《清宫之婉嫔》森景安

2、第2章 长大 丰富多彩的

　　我的毛笔字太烂了，就不浪费纸墨了，用树枝在泥土上练练字，抄抄书。我天天趴地上，衣服都乌漆嘛黑的了。

　　后来为了保护好衣服，我把泥土装在一个陶瓷盆里，做了一个可重复利用的写字工具，这样我就可以坐着写泥土字了。

　　阿爸有时候会教我画画，他的书房里有些颜料，我时常把颜料盒子拿出来画画。

　　我在他书房里到处翻翻找找，找到了聊斋志异，我就开始看看聊斋志异，看些三国演义之类的书籍。

　　待我长到了十岁，阿娘教我织布刺绣。刺绣我真不行，我只能勉强绣几个大字，之后我就专心织布，然后学着裁衣，缝衣裳。

　　阿爸很爱惜他的书房，我每次进去他都觉得我在捣蛋。然后他在我房间安了一副桌椅，让我不要天天去他书房捣蛋。

　　之后的生活就很规律，上午我做家务、织布、学学缝衣裳，下午我就看书、写字。

　　不过我不会天天待家里，我隔几天就跟个野小子一样在外面乱跑，家里人也不约束，只说太阳下山了就一定要回来。这真的很颠覆我对封建时代重男轻女的认知。

　　外公隔几个月会来看看阿娘，每次都会带些米油盐之类的。有可能是我天天出去玩的原因，导致不怎么碰得上面 。

　　阿娘说外公是下海的，外公皮肤晒得很黑，我俩站一块儿就完全是两个颜色。外公个子倒是挺高的，瘦瘦的，不是骨瘦如柴的那种，是有肌肉的那种瘦。

　　外公只要碰上我就问我要不要去他家那儿玩，我每次都说好的，每次都去外公家玩半个月才回来，阿娘看到我总是担忧，说怎么又晒黑了？

　　然后把我丢在屋子里，不让我出去，让我在屋子里闷白一点。

　　但是她怎么可能拦得住我，还有哥哥弟弟，她根本没有精力管我。我照样出去瞎跑。

　　某一天，他们夫妻俩说，昌堂没被人贩子拐走，真是一个奇迹。

　　………………

　　12岁之后家里人就不大让我出去乱跑了，说怕有拐子。

　　年岁渐大，我不再穿那些旧衣服了。家里人买了布给我做裙子穿。有好些鲜亮的颜色，水红色，嫩黄色，翠绿色，天蓝色。做了好多裙子和上衣，不让我剪头发了，让我留长头发。

　　阿娘教我梳发髻，只是我实在是手笨，只简单扎了马尾。

　　我还是时不时的要出门走走，我出门的时候，就换回以前的那些旧衣裳。这些新衣裳不舍得穿出门乱跑。

　　阿娘让我不要乱跑，天天跑出去都晒黑了。后来她见我实在要出去，让我撑把伞。但大部分时间我是不会撑伞出去的，除非下雨。

　　后来，家里人怕我待不住，给我找了好些有趣的事儿。各种书籍，各种字帖，还买了花种和盆栽，准备了好多颜料给我用。

　　我说想要学古琴，阿爸就托人去镇子上买了一架，一开始没有师傅，我就随便拨弄两下。

　　乐师大多都是男的，阿爸不让请了到家里来教。找了好久，找了一位女乐师到家里来教我。

　　我没有去学堂念书，两个兄弟跟着父亲去学堂念书，我自个儿在家自学，毕竟也是活了一辈子的人了。

　　论重视程度，肯定是更重视两个儿子，不过都在我接受范围之内。一个封建时代肯定是很注重儿子的。

　　后来大兄年纪渐长，家里花销收紧了一些，要攒钱给他去考童生。

　　………………

　　雍正九年，大兄17岁，我16岁。
　　大兄上个月娶了媳妇过门，他在读书上没什么天赋，如今在书画店工作。

　　大嫂15岁，和我一起读书写字。阿娘教我们织布，裁衣，刺绣，做家务。大哥有时教我们下围棋，我不擅长下棋，每次都是我输。

　　我跟大哥大嫂科普，不要太早同房，最早也要过了18岁生日。生完孩子间隔一年再生。还跟他们说了近亲结婚的危害。至于他们听没听进去，我就不知道了。

　　大嫂平常跟着大哥处理书画店的生意，这样平淡的生活持续了2年。
　　………………

　　雍正十一年，我18岁了，家里人开始给我议亲。

　　如今我的样貌和上辈子有五分像，但是每天照镜子还是觉得陌生。

　　我其实不想嫁人，我想效仿战国策里的北宫婴儿子，在家照顾父母一辈子。

　　街坊邻居的乱七八糟的事、家里亲戚的八卦，我都无力吐槽了。

　　泰山街上的张家婆婆，她最会磋磨儿媳，儿媳一旦反抗她就躺在地上嚎啕大哭，逼迫丈夫和儿子殴打儿媳。

　　恒山街上的林家嫂子，生了5个女儿，溺死了3个。

　　表姑妈家更加离谱，我没有见过他们，只听阿娘说过几次。
　　表姑妈丈夫早逝，独自抚养儿子长大，娶了儿媳之后极其厌恶儿媳，天天非打即骂。待儿媳生了2个孙子之后就赶走儿媳，但又不去官府合离，儿媳无法再嫁，只能在外租房做工养活自己。表哥此后天天在表姑妈卧室打地铺，美名其曰孝顺母亲。

　　镇上有位张员外郎，他家“声名远播”。张家大儿娶了同僚冯员外的女儿，大儿媳嫁妆丰厚，张员外作为一个公公不顾礼节，十分眼馋儿媳的嫁妆。
　　用梁鸿孟光的典故压迫儿媳，儿媳出嫁时才14岁，没有本事保护自己。一旦稍微打扮奢侈点，张员外就用各种列女典故压迫她，逼迫她换下华服美饰，屡次罚跪儿媳。儿媳娘家知道了，送了礼品过来说和，结果却是变本加厉地磋磨儿媳。
　　儿媳冯氏每日鸡鸣起身，天未亮就去侍奉公公婆婆，每日伺候早饭、晚饭，晨昏定省一日不落。就这样日日磋磨，终于驯服了这个冯家女儿。
　　张家平日里做善事全部是拿儿媳的嫁妆钱，好名声全给了张家，苦头全给了冯家女儿。
　　张员外家实在太过可恶，以至于他家的子侄托人来家里说媒时，阿爹阿娘以属相不和为由拒绝了。

　　梧桐街上的杨家，杨家三郎娶妻三次，三任妻子皆早逝。算命的说杨三郎克妻，但我大概知道原因，是杨三郎好男色，怕是在外头染了病，在家里传染给了三任妻子。女病难医，杨家嫂子们羞于看病，再加上家里拮据，到最后只有活活病死这一条路。

　　我看了太多家里亲戚和周围街坊邻居的婚姻，真的不想嫁人。家里人开始说亲，但我挑来挑去都不合心意，我就直接和阿爸阿娘说愿意效仿北宫婴儿子，终生不嫁在家照顾父母。

　　阿爸阿娘犹豫了一会儿，说要考虑考虑。

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　　我八岁那年，阿爹看我识字够多了，开始认真教我读书了。

　　说是认真，其实也不全是。阿爹白天要在私塾教书，回家还要温习自己的功课，能匀出来教我的时间有限。他教完了《千字文》，又教了《诗经》里的几篇，零零散散地讲了些四书五经的章句，便没了精力。

　　“昌堂，剩下的你自己看吧。”阿爹把他的书房钥匙给了我一把，语气里带着几分无奈，“看不懂的来问我。”

　　阿爹的书房不大，靠墙两排书架，满满当当地塞着书。有些书页已经泛黄发脆，边角卷起来，一看就是翻了很多遍的，有些书还比较新，是阿爹省吃俭用攒钱买的。

　　我爱极了那个书房。

　　小时候阿娘抱我在怀里，指着墙上的字教我认，那时候只觉得黑字白纸，枯燥无味。如今自己能读书了，才发觉书里藏着一个多大的世界。

　　《论语》《孟子》《大学》《中庸》，这些上辈子只在课本上学过片段的典籍，这辈子终于有了大把时间通读。虽然繁体竖排、没有标点的古书读起来费眼睛，但习惯就好了。

　　我搬个小凳子坐在书架前，一本一本地抽出来看。

　　阿爹的书不算多，但杂。除了四书五经这些正经书，还有《山海经》《酉阳杂俎》这类志怪笔记，甚至还有几本医书和农书。我什么都看，看得懂的就细读，看不懂的就囫囵吞枣翻过去。

　　阿爹起初还担心我看不懂，时不时来抽查两句。后来发现我不但看得懂，还能说出个子丑寅卯来，他就不再问了，只是偶尔叹一口气。

　　不能科举，读再多书又有什么用呢？

　　我倒是不在意，我对八股文不感兴趣，也不懂朝政。没有学业压力的话读书本身就有趣，不是为了什么用处。

　　阿娘跟阿爹不一样。阿娘识字不多，但她也识得几个字，能勉强写信。她自己没读过什么书，却从来不拦着我读书，反而常对阿爹说：“昌堂爱看书就让她看，总比出去疯跑强。”

　　“疯跑”这个词用在我身上，确实不算冤枉。

　　万幸的是，阿娘不是那种“女子无才便是德”的妇人。

　　她自己虽没什么才学，却很看重孩子们的学业。陈安之在私塾读书，每次考试的名次她都要问，我跟着阿爹读书，她也时不时凑过来看看。

　　有一回我在书房看《诗经》，正读到“关关雎鸠，在河之洲”，阿娘端着一碗绿豆汤进来，探头看了一眼我的书。

　　“这念什么？”她指着“雎”字问。

　　“jū。”

　　“关关雎鸠，是什么意思？”

　　我想了想，用大白话给她解释：“就是河洲上有一对水鸟，关关地叫着。”

　　阿娘点点头，又问了一句让我哭笑不得的话：“那这书念了有什么用？”

　　我说不上来。

　　阿娘也没追问，放下绿豆汤走了。走了两步又折返回来，说：“那个‘窈窕淑女，君子好逑’，我在戏文里听过。”

　　“嗯，就是这首诗里的。”

　　阿娘若有所思地“哦”了一声，看着我喝绿豆汤，忽然说了句：“昌堂，你以后要是能找一个读书人嫁了，也不错。”

　　我有些厌烦总是出现嫁人这个话题，明明我才九岁，我想了想没多说什么。

　　阿娘对读书人的好感，大概全来自阿爹。虽然阿爹只是个教书先生，但在她眼里，已经是天底下最好的人了。

　　---

　　十岁那年，阿娘开始教我织布刺绣。

　　镇上的女孩子，到了十岁左右都要开始学女红。不是家里逼的，是风气使然。你到了年纪还不会做针线，说出去不好听，将来找婆家也被人挑剔。

　　阿娘说：“我也不指望你绣出个花儿来，但总得会点，以后自己的衣裳破了能缝，这就够了。”

　　我心想，缝衣服我会啊，但刺绣是真没碰过。

　　阿娘先教我织布。

　　陈家有一台老织布机，据说是阿娘的嫁妆之一。那台织布机看起来很大、很笨重，木头的架子已经被岁月磨得光滑油亮，梭子在经线间穿梭的时候会发出“咔嗒咔嗒”的声响，听起来很解压。

　　织布这门手艺，说简单也简单，说难也难。简单的是动作，右手投梭，左手接梭，然后踩踏板，再重复。难的是耐心，织一匹布要成千上万次重复这个动作，没有耐心的人坐不住。

　　我意外地发现自己还挺喜欢织布的。

　　那种“咔嗒咔嗒”的声音，那种双手配合的节奏感，那种看着一条条线慢慢变成一整匹布的成就感，我想起了上辈子玩过的一种叫“编织”的手工。虽然技术含量完全不同，但那种沉浸其中的状态是一样的。

　　阿娘看我学得快，挺高兴：“你这手，比绣花强。”

　　说到绣花，那就是另一回事了。我真的不行。

　　阿娘给我一块白绢，让我照着花样绣朵牡丹。我穿好绣线，认认真真地一针一针刺下去。绣了半个时辰，拿起来一看。

　　阿娘沉默了。

　　我也沉默了。

　　那块白绢上，牡丹不像牡丹，更像一坨不知道什么东西。针脚歪歪扭扭，大小不一，有的地方密得像麻绳，有的地方疏得像渔网。最要命的是，我居然把绣线和底线缠在了一起，形成了一个死结，解都解不开。

　　阿娘把那块白绢翻来覆去看了好几遍，最后叹了口气：“算了，你不适合做绣活。”

　　我如释重负。

　　阿娘又说：“但织布你学得不错，裁衣缝裳总得会吧？”

　　于是刺绣课被取消了，改成裁衣缝裳。

　　裁衣比刺绣简单得多。阿娘拿了件旧衣裳拆开，照着布料的样子画了纸样，让我学着剪裁。我上辈子没做过裁缝，但拿剪子、穿针引线这些活儿都做得来。

　　第一件成品是一条裙子——最简单的样式，没有绣花，没有镶边，就是两块布缝在一起，腰上穿根带子。

　　丑是丑了点，但能穿。

　　阿娘看了一眼，说：“还行，以后多练练就好了。”

　　从那以后，我的日常就多了几项内容，织布、裁衣、缝衣裳。

　　---

　　阿爹爱惜他的书房。

　　他的书房就像他的领地，每一本书摆在什么位置，他都记得清清楚楚。我小时候去他书房看书，看完一本放回去，放错了位置他都能发现。

　　“宁娘，这本《诗经》不是放在这里的。”

　　“宁娘，这本《孟子》你倒着放了。”

　　“宁娘，你是不是在我书房吃糕点了？你看这书上有渣子！”

　　我不是故意的。

　　拿书的时候偶尔会蹭到书页，翻书的时候不小心会折角，看书看饿了顺手啃两口糕点，渣子掉到书缝里，也是常有的事。

　　在阿爹看来，这就是捣蛋。

　　但我只是在看我的书。

　　矛盾在我十岁那年爆发了。

　　那天我在书房找书，抽了一本《老子》，不小心把旁边一摞书碰倒了，“哗啦”一声，七八本书掉在地上，有两本的书脊磕出了印子。

　　阿爹刚好推门进来，看到这副场景，脸都绿了。

　　“宁娘！”

　　“我不是故意的……”

　　“你就是故意的！”阿爹蹲下来捡书，一边捡一边心疼地摩挲那些书脊，“你看看，你看看，都磕坏了！这是你爷爷留给我的书！”

　　我站在旁边，低着头，不敢吭声。

　　阿爹捡完书，站起来，长长地呼了一口气，像是在压制内心的怒火。

　　“你以后不要来我书房了。”

　　“那我去哪？”我问。

　　阿爹没回答，转身走了。

　　第二天，我家多了一套桌椅。

　　那是阿爹专门去镇上请木匠打的，一张小小的书桌，一把椅子，漆了深棕色的漆，桌面打磨得很光滑。书桌靠窗放着，窗台上还放了盏油灯，光线照着书桌，正好适合看书。

　　阿爹把他的书房钥匙收了回去，却搬了一大摞书到我房间里。

　　“这些你先看。”他说，语气还有些赌气，“不够了跟我说，我再给你拿。”

　　我看着那摞书，比我书房里三分之一还多。

　　我坐在新书桌前，打开一本《老子》，窗外有鸟叫声，有风吹过树叶的沙沙声。

　　挺好的。

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　　十岁之后，我的生活变得规律起来。

　　上午做家务、织布、学缝衣裳。

　　下午看书、写字。

　　书架上那一摞书，我一本一本地看，有的浅尝辄止，有的反复细读。写字用的是毛笔，阿爹教我临帖。我的字写得不怎么样。

　　我不太喜欢临帖，觉得枯燥。但阿爹说写字能静心，我就硬着头皮练。练了两年，字虽然还是算不上好看，但至少工整了。

　　日子就这样一天天过去，春去秋来，寒来暑往。

　　但我不会天天待在家里。

　　我暂时不想在一个地方闷坐一整天。

　　每隔几天，我就会像个野小子一样在外面乱跑。有时候去河边划船，有时候去爬树，有时候去田野里追蜻蜓。

　　家里人从来不约束我。

　　这真的很颠覆我对封建时代“重男轻女”的认知。

　　在我有限的认知里，古代的女孩子应该大门不出二门不迈，整天被关在家里学规矩、做女红，哪里能像我这样满山遍野地跑？

　　阿娘对此的态度是：“她在外面跑跑怎么了？比在家闷着强。再说了，她又不去什么不正经的地方。”

　　阿爹说：“小孩子正是长身体的时候，多跑跑好。”

　　后来我才慢慢明白——不是所有古代家庭都这样。陈家之所以对我这么宽容，一是因为阿爹阿娘本身就不是那种墨守成规的人，二是因为这个镇子靠海，风气开放，女孩子天足、出门、下地干活都是常事，不像内陆那些地方规矩大。

　　但不管怎么说，我很感激。

　　感激这辈子遇到了这样开明的父母。

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　　十二岁之后，家里人就不大让我出去乱跑了。

　　不是因为他们突然变得保守了，因为镇上出了拐子。

　　去年秋天，隔壁镇子丢了一个小姑娘，在村口玩着玩着就不见了。家里人找了好几天都没找到，不知所踪。

　　听大人们说，是被人贩子拐走了。

　　消息传到我们镇上的时候，阿娘的脸都白了。

　　那天吃晚饭的时候，阿娘忽然放下筷子，看着我说：“昌堂，从明天开始，你不许一个人出门了。”

　　“啊？”

　　“你没听说吗？隔壁镇子丢了孩子！”阿娘的声音有点发颤，“你想吓死我和你阿爹？”

　　我想说“我十二岁了，不会被人拐走的”

　　“那我跟大哥一起出去呢？”

　　“你大哥也不许。”阿爹难得地站在了阿娘那边，“不光是你，安之也不许一个人往外跑。要出门，必须有大人陪着。”

　　那时候安之已经十四了，听到这个话，脸拉得老长：“我都十四了，还能被拐？”

　　“十四怎么了？拐子还管你多大？”阿娘瞪了他一眼，“你要是被人贩子卖到黑煤窑里挖煤，我跟你阿爹找谁哭去？”

　　陈安之张了张嘴，最终什么也没说。

　　我倒是比陈安之想得开。

　　十二岁了，也确实不该像小时候那样满山遍野地跑了。再说，我本来就不是那种闲不住的性格，我喜欢出去跑，但也不是非要出去跑。在家看书、织布、做饭，也挺好的。

　　从那以后，我出门的次数就少了很多。

　　偶尔实在闷得慌了，就在自家院子里走走，或者去房顶上看看我种的那些花花草草。

　　院子里有一棵桂花树，秋天的时候开满金色的花，香气能飘到隔壁街。我在树下放了一把躺椅，天气好的时候就躺在椅子上看书，桂花簌簌地落在书页上，像金色的雪花。

　　这种日子，比在外面疯跑另有一番滋味。

　　---

　　年岁渐大，阿娘开始注意起穿着来了。

　　“昌堂，你这身衣裳穿了多久了？”那天阿娘从柜子里翻出我的衣裳，皱着眉看了一会儿，“这是你十岁那年做的吧？都短了一大截了。”

　　我低头看看自己的衣裳，确实，袖子露出了一截手腕，裤腿也吊在脚踝上面。

　　十二三岁的女孩子，正是蹿个子的时候，衣裳穿个一两年就小了。

　　“明天去镇上买布。”阿娘拍板。

　　第二天一早，阿娘带着我去了镇上的布庄。

　　阿娘拉着我在店里转了一圈，挑了七八种布料。水红色的棉布，嫩黄色的棉布，翠绿色的细葛布，天蓝色的软绸，还有藕荷色、月白色、鹅黄色的几匹。

　　“太多了吧？”我看阿娘选了一堆。

　　“不多，”阿娘眼都没眨，“你正是长身体的时候，多做几套换着穿。”

　　我又看了一眼那堆布料的颜色，太鲜亮了。水红色、嫩黄色、翠绿色……这些颜色对上辈子活了三十九年的我来说，简直是“死亡芭比粉”级别的存在。

　　但阿娘不这么想。

　　“你小姑娘不穿鲜亮的，谁穿？”阿娘把那匹水红色的布抖开，在我身上比了比，“嗯，这个颜色衬你皮肤。”

　　我看了看那匹布，又看了看自己，在清朝生活了十几年，我的皮肤确实比上辈子白了很多。大概是古代没有那么多污染，紫外线也没那么强，加上家里油水够、营养足，皮肤养得很好。

　　同样的颜色，上辈子穿是“村”，这辈子穿可能就是“灵”了。

　　阿娘给我量了尺寸，做了好些裙子和上衣。有对襟的褂子，有交领的襦裙，有琵琶袖的上衣配马面裙，还有几件夏天穿的薄衫。

　　颜色都是鲜亮的。水红配月白，嫩黄配翠绿，天蓝配藕荷。阿娘喜欢把不同颜色的布料搭配在一起，说是小孩子穿得花哨点好看。

　　我看着那些花花绿绿的衣裳，心情复杂。

　　上辈子穿了好久的黑白灰，没想到这辈子被阿娘逼着走起了少女风。

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　　头发的事，阿娘也有了新规定。

　　“不许再剪了。”

　　“为什么？”我摸了摸自己齐肩的头发，觉得挺舒服的。

　　“你看看镇上跟你差不多大的姑娘，哪个是短头发？”阿娘把一面铜镜举到我面前，“你都多大了，还跟个假小子似的。”

　　铜镜里映出一个少女的脸——鹅蛋脸，浓眉淡眼，眉眼间还带着几分稚气，皮肤白净，嘴唇稍厚，头发乌黑浓密，但只到肩膀，用一根发带随便扎着。

　　铜镜打磨的十分明亮，有一层黄色的滤镜，我惊讶的发现，我如今的样貌竟跟上辈子有六七分相像。

　　“留长头发，”阿娘放下铜镜，语气不容置疑，“至少到腰。我给你梳发髻。”

　　从那以后，我的头发就开始自由生长了。

　　阿娘每隔几天就给我洗一次头，用皂角水，洗完了用篦子细细地篦，说是篦一篦头发长得快。头发长长之后，阿娘开始教我梳发髻。

　　“你先把头发分成三股，编个辫子。”

　　我照做。

　　“然后把这个辫子盘起来，绕成一个圈。”

　　我试了试，盘成了一个歪歪扭扭的环。

　　“用簪子固定住。”

　　我拿起银簪子往发髻里插，“咔”，簪子插进去了，发髻也乱了。

　　阿娘看着我乱糟糟的头发，深吸了一口气。

　　“再来。”

　　我们试了五六种发髻，圆髻、盘髻、双丫髻、坠马髻、牡丹头。每一种我都梳得乱七八糟。

　　最后阿娘放弃了：“算了，我给你梳头吧。”

　　阿娘给我梳简单的留头，用好些漂亮的丝带给我绑头发。

　　我平时喜欢梳低马尾，要不然就只用发绳简单束一下。

　　阿娘看着我的马尾，摇了摇头，又点了点头：“先这么着吧，你慢慢学。”

　　用阿娘的话说：“你这一辈子，怕是学不会梳头了。”

　　我不以为意。

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　　虽然家里人不让我一个人出门了，但我还是时不时地要出去走走。

　　在屋子里待久了，骨头会发酸，脑子会发懵。我需要风吹在脸上的感觉，需要阳光照在身上的温度，需要看到天空和树木，而不是只有四面墙壁和房梁。

　　阿娘起初不太乐意：“说了不让你出门，你怎么又往外跑？”

　　“我在院子里走走的。”我说。

　　走两步就走到了街上。

　　阿娘在门口看着我拐过街角，叹口气，也没追上来。

　　后来她发现我出门穿的都是旧衣裳——那些十岁之前做的、已经有些小的、洗得发白的旧衣裳，就更放心了。

　　“你还知道穿旧衣裳出门？”阿娘看着我的装扮，有点哭笑不得。

　　“这些新衣裳不舍得穿出去乱跑。”我扯了扯身上那件洗得发白的青色短褂，“万一刮坏了、蹭脏了，多心疼。”

　　阿娘笑了笑，没再说什么，转身回屋了。

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　　阿娘最看不惯我的一件事，不是出门，是晒黑。

　　“你看看你，这才出去半个时辰，脸又黑了一层！”阿娘端着一碗甜汤，戳着我的额头说。

　　我摸了摸自己的脸，没觉得有多黑。

　　但阿娘不这么想。她是个很在意肤色的人，自己保养得白净细腻，也希望我白净细腻。

　　“一个姑娘家，成天在外面晒，晒得像块炭一样，将来怎么找婆家？”

　　“那就找个不嫌我黑的婆家。”

　　阿娘被我噎了一下，瞪了我一眼：“你少贫嘴。”

　　后来她见我实在要出去，每次都跟我念叨：“撑把伞，撑把伞！”

　　她专门给我做了一把油纸伞，伞面上画了几枝梅花，是她自己画的。画得不怎么样，梅花看起来像红毛丹。

　　我把那把伞带在身边，但大部分时间是不会撑的。

　　除非下雨。

　　阿娘说不过我了，只好由着我去。

　　但她每次看到我晒黑了的脸，都要叹一口气。

　　那表情，就像上辈子的我妈看到我染了五颜六色的头发一样——无奈中带着一丝“我已经尽力了”的认命。

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　　后来，家里人怕我待不住，给我找了好些有趣的事儿。

　　毕竟十二岁之前我还是个满山遍野跑的野丫头，忽然被圈在家里，换谁都会不习惯。阿爹阿娘心里有数，嘴上说着“不许出门”，行动上却变着法子给我找乐子。

　　先是一摞一摞的书往我房间搬。

　　阿爹把自己书架上那些稍微杂一些的书都搬了过来，还有几本手抄的话本小说。

　　“这些书你看看就行，别当真。”阿爹说，“尤其是那几本话本，写得天花乱坠的，都是骗人的。”

　　我看了一本，确实骗人。才子佳人偶遇、私定终身、金榜题名、洞房花烛，套路跟我上辈子看过的网络小说一模一样。

　　看来人类对“爽文”的需求，从古至今就没变过。

　　然后是各种字帖。阿爹从镇上买了好几本字帖回来，有颜真卿的、柳公权的、欧阳询的，说要让我多临摹几种字体，找到适合自己的风格。

　　我每天下午写两篇大字，写了一年多，字迹只勉强工整。阿爹说我的字“有骨无肉”，意思是骨架搭得不错，但笔画还欠火候，需要再练。

　　再后来是花种和盆栽。

　　这件事是阿娘的主意。她说“姑娘家养养花，修身养性”，去镇上花市买了一堆花种回来——月季、芍药、茉莉、兰花、菊花，一年四季的花都配齐了。

　　我在后院辟了一块地，翻土、施肥、播种、浇水，像模像样地当起了小花农。

　　上辈子我住的是楼房，没有院子，只能养些室内绿植。这辈子有了院子，有了土地，终于可以种花了。

　　月季最好养，插个枝就能活，开出来的花又大又艳。茉莉最难伺候，浇水多了烂根，浇水少了枯叶，我摸索了大半年才摸到门道。兰花我从来没养活过，种一棵死一棵，阿娘说“兰花的脾气大，不是你这种粗手粗脚的人能养的”，让我别祸害兰花了。

　　花没种好，颜料倒是用上了。

　　阿爹买了纸、笔、墨、颜料，说“你要是有兴趣就画画”。我看了一些画谱，试着画了几笔，画出来的东西跟阿娘画的梅花有异曲同工之妙。梅花像红毛丹，竹子像韭菜，山水像一摊墨汁打翻了。

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　　那年在书画店看到一个中年男人在弹古琴，琴声清越悠远，像山间的泉水叮咚作响。我站在门口听了很久，直到一曲终了才回过神来。

　　回家我就跟阿爹说：“我想学古琴。”

　　阿爹看了我一眼：“学那个做什么？”

　　“好听。”

　　阿爹想了想，说：“我托人给你买一架，你先试试，看能不能学进去。”

　　他托了一个在苏州做生意的远房亲戚，买了一架古琴回来。那架琴不算名贵，但做工还不错，琴面是桐木的，琴身髹了黑漆，十三徽是用贝壳镶嵌的，在光线下泛着七彩的光。

　　琴到的那天，我激动得在琴桌前坐了一整天。

　　但问题是没有师傅。

　　镇上会弹古琴的人不多，会弹又愿意教人的就更少了。阿爹打听了几天，说镇上倒是有几个会弹的，但都是男的。

　　“乐师大多都是男的，”阿爹有些为难，“请到家里来教你，不太合适。”

　　“没有女乐师吗？”我问。

　　阿爹摇摇头：“这个镇上怕是找不到。”

　　于是那架古琴我就自己拨弄，琴谱实在是难找，最后花钱托人买了一本。

　　我试着照着琴谱弹，但看起来像天书。我一个初学者，没人教，根本看不懂。

　　后来还是阿娘想办法在苏州找了一位女乐师。

　　那位女乐师姓陆，三十来岁，年轻时在苏州的戏班子里学过琴，后来嫁了人，就在家里教学生。她不是那种顶级的琴师，但教初学者足够了。

　　陆师傅每个月来我家两次，每次待三天，住在我家客房。

　　她教学很认真，从最基本的指法教起，抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈，一个音一个音地抠。我学东西快，指法学了几个月就基本掌握了，开始学曲子。

　　第一首完整的曲子是《秋风词》。

　　“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”

　　琴声响起的时候，我忽然想起了上辈子学过的一首古风歌，旋律和这首曲子不太一样，但意境很像。

　　我突发奇想——能不能把现代的古风歌曲，改编成古琴曲？

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　　我开始尝试了。

　　一开始很难。古琴的音域和现代乐器不一样，旋律的走向也不同。而且古琴的音色偏内敛含蓄，不像古筝那样清亮，也不像琵琶那样铿锵，要把现代流行音乐的旋律“翻译”成古琴语言，不是简单的搬运。

　　但慢慢摸索，我发现有些旋律是合适的。

　　我上辈子挺喜欢古风歌曲的，它们的旋律本身就带有中国古典音乐的韵味，节奏舒缓，音域不宽，很适合用古琴来演绎。

　　我把一些记得的主旋律用古琴弹了出来，先用散音弹主旋律，再用按音加一些装饰，最后用泛音收尾。

　　弹完的时候，我自己都有点愣住了。

　　好听。

　　不是因为我的技术有多好，而是这首歌的旋律本身就好听，古琴的音色又给它的韵味加了分。

　　后来我又改编了十几首，有古风歌，也有流行歌改编的纯音乐。
　　歌词我用的是前人的诗词，我和安之一块儿改编了一些，我再慢慢学着唱。
　　我如今唱歌的嗓子还不错。

　　这件事我得感谢我的这副身体，阿娘的嗓音好听，清亮婉转，我遗传了她的好嗓子。

　　我经常在院子里边弹边唱，自娱自乐。阿娘有时候会搬个小凳子坐在旁边听，听完之后说一句“好听”，然后继续纳鞋底。

　　阿爹的评价比较专业：“你的音准不错，但气息还不够稳，得多练。”

　　陈安之的评价最直接：“妹妹，你什么时候唱个高兴点的歌？你弹的怎么都是凄凄惨惨的？”

　　我想了想，确实。我改编的那些古风歌曲，十首里面有八首是讲离别、失恋、思念的。不是因为我喜欢悲剧，而是古风歌就是这个调性大多旋律优美的，十有八九都是悲的。

　　“那我下次弹个高兴的。”

　　我找了一首《桃花笑》，旋律欢快明亮，改编成古琴曲之后虽然少了几分欢脱，但依然轻快好听。我边弹边唱，陈安之在旁边听得摇头晃脑，说“这个好”。

　　从那以后，我的自娱自乐就分成了两个模式——悲情模式，欢快模式。

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　　阿爹的书画店生意一般。

　　除了在私塾教书，阿爹一直想再做点生意。他文笔好，写得一手好字，又会裱画，就在恒山街上租了个小门面，开了一家书画店。

　　说是书画店，其实更像一个杂货铺，卖笔墨纸砚，卖字画，也接裱画的活儿，还代卖一些文人的字帖和画谱。生意说不上多好，但保本没问题，比单纯教书拿束脩强一些。

　　逢年过节的时候，街上的店铺都会想各种办法招揽生意，有的放鞭炮，有的搭戏台，有的让伙计在门口吆喝。我家书画店没什么特别的招数，就是挂几幅新裱的字画，在门口摆个摊子卖对联。

　　那年中秋节前夕，我跟阿爹说：“阿爹，今年我来帮店里招揽生意吧？”

　　阿爹看了我一眼：“你怎么招揽？”

　　“我唱歌。”

　　我把古琴搬到书画店门口，坐在那里弹唱了几首曲子。

　　一开始路人只是好奇，停下脚步看了一眼。后来人越聚越多，有人认出了我：“这不是陈家那个丫头吗？”“唱得真好听！”“这是什么曲子？没听过啊！”

　　我唱的都是改编过的古风歌曲，旋律优美，歌词雅致，又不至于太离经叛道。再加上古琴的声音清越悠远，搭配我的嗓音，确实有几分动人的味道。

　　那天店里的生意比平时好了几倍。

　　阿爹在柜台后面忙得脚不沾地，一边收钱一边偷偷看我，嘴角是压不下去的笑意。

　　从那以后，每逢节日，我都会去书画店唱歌弹琴。

　　有些人不买东西也要来看我唱歌，看了之后回去跟亲戚朋友说“恒山街陈家书画店有个姑娘唱歌特别好听”，一传十十传百，书画店的生意慢慢好了起来。

　　阿娘一开始不太乐意：“抛头露面的，像什么样子？”

　　阿爹说：“她又没做什么出格的事，就是唱唱歌，弹弹琴。再说了，店里的生意确实好了，多赚些银子不好吗？”

　　阿娘想了想，没再反对。

　　但每次我要去店里唱歌的时候，她都要叮嘱一句：“穿得体面些，别穿那些旧衣裳。”

　　于是我换上了那些水红色、嫩黄色的新衣裳，阿娘总是换着新花样给我梳头发，留头、蚌珠头、垂髻、堕马髻。

　　路上遇到的人都会多看我两眼。

　　我一开始有点不好意思，后来就习惯了。

　　十四岁的姑娘，穿得鲜亮，背着古琴，走在江南小镇的青石板路上，身后是白墙黛瓦，头顶是蓝天白云。

　　这幅画面，想一想确实挺好看的。

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　　书画店的生意好了之后，阿爹动了去苏州开分店的心思。

　　“苏州是大地方，有钱人多，笔墨纸砚的需求大。”阿爹在晚饭桌上跟我们商量，“而且苏州有书院，有很多读书人，我们的字画也能卖上价。”

　　阿娘有些担心：“去苏州开店，人生地不熟的，能行吗？”

　　“我打听过了，”阿爹说，“在泰山街附近有个小铺面要转租，租金不算贵。先租下来试试，不行就关了，亏不了几个钱。”

　　阿娘看阿爹主意已定，就点点头：“你去办吧。”

　　“那私塾的课呢？”我问。

　　“私塾那边我跟东家说了，只教上午，下午去苏州打理店面。”阿爹说，“来回奔波是辛苦些，但值得。”

　　我想了想，说：“那店里的生意，我来帮忙。”

　　阿爹看了看我，犹豫了一下：“你一个姑娘家，去苏州抛头露面……”

　　“我在镇上不也抛头露面了吗？”我说，“又没少块肉。”

　　阿爹被我说笑了：“行，你去试试。”

　　苏州那边店面收拾好之后，开业那天，阿爹请我在店门口唱一天。

　　“开业要热闹，”阿爹说，“你唱歌好听，往那一站，比放鞭炮还管用。”

　　开业那天，我穿了最好看的那套衣裳，水红色的上衣配月白色的马面裙，梳了改良版垂髻，用了蓝色的丝带绑着。

　　街上确实热闹，人来人往，熙熙攘攘。我们的书画店在街的后段，店面不大，但位置还行。

　　我在店门口摆好古琴，深吸一口气，开始弹唱。

　　先来了一首张玉娘的《玉楼春春暮》。

　　“凭楼试看春何处。帘卷空青澹烟雨。竹将翠影画屏纱，风约乱红依绣户。
　　小莺弄柳翻金缕。紫燕定巢衔舞絮。欲凭新句破新愁，笑问落花花不语。”

　　人群渐渐聚拢过来有人问“这是谁家的姑娘”，有人说“这曲子真好听”，还有好几个小孩，站在最前排玩乐。

　　一曲唱完，掌声四起。

　　我没停下来，紧接着弹了第二首，张玉娘的《咏夏雨》。

　　头上云俱黑，一片雨浪浪。惨澹隐高树，霏微迷绿杨。

　　冷冷添涧水，点点落危樯。帘捲山流翠，郊虚草自香。

　　静嫌声间竹，醉爱爽凝觞。殿阁罗閒扇，池亭送嫩凉。

　　荷珠圆复碎，兰芷脆还芳。拂埃乱天际，度云喧草堂。

　　乘空曳轻练，向晚洗炎光。幽径荒苔滑，短檐飞鸟忙。

　　湛湛翻萍影，溶溶浸柳塘。无心留石洞，有梦恼襄王。

　　暝色欺明月，高飙透薄裳。入更生阒寂，攲坐讶清商。

　　润气清湘簟，徘徊怯绣床。

　　第三首改编的李清照的《如梦令 昨夜雨疏风骤》，

　　昨夜 雨疏风骤

　　帘外点滴都似旧

　　贪杯换得一宿浓睡

　　醒来酒意还未休

　　懒起把那菱花轻扣

　　低声问向卷帘丫头

　　你看 庭前花开是否依旧

　　莫让春光偷偷溜走

　　她答 海棠依旧

　　我却眉头紧皱

　　这一夜 风雨太急太骤

　　怎会还像那时初见秀

　　知否 知否

　　哪是海棠依旧

　　分明是绿叶儿肥了

　　红花儿已瘦

　　第四首改编的琵琶行节选。

　　我新学了扇子舞，看人多了我就起身简单跳一跳。

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　　这件事还得从头说起。

　　十五岁那年，我已经长到了一米七。

　　这个身高在清代女子中算是高的了，我上辈子也不过一米六五。镇上跟我同年的姑娘大多在一米五五到一米六之间，我比她们高了将近一个头。

　　阿娘说我“随了陈家那边的身板”，阿爹虽然不是那种虎背熊腰的类型，但也有一米七五左右。

　　个子高有一个好处，跳舞好看。

　　我在上辈子就对舞蹈感兴趣，但骨头都硬了，怎么练都练不出那种轻盈灵动的感觉。这辈子从十五岁开始，身体还没完全定型，柔韧性还很好，正是学跳舞的好时候。

　　我没有请专业的舞蹈老师，我找了一些画册看，看了些戏曲表演，自己摸索着学。学的都是比较简单的舞蹈动作，那些需要大跳、翻滚、托举的高难度动作，我不做。

　　我学的是扇子舞。从阿爹店里拿了好几把空白扇面，自己画了图案上去。我画画不行，但阿爹画得好，帮我画了几把扇子，有梅花、兰花、竹子和菊花。

　　扇子舞的动作比较舒展，举手投足之间有一种文雅的气质，不会让人觉得轻浮，扇子舞的尺度刚刚好。

　　我学了大半年扇子舞，从最基础的手位、扇花的开合开始练，慢慢地加上了旋转、步伐、身段的配合。我的身体协调性还不错，学起来不算吃力，练了几个月已经能跳完整支舞了。

　　苏州开业那天，我把唱歌和扇子舞结合在了一起。

　　先是弹琴唱歌，唱到副歌部分的时候，我站起来，拿起扇子开始跳舞。

　　水红色的衣裳在风中飘动，月白色的马面裙随着旋转像花朵一样绽开，扇子在手中开合翻转，时而遮面，时而展翅，动作行云流水，配合着歌声的节奏。

　　人群沸腾了。

　　“好！”

　　“再来一个！”

　　“这姑娘是哪个戏班子的？”

　　我跳完一曲，微微喘着气，弯腰行礼。

　　阿爹在店门口站着，脸上的笑容比天上的太阳还灿烂。他招呼着客人进店，嘴里说着“欢迎光临”“客官里面请”，忙得不亦乐乎。

　　一整天，我从上午唱到傍晚，中间只歇了两三次。

　　嗓子唱哑了，手臂也酸了，腿也僵了。