《是什么让我来到这里》宸*

66、完结体会

　　完结体会
　　从开篇到结束，两月有余。把所想变成文字，是一件幸福的事！当看到有人对自己的文字认同，更有一种难于言表的喜悦。
　　在写文中，既是把脑中的构图跃然于纸上的过程，更是一个学习的过程。对于各方面，我都深有感触。
　　一、人称上
　　当初考虑良多，才最终选了第一人称。第一人称，更容易写一个心理转变的过程，而这也是我在这篇小说中想要表达的。虽然到后来，这种转变写的越来越少，人称上的把握也就越来越难。
　　写文的用第一人称时，最容易犯的错，就是上帝视角。别人的表情，好像尽收主角眼底；别人所想，也尽落主角之心。这是我在写文时，时刻提醒自己注意的。这样，无形中也增加了一种难度。因为，小说是一个个连环事件穿插起来的，而主角不可能每一件都亲身参加。同时，主角到最后又必须了解这些事件，这就需要设计不同的巧合场景，让主角知道真相。很多时候，我明白地知道到底发生了什么事，却要费力地让主角知道，同时也让读者知道。
　　以为自己已经写得无比小心，可后来翻到以前看过的一篇写人称的文章，才惊慌地发现，自己好像还是有错误没有注意到。
　　在那篇文章中，形容词的描写也和人称挂钩。举个例子：“我笑得无奈”和“我无奈地笑了”。前者是上帝视角，因为笑得无奈是一种对笑的形容，一种“我”处于“被看”地位的形容，而这种“被看”只有在看镜子时，才会出现。后者，则是第一人称，无奈表面上是描写笑，实际上，是描写一种心态。
　　人称是写文章最简单的原则之一，实际上却学问大得很。第二部，我改用第三人称来写。每一种，都写，才会有提高。
　　二、修饰上
　　记得在上小学的时候，初学写作文。老师一本正经地告戒我们，要多多学用形容词。形容词可以把一个原本白开水的句子，变得生动。尤其是在描写语言时，不要总是“我说”、“你说”、“他说”、“我又说”。这样，读起来让人感到很乏味。
　　这段话，我一直紧记在心里。所以大家可能会发现，这篇小说中，我总是刻意地在人物要说一段话时，加上一定的描写。然而，随着自己一直写下来，又发现：很多时候，描绘是多余的。语言本身就可以表达一些事情。
　　而且在小说前半段，我尽量地避免写到“XX说”的字样。可后来发现，“XX说”是一种很好的连接手段。因此，在小说的后半段，就会看到“XX说”的影子了。
　　另外，在景物的描写上，一直是我的弱项。我总是冥思苦想，才会憋出一段，又往往出现重复。比如，大家可能会多次看到“月光如水”的字样。这是以后需要多加补充素材的地方。
　　人物的描写上，也显得词穷。主要是，实在不知道一个人“美好”究竟应该是个什么样子。决定以后多看看帅哥、美女图，再多描写下。
　　三、小角色人物设定上
　　这一点，是宸夜比较骄傲的地方，是觉得稍微满意的地方。
　　我觉得，写小说，小角色人物的出场意义很重要。小说，不能永远描写主角和配角，写完了这个写那个，几个人来回转。所以，一定要有小角色来润泽。一个小角色，如果你花了一定的笔墨去描写，就不能不具有一定的意义。
　　比如董渝：我重点写了他不甘的眼神。因为写这个，是为了和明非当时的心情，达成一种共鸣。而之后，魏炎再去看董渝，或者监斩的时候，我都没有加明非的戏份，不去描写。因为他“必死无疑”，没有写的必要。除非出现劫法场的桥段，可我又没有那样的打算，因为救出他对后文没有任何帮助。
　　比如雪絮：最开始写她出场，是一个不同一般的青楼妓女形象。我用明非的眼睛描绘出她的与众不同，就是为了下文写到她其实是个寒雾暗部做铺垫。原本，我还打算把雪絮对尚孝龙的感情写得再深一些，所以在小说前半段的时候，大家可以在我描写雪絮的眼神时，读到些什么。后来，因为篇幅的需要，和文章紧凑度的需要，给砍去了。用她面对那面小巧的令旗时，镇惊的表情做为了结。这才有了后文，她为了帮助明非救魏炎，大殿上慷慨献舞的娇媚。而明非让她回去找尚的时候，她也没有“狂喜”。
　　比如红红：写她的出场，可不仅仅为了描写边城百姓生活的困苦，以及战争的灾害。如果要写这些，我会拿出一个更惨的人物来。而我着重要写的，是一个孩子对于一个完整家庭的向往，对于一种宁静生活的向往。这也是为了后文，明非收养她，给她一个家庭做铺垫。

　　以上是细节上的小体会。而总体的感觉就是：写小说很不容易，尤其是写天天都更新的小说。以前写过一些自愉自乐的，加起来有个４０万字左右。可那时候，没有每天都更新的鞭子催，也就写的相对舒心。现在才发现，要保证思路的完整性和连贯性，真的是非常不容易的。所以，大家可能在某些章节之间，觉得我写的内容空了些，没有具体的。其实，是我思路断了，不知道该怎么连接下去了。
　　呵呵，就这么多吧。自己总结了这些，也希望大家总结些给我。
　　当然，如果大家不光是对文章的写文技巧的感想，而更有对文章内容、情节的想法，我更是欣喜接受的。
　　欢迎大家，拿长评来砸我啊！