《仿佛你已开口跟我说爱我》小兔讲故事

50、四十九

　　想来唯有旅行能解愁几许。
　　有人讽刺旅行是从自己活腻的地方到别人活腻的地方去。这话也有道理，然而不可否认，换了天地，换了人间，离开那让你腻味的地方，确是可以暂得解脱的。
　　带她去个美丽的地方散心。心静目明，云淡风轻，只关风景，无关风月。
　　她曾说过，很喜欢苏州，可惜只偶尔路过，却未曾细赏。我说，能陪我去这个心驰神往已久的地方吗？两天，哪怕一天。
　　她点头默许，我心如脱兔。
　　日丽风清，背起简单的行囊，车动，心亦动。
　　她坐在靠窗的位置，目光投向窗外。那交替的动态风景，和她动人的静态侧影，构成了一幅绝妙的画面。我不禁呆看。
　　她转过头，与我的目光相遇。微笑，浮起在她清瘦的脸庞。我报以微笑，拿出MP3，每人一个耳塞，听着我精选的美妙乐曲，偶尔睁开眼睛看看沿途的风景，吃吃休闲零食，旅途原来也可以这样惬意。
　　人说“上有天堂，下有苏杭”。杭州虽是去了不少次，但除了那烟雨中的西湖带些太虚幻境般的迷离之美，其他印象，不过了了。只记得置身杭州，充斥耳膜的是些半南半北的“南方官话”，听来只觉不伦不类，若是当年没有那个窝囊的南宋王朝，也许杭州话现在要好听得多。
　　一方言语，是足显一方百姓灵性的。比如上海话，入声字特别多，吐字短促有力，听来干脆利落，无论男女老少说起来，语速都不会慢，所以千万不要和上海人讲道理，一开口，“声势”上就输了大半；苏州话却是别有一番风味，虽然在语音上和上海话有很多相似，不过总体上柔润了好些，可能是语调上不太一样。苏州话的入声字相对少些，而多数字音的韵尾却富变化，听来，只觉得每个字都拖着一缕苏丝，韵味流长，把耳膜慰藉地又酥又痒。所以你要和一苏州人吵架，单听她一说那甜糯糯的话，气就消了大半了。所以上海话之于苏州话，就是水晶之于玛瑙，钻石之与珍珠，豆腐干之于豆腐脑，脆薄饼之于软年糕了。
　　在一片吴侬软语，我们穿街过市，又徜徉在古朴安静的平江路。几乎没有游客，安静而狭长的青石板路，，一脉水流，两岸人家。木结构老房子，却干干净净整整齐齐，更有各色花草在屋檐墙边探头探脑，把本显清寂的巷子装扮地灵动起来。小小石桥无数座，沟通了清河两岸，桥上偶尔路过悠闲的行人，多是神情散淡。桥下停泊着乌篷小木船，老翁在船头悠然自得抽烟草。这就是苏州，只把动人作平常。想那姑苏慕容复，燕子坞中阿朱阿碧轻弹唱，身畔语笑嫣然王美人，如何能想复燕大业金戈铁马，气吞万里如虎？
　　苏州人把苏州话发展到一种美的极致——苏州评弹。现代人大概很少有这样的时间和耐心去聆听这种极缓慢极细致的艺术了。演员就来自苏州、常州一带的评剧团，风雨无阻，而票价却便宜地让人觉得坐在那里听都有点惴惴。
　　两个和善的“老阿姨”负责每天早上擦拭、打扫、备茶水。吃过早中饭，老人们就陆陆续续地来来了。我们像两个不速之客，略显惊喜又不安地坐入了观众席。老人们多半是这里的常客，互相间都熟识，开场前，大家聊聊家常，喝喝茶，悠哉悠哉的。没有人焦急低头看时间，也没有人对演员的到来显现出半点兴奋，否则，那就太外行、太不“苏州”了。
　　演员大多不会很年轻，但也不至于太老——年轻人大概还少点底气，年纪太大可能会体力不支，别看他们只是坐在那里弹弹唱唱，其实是很累人的活。且不说两个多钟头的说词唱词必须只字不差、行云流水般地倾泻而出，也不说琵琶和三弦琴配合地始终默契如一，单单就挺直身板、纹丝不乱地坐上这么久，便可见功底之非凡了。
　　记得那天，唱的是唐玄宗与杨贵妃的故事，依依呀呀唱了半天。我端坐其中，目不转睛地仔细听，生怕漏听了去。偶一转头，却发现她正斜着眼睛瞟我，大概她很难相信我一个大孩子，也会喜欢这些老古董吧。唉，她当然不会明白，我的审美趋向都是怀旧型的——无论人或事。
　　弹词本身就写得很美，吴侬软语将这充满了古典诗词韵味的弹词演绎得淋漓尽致，再加上男声的清扬洒脱，女声的莺燕婉转，用“玉落珠盘”四字形容可谓恰如其分了。说词则是另一番风味，因为弹词一般是以主人公的口吻来唱的，自然就符合剧情情节的悲喜，相对正式而严肃，但说词却是以局外人的口吻来说的，所以演员往往会尽其插科打诨、古事新说之能事，语带诙谐嬉皮，观众会心而笑。
　　不过苏州人到底温婉，不像北京人听京戏，一句一叫好的，书场里始终安安静静，难得听到一两阵掌声，大多数老人都闭着眼睛，有些甚至已经打起小盹来了。我想，美丽的评弹，就是他们日常的生活和言语，也许在外人听来是足见其神奇的，但在他们，却是再平常不过的了，当然早已没有了那份激动新奇，淡定闲适，半醉半醒，那才是老苏州呢。
　　一杯绿茶，兀自蒸腾着古老的芬芳，初春午后的阳光从半旧的木格窗里慵懒地探折进来，停在了细细密密皱纹蔓延着的肤色依旧细腻白净的老人脸上，一片黄绿的茶叶在水杯中半沉半浮，舒展着被默许的自由，院落里的老梅树似乎还未倦怠，不时撒下些白色细瓣应和着节拍。时光已然凝固了半世纪，似乎从来没有人走近，也没有人远离。