《影评，随笔》苏菀

4、腹黑小红帽的逆袭之战

　　翻出《水果硬糖》是因为艾伦佩姬。好莱坞似乎盛产这种年纪轻轻却拥有惊人演技的天才女演员。比如娜塔丽波特曼，比如斯嘉丽约翰逊。与他们相比，艾伦佩姬也许不够有名，最为人知的角色大概是《盗梦空间》里的筑梦师Ariadne。然而艾伦佩姬的演技却不容争议，作为成名作的《水果硬糖》颇可一观。
　　这是一部低成本小制作的电影，仅仅用了18天就拍摄完成。场景少的可怜，从咖啡馆到男主角的家。影片的镜头似乎也不需要费力营造场景，因为大部分的镜头都卡到演员的中近景，正反打，脸换脸。人物更别提了，大叔和萝莉几乎撑起整部戏，串场的亚裔主妇和男主角前女友寥寥几个镜头。103分钟的影片里，全靠演员的演技和台词推动情节支撑人物塑造。如果从美术制作者角度看简直想拍手叫好——太省时省力了有木有。只看这几条，似乎是哪个粗制滥造网络剧的配置，适合拍个情妇老板之类的快餐狗血剧什么的。
　　就是这样的客观条件，演员精湛的演技反而像光彩熠熠的宝石一样不能移开目光。
　　艾伦佩姬所饰演的14岁少女海莉，初看就像酸酸甜甜的 “HARD CANDY”。青春可人的年纪，充满对大人世界的幻想，迫不及待的长大想参与进去。怀着忐忑却硬装成熟，头也不回的跟着咖啡馆里的摄影师大灰狼回家。嘿，完全不觉得哪里不对劲。独居的男人不怀好意的带小萝莉回家，暗暗盘算如何品尝这颗水果硬糖。谁也看不见阴影里的少女勾起唇角，到底谁入瓠中而不自知。
　　成年男人和未成年少女。仅仅这两个词就看到悬殊的对比。在传统的概念里，女性似乎天生若于男性。这里面有力量上的天然对比，更有两性关系里的侵略占有。而成人和儿童是另外一种对比，成人昭示经验和权威，儿童既是被保护的弱者又是将来的权威挑战者。
　　所以当未成年少女这个双重属性的角色扭转局势时，一切就变得有意思起来。少女海莉干脆利落的迷晕了（心理和身体双重意义上的）男人，并五花大绑在轮椅上。而她则在对面悠然穿上男人的西装，煞有介事的戴上男人的眼镜。局势反转，导演的隐喻意义不言自明。
　　影片最出彩的情节无疑是艾伦佩姬对男主角实施阉割手术一段。导演采用了突兀的近景，不停的切换两个演员的面部。色调阴冷。少女巧妙的利用心理战术，语言和动作的暗示将男主角的心理逼到崩溃。这一段也是很多男观众认为极其变态而难以接受的理由。没收作案工具对于一个男人来说确实是一种莫大的屈辱和恐惧，更别提行刑者是原本该柔顺如羔羊甜美如花蕾的萝莉。
　　不要紧，手术仅仅是心理战，并没有真正的发生。男主角应该感谢少女仅仅是复仇，并没有真正丧心病狂的恶念。——这话总觉得哪里不对但又说不出来哪里不对，不管了，我又不是男人，哪里知道男人怎么想。
　　少女真正的杀手锏是剥夺男人的另一个根本。以前途和在前女友面前尊严作为要挟。屋顶上的少女摆好了绳索，温言款语循循相诱。做了错事就不要妄想无辜，杀害了无辜萝莉就得经得起另一个腹黑萝莉的复仇。
　　不要小瞧女人，哪怕这少女年纪幼小到还难以称之为“女人”。
　　摄影师到底有没有死，影片并没有直接表现。事实上这也并不重要。腹黑萝莉凶猛复仇，给恋童色狼当头一棒。小红帽的故事不是童话，在这里，它是一则辛辣的寓言。