《玫瑰茄》咩桑

3、视角跟随、叙事方式及主线设置 马赛克叙事

　　1.我在以前的时候一直遵从着“主角视角跟随”的原则，写出的内容都是主角的所听所闻，不会超过主角的认知，没有上帝视角，也就意味着主角对某件事情的认识具有主观性，可能是假的，也可能是不完整的。主角视角跟随的写法更有沉浸感，但也会造成误导读者的后果。如果是悬疑文，那这种写法很合适，例如《罗杰疑案》。但如果是别的题材，尤其是出现观点碰撞的文，这样的写法就很不合适。
　　例如《上昆仑》，前期苍玉对其他人的角色喜恶、事件评价会直接影响读者。观点不同的读者会认可或不认可苍玉的想法和评价，从而会上升到对角色本人的不认可。同样，剧情后期反转时，读者还会保留前期主角思想留下的印记，会对“反转”这件事不买账。就像常说的“变脸又不带我”，这些都是这种固定视角写法的弊端。
　　因此，使用“主角视角跟随”写作方法的最好类型仍然是悬疑类文章（后来又想了一下，校园甜文也行，或者换乘恋爱综艺文也行，或者传统的升级流游戏文也行）。总之，重点落在抒发观点的文不行。如果非要用这种写作方法，最好先悬置判断，不要过早下定论，为后续剧情留出更大的变动空间。
　　后期，我在意识到这一点时，转换为了上帝视角写作，但上帝视角写作无法避免平铺直叙的表达，容易产生抽离感、有种“列大纲”、情绪递进不足的感觉。毕竟上帝视角写作对我来说有点难，我一直很难把控那个度的问题。

　　我还在琢磨这两种写法的融合，后续有新的感悟会继续放上来。

　　2.在《恋综》时期，我尝试了第一视角叙事加上帝视角全知摄像头两者结合的方式。这种写法的好处在于，读者在上帝视角的帮助下得到的信息比春醒更多，于是信息差就成为了喜剧的一环。这种写法适用于轻喜剧、日常文、二人转、感情流。

　　3.第一视角叙事，说实话我不太喜欢，我总觉得一个人能得知的消息总是有限的，人毕竟是人，又不是全知全能的神，人在收集到信息以后会思考会推演，但他们思考的内容不一定是对的，单一的角色永远是一个不可靠的叙述者。散布太多错误信息，就像是诈骗一样，我觉得很没意思。而且讲述一个故事得及时，线索和伏笔抛出来了，要是放太久，这个线索和伏笔就失效了，它等不了（我这个毛病很严重，上昆仑就是埋了太久，很多伏笔失效了，所以二分法正在尝试用新的办法去克服）。我始终在找一个最合适的写作方式，既能保证主角的主角特性，又能同步铺开整个世界线和故事背景。在《二分法》，我又认识到了一种新的叙事方式——马赛克叙事。
　　马赛克叙事这个表述并不标准，但我觉得很形象，它的重点在于许多许多色块拼接形成一个故事，不同色块代表不同的人。也就是说，我在讲述故事的过程中，在不同的角色身上跳跃，综合所有人的个人视角对这个故事的切面，整合成一个完整的故事，并且在这个过程中不断的引出配角们的人生经历，完善所有的支线。
　　文章的阶段性主线和植物的生长很像。
　　植物在生长的时候，所有的枝丫是一起生长的，但有快慢之分。我在进行马赛克叙事的时候，相当于掐了一把顶芽，打破顶端优势，让其他支线也能好好生长。而顶芽被掐掉以后，就会长出新的顶芽成为新的主线，而这些一节节的主线，表面上看起来像单元文，因为它们都有着完整的十五节拍结构，但实际上所有的主线连接起来，同样满足向上生长的趋势。这种节奏把握的方式适合擅长短篇创作，想挑战长篇，但又不想写单元文、无限流、快穿的作者。

作者有话说

刚好有了契机，顺便整理一下笔记