《不许人间见白头》顾清媚

5、缱绻似水，寂寞成灰

　　读费丹旭《纨扇倚秋图》
　　篱笆墙外的菊花又开了，花开四海，烂漫之极。远处传来少女嬉笑的声音，欢快地音符里携带着淡淡的花香，不由地想起当年的自己。

　　秋来多愁，梳一个简单的如意髻，铜镜里的女子长发委地，绿衣萧索。打开青花的胭脂盒，指甲轻轻勾起一抹胭脂，轻轻擦在唇角，如血般的红。

　　这菱花镜里若是一幅黑白的水墨画，那唇角的胭脂便是你离去匆匆，提笔未落的款，如今，红颜渐老，风华不再，只能由我自己亲自点上。

　　似水般的缱绻，温柔如羽，在年华里匆匆随风而去，只剩下一寸相思一寸灰。

　　费丹旭如果是个词人，定然是个婉约高手，且偏向花间，锦绣繁华里是数不尽的愁和恨。

　　费丹旭，清代著名画家，字子苕，号晓楼，浙江吴兴人。工山水肖像，尤擅仕女。其笔下的仕女多清新雅致，愁中带怨，以“秋扇见捐”类的题材闻名于世。观其一生，却是穷困潦倒，辗转于江南一带，只能靠买画为生。

　　我不是国画行家，不懂如何从笔法技巧上来赏析一幅画，然而，我认为，一幅好画，如同一阕好词，重在意境。再华美的词和再精细的笔法，都是为了描绘那份细腻，那才是真正打动人心之处。

　　这幅《纨扇倚秋图》便是如此，全图仅用水墨勾勒出女子的背影，衣着简单，手持纨扇，凝望着滔滔江水，身后一树老柳。寥寥几笔，却给人无数的遐想。

　　纨扇一物，千百年来，被无数女子握在手中，成了女子的知己，也是红颜的伤。

　　人的命运和扇的命运相比，谁更悲哀？

　　秋天已到，女主人仍旧手持纨扇，光阴流逝，谁能仍旧记得她？

　　柳枝萧疏，恰是去年今日，君去时。离恨恰如春草，更行更远还生。

　　春草年年绿，王孙仍不归。

　　江水旁寒气甚重，虽还是秋天，罗衫仍旧抵不住阵阵寒意。手里还拿着夏日的纨扇，正应了眼下的景，自己莫不是和手中的纨扇一样的命运。

　　回忆当初，君曾许诺，他日归来，定将这江边的新柳折下，亲手交与我手。可怜日复一日，年复一年，年少呵，轻别离，情薄呵，易弃置。

　　又或者是，早已经没了那份等待的念想，倚着那棵老柳，不过是重温当年的一个梦。

　　江水浩淼，白雾重重，看不见远方，看不见未来，那些往日的缱绻，早已经随着江水逝去。如今，眷念着的自欺欺人的真实，都快成了遥不可及的梦。

　　远处隐约看见几重帆影，那站在船头的少年手里也拿着一把折扇，发带飘飘，望着我身后的柳。等待他的是何人，我等待的又是何人？

　　是一个从这里离去的人，永远不会回到这里的人。

　　时间过得太久了，人就会遗忘，即使费尽心力地去记住，总有一些东西会毫不留情地从你的指尖溜走。譬如感情，譬如感觉。

　　依旧是等待，可是，时间久了，那份最初的悸动早被消磨光了。一如当时你说你会回来，我说我会等待，你说天荒地老，我说矢志不渝。如今，你未归，我仍在等，却也不是等，不过是怕那份情感从心底消失。

　　人这一生，最怕的不是等待，而是终其一生，都不能遇到一个值得等待的人。

　　画里的女子，在等待中消磨着这份执着，在执着中坚持着这份等待。

　　她心里的那个人，或许并不值得她付出青春，付出一生，她却依旧愿意守候。

　　若是此时，有个人从树后拍拍她的肩膀，告诉她，他等待的那个人不会回来了，或者那个人根本不值得你付出。

　　女子回头，一眼迷茫，那份凄凉，定然大过秋扇见捐。

　　正因为画里的女子只有一个背影，悲凉中让我们有了一丝期盼。或许故事并未结束，或许真如同女主人公希望的一样，那层层帆影后终有属于她的结局。

　　这样缱绻的画里，有着缱绻如水的念想，那是闺阁女子留给自己的梦。

　　若我也幽幽独坐在深山中，晨起露重，腿上搭着一件薄薄的毯子，光影下，丝线重叠的缝隙里遗落缕缕光亮，握在手里，竟有微凉。

　　那微凉，不是光，而是光里溜走的年华。

　　触手可及处，刚泡好的菊花茶还滚着咕咕的水花，泛黄的《太平广记》只有半部，剩下的结局都在那人的手中。

　　我只握住了一个个开始。

　　有一个自己一生想念的人，就算是一个人的地老天荒，也无妨。