《收集资料》楚云九歌

11、明代服饰 历史上不少

　　历史上不少史料都说穿着最开放的朝代莫过于唐宋，武则天的骑马装，英姿飒爽；安乐公主的百鸟裙，风姿绰约；杨玉环的贵妃帔，雍容华贵；而宋代的公主装，也是春色无限。
　　因此，不论是唐装，还是宋服，无疑皆被历代传为千古佳话。但是只要翻开尘封的历史，就不难看到，中国古代最开放、最时尚的着装理念，应该首推唐宋以后的明朝。
　　中国古代最开放、最时尚的着装理念在明朝
　　明朝，是中国连男人都穿裙子的一个朝代。明朝最后一个皇帝，也就是崇祯皇帝朱由检，在国破家亡之际，命其皇子换上青布棉袄、紫花布袷衣、白布裤、蓝布裙、白布袜、青布鞋、皂布巾，打扮成平民百姓模样，以避战祸。可见当时平民男子是穿裙的。
　　明朝，是中国连男人都穿裙子的一个朝代
　　在明代号称第一画家戴进的《太平乐事图》中，骑在水牛背上和步行的农人都穿着短裙，即那种围在腰间，一圈皱褶，长仅及膝的裙子。裙子里有长裤或短裤。如今京剧中丑角店小二的典型服饰形象，还保留着这种皱褶短裙的基本造型。
　　明代肖像画中留下最多的是官员和文人的形象，大多戴儒巾或四方平定巾，穿大襟长衫，有的还手拿拂尘。扬州西部明代墓穴出土过一套士人服饰，其中有拖着长长垂角的儒巾，有镶着深色缘边的圆领宽袖斜襟大袖衫，还有高筒毡靴。类似的配套服饰形象被保留在京剧的剧装中，这让人们领略一番中国明代文人雅士的风采。
　　明朝女服更是优雅贤淑，汇集了中国古装仕女的装饰、情态之美。之所以这样说，是因为明朝服饰不仅继承了唐宋服饰的精华，而且发扬光大明朝的明快简约的服饰特色。
　　自从明朝以后直至今日，大凡描绘古代女性、神话女性的视觉形象，一般都非明装不取。明朝平民女子多以紫花粗布为衣，不许用金绣，袍衫只能用紫色、绿色、桃红，不许用大红、鸦青与正黄色，以免混同于皇家服色。
　　明朝女服更是优雅贤淑，汇集了中国古装仕女的装饰、情态之美
　　最能体现明代女装特色的是长长的直至膝下或裙边的坎肩，当年被称作“比甲”，织花面料上再施刺绣，领处有镶上的领抹，对襟处缀以玉佩，更显出中国工艺美术的传统装饰特色。
　　明朝女子的襦裙装与唐代女服相比，少了几分雍容，多了几分恬静
　　明女着比甲的形象在明朝仕女画中随处可见。明朝女性以身材修长为美，而比甲恰恰能在视觉上给人苗条、挺拔的印象。
　　明朝女子的襦裙装与唐代女服相比，少了几分雍容，多了几分恬静，也不像宋代女装那样过于拘谨和板直。
　　细看起来，那些着襦裙装的妇女，不似唐朝女子那样张扬，也不像宋代女子那样任性，只是安静、端庄地穿着窄袖或宽袖襦衫和肥瘦适中的带有织花图案的长裙。
　　腰间常有打成蝴蝶结的腰带，腰带的两端长长地垂至膝下。一般在腰带的右侧垂下一串绦带，中间打成八宝结或蝴蝶结。结与结之间穿着玉佩，也有人佩着披帛，成年女性的头上也戴着簪钗。总体看来虽然考究但绝不奢华，因而显得十分雅致。
　　明朝襦裙的款式与整套搭配后的形象，比较接近宋代襦裙装，只是在侍女、丫环等年轻女性穿着时，常爱加一条短小的腰裙。此外，由于有个腰裙，等于多了个层次。
　　腰间常有打成蝴蝶结的腰带，腰带的两端长长地垂至膝下
　　从明朝绘画中看到，年轻姑娘们的腰裙不会平展地垂在腹臀部，它会因质地柔软而出现自然的褶皱，于摇曳的动感中更添几分俏皮，如果再配上头部的环髻或丫髻，更显得活泼秀丽。
　　明朝宫廷女子的着装，那更是常换常新，令人应接不暇
　　随着元明戏曲小说文学的繁荣与刻坊书肆的发达，木版插图兴盛起来，不论数量和质量都极极为可观。文学作品中的数百幅精美插图，留下了众多民间服饰形象，有文人、淑女、丫环、老妪、舞者、村姑、车夫、渔父、艄公、随从、僧侣、童子，有脚夫、乞丐、衙役、农民、商人、还有绿林好汉、有牛背牧童……尽管故事叙述的不都是明朝的事，但由明人刻制的版画文字插图，仍不可避免地带有明服特色。
　　至于明朝宫廷女子的着装，那更是常换常新，令人应接不暇。比如明宫中曾经流行一种纸领子，是以江西玉山纸为材料做成的。
　　宫人们自己动手，精心裁剪，随心所欲地制作成各种款式的衣领，搭配衣裳穿戴，每天一换，可谓中国历史上最早的“方便领”。且不说这领子是否漂亮，仅仅这种创意，也是够新潮和时尚的了！
　　更让历朝历代宫中女子逊色和汗颜的，还是明宫嫔妃穿衣的颜色。每当说起宫廷服饰，人们总是首先想到的那些凤冠霞帔，红裙绿袄，颜色自然是越鲜艳的越好。
　　然而在明朝的后宫，最流行的颜色却是白色，白衣，白裙，上下一色。虽然说历代中国都一向把白衣白裙视为缟素孝服，但是明宫的女子毅然将一身素服作为自己最喜爱的服饰。以至于“女要俏，一身孝”，成为中国美丽女子着装的典范。
　　明代的女子，早已参透了美丽女子的着装真谛
　　当然，明宫女子常常穿着的也并非是纯白的衣裙，她们最中意的是一种海天霞色的白衫，轻薄如冰绡，白中略带粉紫，半透明，朦胧如梦，雅中藏艳，穿在身上，隐隐露出里面水红或鹅黄的抹胸，不知有多诱惑？不知有多风雅，堪为古往今来最令人销魂的装饰！
　　什么是“犹抱琵琶半遮面”，什么叫“一枝红杏出墙来”，什么叫“淡极始知花更艳”，明代的女子，早已参透了美丽女子的着装真谛。
　　遥想当年大明王朝紫禁城里内，红墙黄瓦，花间月下，宫中的女子们穿着宽袍大袖，白衣素裙，风度翩翩，光彩照人，一路且歌且舞，裙袂当风，簪花如雨，即便是唐代的霓裳羽衣舞，宋朝的击鼓传花乐，也难有此时此刻的风采。

　　（二）
　　明代对于整顿和恢复传统的汉族礼仪十分重视，上采周汉，下取唐宋。男子服装恢以袍衫为主，而官员以“补服”为常服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫，袍前的图案和颜色用于区分官阶，戴四方平定巾也是当时的时尚。明代的妇女主要穿着衫、袄、霞披、裙子等等。衣服的样式大多仿自唐宋，云肩、比甲（长背心）很有特色。明代仕女穿着崇尚窄瘦合身，一般是对襟的窄袖罗衫与贴身的百褶裙，喜欢将比甲当作外出服穿着，并配以瘦长裤或大口裤。同时缠足之风盛行，并以此为美。
　　公元1368年，明朝建国。为重新振兴中国社会，明朝政府采取了上承周汉，下取唐宋的治国方针，对整顿和恢复礼仪极其重视，并根据汉族传统重新规定了服饰制度。在政治、经济、文化技术发展的前提之下，明代的服饰面貌仪态端庄，气度宏美，成为中国近世纪服饰艺术的典范。
　　皇帝服饰
　　明代皇帝的日常服装是龙袍，上面绣着龙纹、翟纹和十二章纹，一般以黄色纱罗制成，配金冠。皇帝礼服则仍保持上衣下裳的古制，由玄衣、纁裳、白罗大带、黄蔽膝、素纱中单、赤舄等组成。玄衣肩部织日、月、龙纹，背部织星辰、山纹，袖部织火、华虫、宗彝纹，领、袖口、衣襟侧边、裾都是本色。纁裳织藻、粉米、黻、黼纹。
　　皇后服饰
　　皇后在受册、朝会时穿礼服。礼服由凤冠、霞帔、翟衣、背子和大袖衫组成。凤冠上饰有龙凤和珠宝流苏，配玉革带，青色加金饰的袜、舄。皇后的常服是穿金绣龙纹的红色大袖衫、霞帔、红色长裙、红背子，配凤冠。
　　凤冠
　　明代凤冠以金、银、铜等金属丝网为胎，衬以罗纱，并挂有珠宝流苏，它有两种基本形式：一种是后妃所戴的礼冠，上缀点翠凤凰、龙等装饰，龙凤嘴中常衔着珠花，下垂至肩；另一种是普通命妇所戴的彩冠，上面不缀龙凤，仅缀珠翟、花钗等，但习惯上也称它为凤冠。
　　霞帔
　　霞帔是一种帔子，因为被人们比喻成美丽的彩霞，所以有了“霞帔”之称。它的形状象两条彩练，绕过头颈，披挂在胸前，下垂一颗金玉坠子。霞帔的纹样随品级的差别而有不同的装饰：一品、二品命妇霞帔，用蹙金绣云霞翟鸟纹。三品、四品霞帔，绣云霞孔雀纹。五品霞帔，绣云霞鸳鸯纹等。
　　乌纱帽
　　乌纱帽是用乌纱制成的圆顶官帽。它的式样和晚唐五代的幞头基本相同，以漆纱做成，两边展角，角长40厘米左右。皇帝日常所戴的乌纱折上巾，其样式与乌纱帽基本相同，只是将左右二角向上折，竖于纱帽之后而已。
　　文武官服
　　明代文武官员一律穿盘领右衽、袖宽三尺的袍衫，在重要礼仪场合，不论职位高低，都戴梁冠，穿赤罗衣裳，以冠上梁数及所佩绶带分别等差。在日常服装中，都带乌纱帽或幞头，并在前胸和后背缀以一方补子，文官用禽、武官用兽作装饰。官服的颜色、质地、式样、花纹图案以及尺寸因级别而异，都有明确的规定。
　　戴乌纱幞头、穿织金蟒袍的官吏（明人《李贞写真像》）
　　戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服的官吏（明人《范仲淹写真像》）
　　戴展角幞头、穿织金蟒袍、系白玉腰带的官吏（明人《王鏊写真像》）
　　补子
　　明代官服上最有特色的装饰就是补子。所谓补子，就是在官服的胸前和后背补上一块表示职别和官阶的标志性图案，补子一般长34厘米，宽36.5厘米，上面织有禽兽两种图案：文官一品用仙鹤，二品用锦鸡，三品用孔雀，四品用云雁，五品用白鹇，六品用鹭鸶，七品用鸂鶒，八品用黄鹂，九品用鹌鹑，杂职用练鹊；武官一品二品用狮子，三品四品用虎豹，五品用熊罴，六品七品用彪，八品用犀牛，九品用海马。
　　明万历灯笼景刺绣圆补
　　穿斗牛服的明邢玠夫妇像
　　明早期六品文官鹭鸶纹缂丝方补
　　明中期织锦斗牛纹补
　　明初编绣龙纹方补
　　盘领衣
　　盘领衣是继承唐宋以来的圆领袍衫发展而来的。明代官员服装大多为高圆领、缺胯的样式，官服的衣袖多宽袖或大袖，有的在衣裙两侧有插摆；平民的衣服无插摆，袖为窄袖，但60岁以上老者可以穿大袖，袖长也可适当加长至出手挽回至离肘10厘米处。
　　戴乌纱帽、穿盘领补服的明朝官吏（明人《沈度写真像》）
　　程子衣
　　这种形式与元代以来的辫线袄近似，明朝起初称为“曳撒”，是君臣外出乘马时所穿的袍式，后来明代士大夫日常也穿这种形式的服装，称其为“程子衣”。它的特点是大襟、右衽、斜领、袖子宽松，前襟的腰部有接缝，下面打满褶裥。
　　士人服装
　　明代的读书人一般都穿蓝色或黑色袍子，四周镶有宽边，也有穿浅色衫子的，衣长一般到脚面，袖子比较宽肥，袖长也一律过手。通常会与儒巾和四方平定巾相配，风格清静儒雅。
　　戴儒巾、穿大袖衫的士人（明人肖像画）
　　四方平定巾
　　四方平定巾是以黑色纱罗制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫“四角方巾”，明代以此来寓意“政治安定”。这种巾帽多为官员和读书人所戴，平民百姓戴的比较少，服装一般是配染色蓝领衣。
　　戴儒巾或四方平定巾、穿衫子的士人（《娄东十老图》局部）
　　比甲
　　比甲的前身是隋唐时期的半臂，到了明代它演变成一种无领无袖的对襟式半长上衣，并成为青年女子日常穿着的外衣。后来到了清代又缩短衣身，称为坎肩、背心、马甲。
　　穿比甲的妇女（《燕寝怡情》图册
　　背子
　　明代的背子多为合领或直领对襟的，衣长与裙齐，左右腋下开禊，衣襟敞开，两边不用钮扣，有时以绳带系连，是女子的日常服装。一般情况下，贵族女子穿合领对襟大袖的款式，而平民女子则穿直领对襟小袖的款式。
　　穿窄袖背子的贵妇及侍女（唐寅《簪花仕女图》）
　　水田衣
　　中国诗句中有“裁衣学水田”的描述，女子水田衣的浪漫和新奇从中可见一斑。水田衣是用许许多多零星的织锦缎料拼合而成的。这些缎料色彩不同，图案不同，大小不同，形状也各异，所以拼制起来的服装色彩斑斓，形如水田，具有一种极其特殊的装饰效果，受到明代女子的普遍喜爱。
　　裙子
　　明代女子穿裙子比较普遍。裙子的颜色，开始流行浅淡的色彩，以素白居多，虽然上面有纹饰，但并不明显，即使施绣，也只是在裙摆处绣以花边，作为压脚。裙幅开始采用六幅，这也是遵循古训“裙拖六幅湘江水”。后来裙幅采用八幅，腰间细褶数十，行动辄如水纹。裙上的纹样，也更讲究。据说有种浅色画裙，名叫“月华裙”，裙幅共有十幅，腰间每褶各用一色，轻描淡绘，色彩非常淡雅，风动色如月华，因此得名。此外，还有的裙子用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条绣以花鸟图纹，另在两畔镶以金线，称“凤尾裙”。更有以整缎折以细缱，做成“百褶裙”的。
　　穿襦裙及腰裙的侍女（费晓楼《仕女精品》）
　　穿襦裙的乐女（传世绘画《汉宫秋》局部）
　　凤尾裙（传世实物）
　　弓鞋
　　明代女子不仅沿袭了前代缠足的风俗，而且使之大胜。缠足后所穿的鞋叫做“弓鞋”，这是一种以香樟木制成的高底鞋。木底露在外边的叫“外高底”，有“杏叶”、“莲子”、“荷花”等名称；木底藏在里边的一般叫“里高底”，又称“道士冠”。老年妇女大多穿平底鞋，称为“底而香”。
　　穿弓鞋的妇女（山西宾宁寺明《水陆画》局部）
　　高底弓鞋
　　翘头小脚银鞋
　　女子发饰
　　明代女子将头髻梳成扁圆形状，并在发髻的顶部，饰以宝石制成的花朵，时称“挑心髻”。后来又将发髻梳高，以金银丝挽结，顶上也有珠翠装点。渐渐地名目越来越多，样式也从扁圆趋于长圆，有“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”等名称，还有模仿汉代“堕马髻”的。除此之外，明代妇女也常用假髻作装饰。这种假髻一般比原来的发髻要高出一半，戴时罩在真髻上，以簪绾住头发。明末，这类发饰的样式更加丰富，有“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”等各种不同样式，甚至还有成品出售。
　　簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女（陈洪绶《夔龙补衮图》）
　　金凤簪（湖北蕲春蕲州明刘娘井墓出土）
　　如意头簪（四川成都营门口明墓出土）
　　头箍
　　明代在年轻女子中，还有戴头箍的风尚。头箍最初是以棕丝结成网状，罩住头发。以后戴的人渐渐多了，又出现了纱头箍及热罗头箍。头箍的作用，慢慢地也由束发变成了一种装饰，发展到最后，只留下一条窄边，系扎在额头眉上。
　　明光铠
　　明光铠是中国古代著名的铠甲，它最大的特点就是在前胸和后背的左右各佩有一块圆形护镜，这种护镜在阳光下能闪烁反光，具有明亮的视觉效果，因而有了“明光铠”的得名。除护镜以外，明光铠在肩上还装有兽头形状的护膊，它既具有保护作用，又能显示出将士勇猛威武的气势。
　　胄甲穿戴展示图（根据出土陶俑复原绘制）
　　服饰纹样
　　人们常将几种不同形状的图案配合在一起，或取其寓意，或取其谐音，以此寄托美好的愿望，或抒发自己的感情。这些富有浓厚民族色彩的传统图案被称为“吉祥图案”，在明代的织物上体现得非常充分：如“福从天来”“金玉满堂”“连年有余”“八吉祥”等等。尽管这些图案的形状各不相同，结构也比较复杂，但在一幅画面上，被组织得相当和谐，常在主体纹样中穿插一些云纹、枝叶或飘带，给人以轻松活泼的感觉。
　　明缂丝葫芦纹藏袍（童服）。葫芦纹是明朝年节所穿的服饰纹样，取福禄吉庆之意，俗称“大吉葫芦”。
　　北京定陵出土明万历皇帝织金妆花纱柿蒂形过肩龙阑