹头:明代妇女发式,苏州盛行此式,后逐渐流行北方。
30、飞天髻:结三鬟于顶,耸立直上。
《宋五行志》记载:“文帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。
31、飞仙髻:两侧结高鬟。
“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。
32、凌云髻:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
33、垂寰分肖髻
34、莲花冠:此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花,以金翠妆饰,束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。
35、凤冠:此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠,为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用。